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　　是聲音的造型語言。《地下》一片含有非常豐富的影視音樂元素，導演本人即是“無煙樂隊”的樂手，影片中運用了大量配樂，成為影片中最為重要的聲音造型語言，與畫面形成有機的結合。

　　1。音樂的氛圍和象征。在佩塔周圍總是圍繞著他的爵士樂隊，唯一例外的是影片開頭樂隊在佩塔回家之后，繼續簇擁馬路可前行，顯然這是為劇情所限。此后，樂隊只要一出現，必定有佩塔的身影。在俱樂部的打斗戲中，始終伴隨著電影開場時的音樂，在稍后婚禮一場戲中會發現，就連佩塔去小便時，樂隊也緊緊跟隨著他，達到了非常夸張的地步，喧鬧的音樂聲便成為佩塔性格的真實寫照，也對影片癲狂不羈的風格起到了烘托作用。

　　2。音樂的反諷與間離。佩塔受傷被送入地下室后，馬路可與娜塔麗婭的交往就被掃清了障礙，表現他們關系開始的這一場戲在全片中顯得相當突出《地下》從頭至尾給人的感覺就是喧鬧不已，人物似乎總是處在亢奮之中，但是，只有這一場戲中留聲機放出的音樂是如此安靜，使這一場戲帶有莫名的抒情氣氛。馬路可則開始他吟詩的拿手好戲，并在不時的轟炸聲中，伴隨著留聲機中的抒情音樂翩翩起舞，娜塔麗婭難以抗拒馬路可的花言巧語，最終倒向了馬路可的懷抱，上演了一幕南斯拉夫版的《傾城之戀》。按說導演對這一場面的浪漫抒情化表現，應有著他的主觀意圖，確實這一場面似乎與一般愛情影片中的浪漫場面別無二致，或許需要將這一場面與后面兩人的場景進行對比，才能顯示出意義，娜塔麗婭在以后的劇情中，總是一副搔首弄姿的表現，與馬路可單獨在一起的兩段戲都是情欲戲，與這一場戲中她的故作清純形成了鮮明的對比，尤其是她假意說自己不會飲酒的嬌羞狀與后面的酗酒事實相比，暗含了導演對她的嘲諷，抒情的音樂在這里起到了反效果。

　　馬路可與娜塔麗婭之間的另一場激情戲，始終在頗具誘惑性的電子音樂聲中進行，而這次的音樂與前面兩人相擁曼舞的留聲機音樂不同，不是來自現實的有源聲音，而是外在的配樂，至少影片中沒有出現留聲機。這場激情戲，最終被地下冒上來的軍火打斷，因此，音樂在這場戲中帶有間離效果。

　　3。音樂的抒情功能。盡管整部影片顯得喧鬧不已，但是，音樂也承擔著傳統的抒情功能。地下婚禮舉行時，整場幾乎都為喧囂的樂聲所包圍，不過開頭新娘飛舞的象征化場面，樂隊則奏著較舒緩的音樂。影片后半部分，當醫生告知伊那“二戰”早已結束，他被他的親哥哥欺騙了時，影片響起悲愴的音樂，并引起他嘔吐的劇烈生理反應。

　　4。聲畫游離。二戰時期德國的名曲《莉莉瑪蓮》多次出現在影片中。馬路可與娜塔麗婭炸毀地下室，馬路可又一次搖起警報器，響起《莉莉瑪蓮》的音樂，但是，《莉莉瑪蓮》樂曲不僅僅出現在地下室群眾匆忙隱蔽的畫面之上，而且，一直延續到下一個畫面，即鐵托的葬禮，并持續到鐵托葬禮的結束，莊嚴的領導人葬禮畫面配的竟是納粹占領時期的流行歌曲，造成了明顯的聲畫游離。《莉莉瑪蓮》在影片中多次運用，每一次都造成不真實感。

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