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　　按照馬賽爾·馬爾丹的看法，時序顛倒可以列出四大原因：

一、美學原因

　　當“在一種劇情被漫長的時間割裂為兩部分的情況下，這種時間的統一就會顯得十分松散無力，因此，人們就不去先表現劇情的開頭，然后再去表現二十、三十年后的結果，而是先去表現結果，再以倒敘手法去敘述往事，接著再回到現在，以結東整個故事。這樣，整部作品就根據一種從美學的角度看是令人相當滿意的結構的對稱和時間的對稱而顯得圓滿，這種時間的對稱給作品帶來了一種以現在為核心的統一，而正如我已數次指出過的，現在是最能使人明顯地參與其中的時間。”(《電影語言》，第201頁)

二、戲劇原因

　　全劇情在觀眾的身上激起神圣的恐懼或歡樂的感情。

　　如勞倫斯·奧立弗導演的《王子復仇記》;尤特凱維奇導演的《奧賽羅》采用的就是這種手法。

三、心理原因

　　由于劇情發展和刻畫人物的需要，導演常常可以把時間顛倒，弄亂正常的時間來說事。

　　美國影片《小大人》(導演：阿瑟·佩恩)用兩個多小時的電影時間，描繪了主人公近100年的歷史。

　　時間延長。

　　法國影片《鷹河灣橋上的事件》，將一個人剎那間的上吊事件，擴展成一部30分鐘的短片。

四、社會原因

　　導演為了影視片(劇)能通過政府當局的審查，不得不采用這種技巧。

　　馬賽爾·馬爾丹舉過這樣一個例子：法國影片《蘭基先生的犯罪》(導演：雷諾阿)劇情是寫一個壞老板被一個推動工人合作社發展的人打死了。影片采取了倒敘。影片主人公和洗衣婦來到比利時邊境，他們知道自己被當成兇手受到當局追查，洗衣婦決定將他們的經歷講給酒吧里認出他們的人聽，以便決定是抓他們向當局告發或是同情他倆，讓他們偷越國境。

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