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　　進行編導培訓的同學們大概都清楚，影視音樂大致可分為兩種，即影視歌曲和影視樂曲，歌曲是比較于樂曲而言更加具象化的一種音樂形式。音樂是一種純感性的藝術，也是最為抽象的一種藝術，音樂表現的情感有時候會直達人的內心，但有時卻讓欣賞者捉摸不定，尤其是一些所謂高深的音樂，更可能讓欣賞者無法領悟其中的內涵。于是，歌詞便為人們提供了一個繩索，欣賞者可以牽著繩索順著音樂的思路攀爬，同時也就更容易地領悟到音樂中的精髓。當然，歌詞的主要目的還是為了配合、解釋和渲染音樂，“倘若說音樂是飄浮于蒼穹的云霓，那么歌詞則使它化為春雨灑落人間”。

　　因此歌曲的“音樂性”是最關鍵的。影視音樂的宗旨和原則是能夠契合整部影視作品的思想內涵或哲學意義，張千一說：“歌曲是我音樂創作的重要部分，好的影視歌曲不但為人們所傳唱，還將帶給影視劇不朽的靈魂。”

　　所以在為影視歌曲填充歌詞時，作詞者不僅要考慮其“音樂性”，更要考慮其大意是否與影視音樂的風格或意義相符，是否與整部影視作品的主題和基調相符，這是一首影視歌曲是否能夠取得成功的關鍵。影視歌曲出現在影視劇中，主要是以“主題歌曲和場景歌曲”的形式出現的。

　　下面我們就來介紹一下主題歌曲：

　　主題歌曲，顧名思義，就是基本能夠概括整個影視作品主題的歌曲。主題歌曲的發展已經歷經了幾十年，中國開始出現主題歌曲時，并非刻意把握整部影視作品的主題思想，但這些歌曲在影視劇中卻發揮了很大的作用，如著名作曲家聶耳的《義勇軍進行曲》，就是為電影《風云兒女》所作的一首歌曲，創作初期作曲者將自己的一腔愛國之情融進歌曲中，配合這部革命題材的電影，并未過多地考慮與影片故事的協調性，但卻巧合的將歌曲與電影的思想主題完美地融合在了一起，它后來更成為了中華人民共和國國歌。新中國成立以后，中國電影電視行業的迅速發展，將影視音樂推送到了一個相對成熟的階段。到了20世紀80年代，主題歌曲作為主要的影視音樂形式終于被確定下來，它在影視劇中發揮了越來越重要的作用，并且產生了豐富的形式和多樣的風格。

　　當電影音樂中的主題歌曲開始的時候，我們便開始了對于影視作品的欣賞，雖然我們還沒有進入故事情節當中，但是它帶給欣賞者的情境讓人不由自主的開始感受到了影視劇中的氣氛，并且可以削減故事忽然出現時帶給我們的突兀感。軍事題材的電視劇，主題歌曲通常會以軍歌的形式出現，如《我的團長我的團》的主題歌曲《我的團長》，便是通過激進的旋律和悲壯的歌詞再現了整部電視劇中軍人的艱苦和威武;古代題材的電視劇的主題歌曲，通常以民族調式的傳統音樂形式出現，由中國四大名著改編的電視連續劇《紅樓夢》，盡管拍過兩版，但是它們的主題歌曲都用到了昆曲的調式來編寫，其基本的格調都是不會改變的;現代偶像劇，通常會以輕快純美的愛情歌曲為主題曲，熱播偶像劇《一起來看流星雨》中，《星空物語》一首歌便全面地描繪了美麗的流星雨下浪漫情人的甜蜜愛情。在人們聽到他們的主題歌曲時，整部影視作品的基調首先已經被確定，欣賞者已經確定自己是否要在屏幕前觀賞。

　　主題歌曲的分布結構也是相當有規律的，而其分布形式也會影響整部影片的美學價值。一般主題歌曲分為單一主題歌曲和多主題歌曲兩種形式，由于每一部影視劇的導演理念不同，其設計和安排主題歌曲的方式也不同，中影人藝考編導培訓之后會給大家一一介紹。

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