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　　給大家?guī)?lái)電影《林家鋪?zhàn)印返挠霸u(píng)賞析。

　　本片由北京電影制片廠于1959年攝制，由夏衍根據(jù)茅盾同名小說(shuō)改編，水華執(zhí)導(dǎo)。主要演員有謝添(飾林老板)、韓濤(飾余會(huì)長(zhǎng))、于藍(lán)(飾張寡婦)、馬薇(飾林明秀)。

　　本片曾獲1983年葡萄牙菲格拉達(dá)福茲國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)?！读旨忆?zhàn)印吩谥袊?guó)的電影發(fā)展史上有著十分重要的地位，這不僅得益于茅盾原著在現(xiàn)代文學(xué)史中的獨(dú)特地位，更重要的在于影片本身所具有的藝術(shù)特色。

　　影片把更多的抒情散文的色彩引入了電影，并且將這種審美情趣通過(guò)視覺(jué)形象傳達(dá)出來(lái)。它有意避開(kāi)了那些外在的強(qiáng)烈的戲劇性沖突，代之以真切而又深情的細(xì)節(jié)積累，從而娓娓地講述出一個(gè)凄楚的故事，并從中升華出一種誘人的美《林家鋪?zhàn)印凡](méi)有拘泥于原著白描式的、冷峻客觀的敘事風(fēng)格，而是運(yùn)用種種電影手段，于平實(shí)的敘述之中，營(yíng)造出一種帶有濃郁主觀色彩的意境來(lái)。影片開(kāi)始就從一支在水中輕搖的船櫓緩緩搖出，長(zhǎng)長(zhǎng)的橫移鏡頭隨著小船在平靜的河水中穿過(guò)古鎮(zhèn)的一座座石橋，在小船駛過(guò)的平靜的水面上，一盆污水突然從岸邊潑入水中。在漸漸被染得污濁的漣漪中疊出了“1931年”的字樣。影片正是以這樣的含蓄的藝術(shù)手法，巧妙地隱喻了戰(zhàn)爭(zhēng)和動(dòng)亂的濁流對(duì)人們平靜生活的破壞的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

　　影片敘事中的視覺(jué)形象也極具藝術(shù)表現(xiàn)力。在年關(guān)逼債那場(chǎng)戲中，被債主困擾的林老板半夜在兩堵陰森的高墻夾著的小胡同里走著，畫(huà)面構(gòu)圖給人以強(qiáng)烈的擠壓感。林老板走到小橋邊，畫(huà)面的一角便疊化出逼債人的一張張扭曲的臉。當(dāng)他坐在橋欄上無(wú)望地看著水面時(shí)，欠他債的王老板正巧路過(guò)，林老板的眼里立即閃出了光，兇狠地逼起債來(lái)。在這個(gè)短短的段落中，環(huán)境、人物動(dòng)作的拍攝、調(diào)度與剪輯等電影的技法的運(yùn)用協(xié)調(diào)一致，不僅完成了敘事，同時(shí)也產(chǎn)生了一種優(yōu)美的意境。為了增強(qiáng)影片的意境美，導(dǎo)演從不為了表面的戲劇性效果而拼命地進(jìn)行渲染，而是避開(kāi)正面沖突，以細(xì)膩的手法揭示出人物細(xì)微的心理變化和微妙的人際關(guān)系，并通過(guò)著名演員謝添的出色表演，塑造了林老板“見(jiàn)豺狼，他是綿羊;見(jiàn)綿羊，他是野狗”的復(fù)雜性格。’

　　影片通過(guò)真實(shí)的藝術(shù)描寫(xiě)，以獨(dú)特的方式，把林家鋪?zhàn)拥呐d衰與整個(gè)時(shí)代聯(lián)系在一起，從平凡的事件中反映出了復(fù)雜的時(shí)代和社會(huì)。編導(dǎo)者把平易的敘述風(fēng)格、優(yōu)美的視覺(jué)形象和順暢的蒙太奇相結(jié)合，使整部影片如行云流水，意韻深遠(yuǎn)。這部影片繼承了《神女》、《小城之春》的傳統(tǒng)，在運(yùn)用電影手段創(chuàng)造富于中國(guó)民族特色銀幕形象方面作出了新的探索?！读旨忆?zhàn)印敷w現(xiàn)了中國(guó)電影地道的藝術(shù)傳統(tǒng)。自中國(guó)有電影以來(lái)到20世紀(jì)60年代的所有優(yōu)秀影片的基本經(jīng)驗(yàn)，幾乎都可以由它體現(xiàn)出來(lái)

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