《小城之春》影視藝術賞析：精美的心理劇

作者：編導培訓來源：www.2022ahvc.com 發布時間：2019-01-08

影視藝術賞析

　　本片由文華影業公司于1948年出品，編劇李天濟，導演費穆，攝影李生偉。

　　主要演員：韋偉(飾周玉紋)、石羽(飾戴禮言)、李偉(飾章志忱)。

　　《小城之春》是一部精美的心理劇，開創了中國電影心理寫實主義的先河。

　　20世紀40年代以來，電影創作中淡化了故事情節，還很少有人進行心理表現的嘗試。費穆大膽創新，注重調動電影手段進行心理描寫，使整個影片具有濃厚的情感色彩。作者把影片當作一篇散文詩來寫，追求一種細膩雋永，耐得住咀嚼的東方詩情。

　　《小城之春》是一部實踐“新影戲美學”觀念的創新性作品。表面上看，它回到了戲劇電影理論的傳統套路，實際上它是作者在經過紀實性電影理論的研究和實踐后，對原有影戲理論盼否定之否定。作者力圖通過這樣一種試驗，將傳統的戲劇美學融人現代電影之中，將東方的韻味和寫意傳統與現代電影技術手段結合起來，創造一種新的電影詩畫。

　　《小城之春》在鏡頭運用上煞費苦心。在它的鏡頭語言中對切鏡頭極少，主觀鏡頭沒有，未出現一次閃回，很少有單人的近景和特寫景頭，單鏡頭的意義相對獨立的多，單鏡頭中，具有全、遠、長特點者多，鏡頭連接依據邏輯關系，很少插入說明性鏡頭。

　　費穆在解釋創作意圖時說：“我為傳達古老中國的灰色情緒，用‘長鏡頭’和‘慢動作’構造我的戲(無技巧的)，做了一個狂妄而大膽的嘗試。結果片子是過份的沉悶了。”這種靜態和平面的長鏡頭，帶有某種傳統的舞臺性，而且必然傾向于以演員和對白為中心，本來有很大的局限性。“費穆的天才之外，在于圓渾地結合旁白、溶接、光暗對比等手法，化局限為風格……將話劇藝術的精華熔鑄成了純粹的電影風格。”

　　《小城之春》具有豐厚的文化蘊涵，它表達了費穆深刻的文化憂慮。不管古老的城墻，戴家大院的殘垣斷壁，還是周玉紋的“閨怨”與繡花，甚至戴禮言的名字，似乎都有文化象征意味，影片在三角式的戀愛老套中，透露著對現實中國及其文化歷史命運的深切關注、憂患、困惑與悵惘，對中國文化不可避免地凋敝和殘破的嘆息，以及對沉悶、禁錮的時代氛圍的曲折批判。

　　《小城之春》是中國電影史上的經典之作。電影評論家對之給予了很高評價，認為它“不但是20世紀40年代來中國電影的里程碑，而且是一部傲視國際影壇的杰作”

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