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　　在影視藝術中，電影或者電視劇角色的選擇往往是個大學問，下面我們就以楊德昌電影《一一》的選擇為例來看看，

　　紀實電影風格還表現在人物的選擇上。楊德昌自己說，影片中的人物“都是代表各個階層的人物，是平淡得來沒有任何特色，因為愈沒有個人特色，愈能跟普通人接近，所以當我要說一些簡單生活里的種種時，就愈能讓觀眾去聯想。就像吳念真的NJ，他能代表現在的臺灣，因為現今臺灣都以科技為主。而母親的角色也是一樣，她是個普通的職業婦女，在工作間往往忽略了自己的精神生活。所以戲中每個角色都是很普通的，他們身上發生的事情，都會發生在任何人身上，那是我構思時的基本出發點。”當別人問及，“是容易讓觀眾共鳴嗎?”楊德昌的回答是，“或者說應該說有更多的空間去共享吧”。共鳴還是共享，是好萊塢戲劇夢幻式的電影觀念和紀實電影觀念重要的區別。

　　無論是設計人物還是挑選演員，楊德昌采用的是從意大利新現實主義和法國新浪潮以來的紀實電影拍攝方法。但是，楊德昌電影的戲劇性又很強，往往會展示人物內心危機的關鍵時刻，所以他的長鏡頭對演員的要求很高，要求情緒連貫并富有表現力。簡南俊的扮演者吳念真是世界知名的編劇，這次顯露出出色的表演才華。敏敏的扮演者金燕玲是和楊德昌合作多年的演員。他們兩個人和婆婆的對話都是一個鏡頭，本身難度很高，卻還都是一次就過。《中的年輕人，都是第一次上鏡。婷婷的演員凱麗，是楊德昌夫人的鋼琴學生，第一次演戲，在選角的過程中發現了她，她只有12歲，角色原來設定是15歲，但她很有才華，楊德昌冒險用她，效果很好。扮演洋洋的小演員才7歲，演10 歲的洋洋，特別努力，也很聰明，很快就知道電影是怎么回事。這不由讓人想起《偷自行車的人》里的布魯諾、《四百下》里的安托萬和《一個都不能少》里的魏敏芝。阿瑞是楊德昌第一部長片里使用的第一個女演員，那是二十年以前了，二十年以后好久沒有演戲的她，被楊德昌勸說成功前來出演。扮演大大的演員，是個成功的商人，很想做演員，這是他扮演的第一個主要角色。扮演莉莉和胖子的演員也是第一次上鏡。

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