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　　給大家分享三種影視藝術(shù)中的三種魔幻時(shí)間技巧。

一、真實(shí)與夢(mèng)幻時(shí)間

　　在影片《夢(mèng)之安魂曲》中，中年婦女薩拉是電視迷，每刻都離不開電視。一天，她以為被邀請(qǐng)參加電視節(jié)目，便服藥減肥，藥物使她陷入無窮無盡的幻覺中。

　　日本影片《雨月物語》中，燒窯匠與他陰曹地府的美女幽會(huì)，現(xiàn)實(shí)與“神話”的合

二、真實(shí)現(xiàn)實(shí)與“魔幻”現(xiàn)實(shí)時(shí)間的同一

　　在希臘導(dǎo)演西奧·安哲羅普洛斯的影片《永恒與一天》中，影片里的男主人公老作家亞歷山大，居然與一百多年前的希臘詩人索洛莫斯在一起的場(chǎng)面。蘇聯(lián)電影《套馬索》中，也奇奇怪怪地將當(dāng)代的蒙古牧民和遠(yuǎn)古的成吉思汗納入一個(gè)畫面，一個(gè)場(chǎng)景中。

三、高科技下的神話科幻時(shí)間

　　在魔幻電影、太空電影中所表現(xiàn)的時(shí)間，即科幻時(shí)間。

　　斯皮爾伯格所拍《第三類接觸》中，一剎時(shí)，幾架美國飛機(jī)上的飛行員全部消失。神話片《無極》、《寶蓮燈》、《納尼婭傳奇》、《指環(huán)王》等都是。

　　《指環(huán)王》的作者托爾金甚至提出第一世界是神創(chuàng)造的現(xiàn)實(shí)世界，而影視藝術(shù)家還可以創(chuàng)造第二世界，即創(chuàng)作家想象中的一切非現(xiàn)實(shí)世界，這正發(fā)揮了數(shù)碼科技的魔力。

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