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 現場采訪中的攝像應該具有優秀記者那樣的敏感，出色編輯那樣的整體把握；同樣身懷抓拍、搶拍、偷拍等絕技，體輕如燕身手矯健如虎如猿如兔如狐；他是一個警醒的獵手，眼觀六路耳聽八方，膽大心細留事不慌，他是一個機敏的健將，他的手、眼、身、法、步都圍繞著一個中心：如何將眼前的這個事件記錄得全面、完整、活靈活現、細致入微……

攝像的長鏡頭感覺要好。

一、 關于長鏡頭

長鏡頭就是從開機到關機有一個相對較長時間的畫面鏡頭，因為它在畫面語言方面具有表現對象的真實，時間空間的真實和敘事結構的真實，因而深受拍攝即興采訪和紀實采訪的攝像所喜愛，是一種紀實性很強的電視攝像手法；長鏡頭理論也是一種受電視編輯、記者等主創人員所歡迎的電視理論。

1、紀實性長鏡頭的特征

（1）單獨的一個鏡頭紀錄一個完整的動作和事件，它不依賴于同上下鏡頭的連接就能以獨自的含義而獨立存在；

（2）時間空間的真實，是要使得特定的事件或動作能在一段連續不斷的時間里，在幾個空間平面上延伸發展，形成多平面、多元素相互映襯、對比的復雜的畫面結構；

（3）這種畫面結構的多元性，形成了表意方面的多義性, 即鏡頭的含義不是單一的，而是多義的；

（4）畫面的多元性給觀眾以選擇的自由，使他們不受導演的強制、約束,“想往哪里看就往哪里看”,并自由自在對屏幕形象的含義作出自己的分析和評價。

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2、紀實性長鏡頭的功能

（1）新聞、新聞性節目、紀實性節目，由于它們本身必不可少的現場性，十分需要用無剪輯的攝像手法來報道、來傳達發自事件現場的信息。在精彩的電視新聞和新聞性節目以及紀實性節目中，觀眾往往不但獲得了事件的主體部分，還可以從畫面的多元素中獲得其它口播或解說不能描述的細節，或者是一些次要的信息。

（2）長鏡頭在新聞節目中的運用，帶來的是參與感、伴隨感、身臨其境感和立體交叉感。觀眾隨著鏡頭的視線運動，好象親臨現場；或者伴隨著鏡頭的運動而運動，或跟或移或仰或俯或廣角或特寫，多角度多側面地觀察事物和景象，形成立體交叉橋式的生活流、思維流以及色彩、聲音、畫面的流程、流向、流速……

（3）紀實性長鏡頭的運用，必然為大量使用同期錄音提供了條件。在紀實性節目中，聲音與畫面同樣是不斷地延續著，這樣就更有效地體現時間、空間的統一性。

3、長鏡頭與蒙太奇的比較

歷史為人類留下了兩種影視畫面語言--長鏡頭和蒙太奇，而在即興采訪中，攝像多用前者，為什么會這樣呢? 我們可以用對比、比較的辦法來認識蒙太奇和長鏡頭:

（1）蒙太奇是以表現編導者主觀心理世界( 他的思想、感情及對客觀世界的解釋、態度) 為藝術的目的，而反映客觀世界，只是表現主觀世界的手段。長鏡頭則是以再現物質現實為目的。因此，前者是“主觀的”、“表現的”;后者則是“客觀的”、“再現的”。

（2）蒙太奇的基本手段是形象 (鏡頭) 對列；而長鏡頭的手段則是時空連續或場面調度，換句話說，長鏡頭需要場面調度的空間變化來加以充實，而場面調度的空間則需要長鏡頭的時間 (長度) 來保證。

（3）蒙太奇的作品是最終完成在剪輯臺上的，可以說是“剪輯的藝術”；長鏡頭的作品則是完成在鏡頭前的，也可以說是“攝像的藝術”。

（4）蒙太奇從屏幕效果上來講，蒙太奇觀眾有更多的強制性或約束力，屬于一種“封閉式”的敘述方法；長鏡頭則似乎有更多隨意性或客觀性，屬于一種“開放式”的敘述方法，它紀錄下的真實信息，容許有時是引發觀眾自己做多種理解和判斷。

綜上所述，長鏡頭表達的內容實際上就是攝像眼中看見的內容。攝像機鏡頭也就是攝像視線的延伸，或者，干脆就是攝像的眼睛。

爐火純青的攝像，都是按照人的視覺習慣來拍攝新聞、新聞性節目和紀實性節目的。

攝像的手眼身法步要好。

電視劇中的長鏡頭是靠場面調度為主要手段來完成的。美國電影理論家布瑞恩·漢德森在《長鏡頭》一文中指出：“長鏡頭本身不是一種結構法則，它只是鏡頭樣式的一部分，或者稱之為鏡頭和段落組成的獨特方法”。他認為，“場面調度空間需要時間”，而“長鏡頭體現了場面調度的可能性”。什么是場面調度呢? 漢德森的解釋是：它是形象本身的藝術--演員、布景、背景、燈光和攝影機移動要考慮到自己的規律和彼此間的關系。”他把場面調度和長鏡頭聯系起來：“唯有長鏡頭允許導演在更替或發展形象的時候，排除切換…… 長鏡頭是場面調度的先決條件或優先考慮的因素”。

由此說來，長鏡頭又常常是為了適應影視藝術造型的需要而運用的。

所不同的是，電視劇的長鏡頭是導演根據劇情的需要而設計的；而新聞性節目的長鏡頭是攝像在現場即興創作而成。

因此，攝像在完成長鏡頭時，他就是記者，他就是編導，他就是“導演”，他不需要任何人來指揮他，他的水平的高下文野全扛在他肩上了。所以說，一個攝像肩扛的不是十幾斤的攝像機，他扛的是一個節目的風格，一個節目的語言，一個節目的節奏，一個節目的成敗。

二、 紀實性節目的攝像

紀實性節目的場面調度是攝像來完成的，因而攝像的“五法”(眼、耳、身、法、步)就顯得極為重要了。

1、永遠睜著雙眼拍攝

拍電視劇的攝像總是閉上一只眼睛，像瞄準射擊那樣左瞄右瞄的，一會兒抬高三寸一會降低半尺。而紀實性節目的攝像卻總是圓睜兩眼的。他的右眼要通過尋像器不停地注視著畫面構圖、焦點的虛實和現場拍攝對象的活動；他的左眼(在尋像器之外)觀察周圍的環境，注視被攝主體周圍的人物、物體的運動，以便不失時機地把他們(人物)和它們(事物、景物、靜物等)也拍攝到攝像機中；左眼還要注意天上地下、“旁門左道”，給攝像機準備移動時可供行走的空間路線，要掌握燈光師、錄音師、記者等輔助人員的準確位置，要密切注意拍攝主體的未來行走方向，以便使自己的長鏡頭更流暢、更渾然一體、更有預見性。

2、鏡頭隨著耳朵去

即興采訪的攝像是用“心”去拍攝，而不僅僅是用眼睛去取景。即興采訪的攝像不是一個“匠人”，更不是一個活動的“三角架”，他是一名扛機器的記者。他在拍攝時應該圓睜雙眼，豎起兩耳，全神貫注地傾聽被采訪對象的講話內容和注意畫面以外 (周圍環境 )的聲音，他要根據聲音的變化去選擇和改變拍攝對象，以確保畫面和聲音的一致性。絕對不能漏掉重要的內容，極力避免聲畫不對位、聲畫兩層皮、聲音畫面不搭界的現象。

3、鐵肩賽過三腳架

紀實性的長鏡頭是靠攝像扛著攝像機來完成的。鏡頭的大全景、全景、中景、近景、特寫等景別的變化要在攝像的戶頭上完成;推、拉、搖、移、跟等運動鏡頭也是在攝像的肩頭上完成的；前移動、后退移動、側移動必須在攝像的肩頭來完成。可以說，攝像的肩頭、腰椎、胯部、膝關節、踝關節等身體各部位的關節形成了一個巨大的萬向節，它支撐著身體這個三角架的升降、進退、俯仰、歪斜、高低；它象一個魔幻的機器隨“機”所欲地支配著攝像機去得心應手運用自如地紀錄眼前發生的這一切。

4、“鏡頭長”就是法則

把鏡頭拍“長”容易，但要拍成真正的“長鏡頭”就不是一件容易的事了。長鏡頭的弊端是場面的空空蕩蕩，景物的主次不分，人物的單調平乏，事件的簡單重復；這一切都會使得鏡頭長得拖沓、拖泥帶水，節奏太慢、慢得死氣沉沉，顯得枯燥無味，毫無生動生機生氣可言。如果克服了上述長鏡頭所犯的毛病，那么，鏡頭長一些、鏡頭節奏緩一些，只要其中不乏實實在在的內容，其長鏡頭的魅力是不言而喻的。長鏡頭的法則是鏡頭要長。所以，在實踐當中，一些有經驗的攝像總出這樣的經驗：“早開機，晚關機，中間不停機”。只有這樣, 才能抓拍到突然發生的事件，才能搶拍到無法預料無法預測的新聞事件，才能偷拍到令人無法相信卻又千真萬確的事實。

5、步伐是上了發條的

拍攝即興采訪的攝像，其步伐可不能“踩著不變的步伐，配合你的到來”，而應該是“用多變的步伐，去配合新聞事件的出現。”這種多變的步伐是追趕新聞事件的“大步流星”，是圍著新聞人物的“碎步騰挪”，是跟蹤社會熱點的“走走停停”，是報道事故的“一站二慢三通過”，是追捕罪犯時的“宜將剩勇追窮寇”，是遠處偷拍時的“匍伏不前”……

   然而，這一切--大步流星、碎步騰挪也好，走走停停、一站二慢三通過也罷，還有什么宜將乘勇追窮寇、匍伏不前等等，都是為了生動、真實、鮮活、好看的長鏡頭。這一切，都需要攝像繃住勁、上緊弦，時刻準備著象一只獵豹隨時準備沖上去……

攝像要有法寶：廣角鏡頭。

三、 廣角鏡頭的特點

在即興采訪中，運用廣角鏡頭拍攝是取得成功的法寶。這是因為廣角鏡頭具有以下特性及功能。

1、高瞻遠矚、視野廣闊

廣角鏡頭視角寬，景深大，視野廣闊如同高瞻遠矚一般。因此，用它拍攝有利于表現空間的廣闊、層次的豐富和眾多的人物。尤其是在室內搶拍新聞人物時，由于受場地的局限，加之采訪的記者多如蜂擁，要想搶在最前面，必須使用廣角鏡頭。使用廣角鏡頭可以沖在最前面，可以得心應手地配合記者在新聞人物的最近距離進行即興采訪，而不被別的新聞機構的記者和攝像擋住鏡頭。

2、前景背景 渾然一體

廣角鏡頭有這樣一個特性，即前景上物體成像面積很大，細節刻劃也生動有力，背景上的景物成像范圍也很廣，遠景看去包容物體很多且呈包羅萬象之勢，并且無論是前景或背景成像均清晰可見，因此，無論是前景的細節還是背景的交待都可以統一在一個畫面之中。有時前景上記者與被訪者的出畫、入畫與背景的一成不變倒成了特寫與遠景的有機統一。一來刻劃了前景上的人物，二來交待了遠景上的環境，是即興采訪中突出記者形象最有力的武器之一。

3、大小對比 反差強烈

廣角鏡頭拍出來的畫面其形體透視感強烈，近處的物體顯得很大，遠處物體顯得很小，利用這個特點，可以進行大小對比，造成強烈的反差，獲得特殊的表現效果。比如在拍攝記者即興采訪某一“社會渣子”時，可將正面人物與反面人物作一大小對比，以加強視覺上的“正義感。”有時為了突出表現某一物體，攝像也是逼近被攝體，以“逼視”的距離造成夸張的效果從而使觀眾留下深刻的印象。

4、動體劇烈 沖擊視覺

廣角鏡頭強烈的形體透視效果，不僅夸張了遠近物體面積大小的對比關系，同時也夸張了遠近物體間的空間距離感。實際上距離很近的兩個物體，在鏡頭上卻使我們感到距離很遠。用廣角鏡頭拍攝縱向運動的物體，會大大加快運動速度。同時，還可以通過速度的提高來強化動作的力度，形成強烈的視覺沖擊力。

有時，在即興采訪中，我們隨著記者劇烈的奔跑拍攝前移動鏡頭能造成一種強烈的動勢，給人一種懸念，給人一種期待，同時也給人一種視覺沖擊。

5、運動鏡頭 平準穩勻

在拍攝運動鏡頭時，用廣角鏡頭其效果最佳。由于廣角鏡頭的焦距值在16mm以下(因此又稱短焦距鏡頭)，它的視場角大于60度，大于人眼正常視角(人眼視角為45度)；加上景深大，縱深空間景物的清晰范圍比標準鏡頭大為擴展，也就是說1 米以外的任何一個點就可以清晰成像；還有透視感強，鏡頭前的景物離鏡頭越近，成像越大；離鏡頭越遠，成像越小。遠近物體透視縮小速度超出常規。

近處的物體顯得更近，遠處物體顯得更遠。物體間的距離好像被推開，拉長一樣，表現出異乎尋常的透視效果和空間深遠感。

由于廣角鏡頭具有以上特性，所以，用廣角鏡頭拍攝運動鏡頭時搖動感不強，鏡頭不象長焦距鏡頭那樣上下動蕩不止，給人一種穩定的感覺。廣角鏡頭的效果是：平準穩勻、緩慢堅定，慢時如和風細雨，急時又如暴風驟雨。

6、偷拍搶拍 得心應手

由于廣角鏡頭景深大，最近成像點很近，當光圈值在11時，最近成像點僅為1 米。這給即興采訪中的偷拍搶拍帶來極大的方便條件，可以使攝像省去調焦的麻煩。只要把焦點放在1米處，1米以外的物體便可達到清清楚楚的地步。于是，當攝像扛著機器在人群中走動時，一旦有風吹草動，抬起機器便可拍攝，并可以做到人不知鬼不覺，確實是抓拍搶拍偷拍的好方法。用廣角跟隨記者或隨著被訪對象，一邊采訪一邊運動拍攝，會使攝像做到得心應手，運用自如。 

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