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　　再造時間，即是影視時間的藝術創(chuàng)造，它具有影視創(chuàng)新和影視美學上的重大意義。

一、時間壓縮

　　如蘇聯(lián)導演塔爾柯夫斯基的名片《伊萬的童年》片尾，出現(xiàn)新聞片鏡頭法西斯宣傳部長戈培爾燒焦的尸體，他親手殺死的自己孩子的尸體，伊萬的童年被戰(zhàn)事扭曲了，法西斯頭子希特勒和幫兇也沒有好下場，以此點明了影片復仇的主題。這是把個人時間和歷史時間壓縮在一起的藝術手法。

　　又如影片《公民凱恩》中，表現(xiàn)凱恩夫婦進餐與談話那場戲，用了3個鏡頭，含火車車廂開動的時光流逝的鏡頭。他們從結婚到感情破裂，跨越了16年。

　　開始兩人親密地共進早餐，一張小桌，食物簡單，服裝樸素。繼而是夫妻兩人的半身，從埋怨到不滿的對話交替鏡頭，兩人的距離拉大，食物豐富，服裝精美。最后，大餐桌，凱恩與艾米莉相距甚遠，盛宴中的食物，華麗的服裝下，掩不住他倆的情感生疏和精神冷漠。

二、時間延伸

　　在希區(qū)柯克的影片《精神病患者》中，導演用了76個鏡頭，刻畫了精神病患者，在浴室中暴力謀殺了一位借宿者。影片時間用了45秒，卻細膩入微地展現(xiàn)了一場兇殺。

　　以上這一切都是導演在再造銀幕的時間。一個優(yōu)秀的導演，時間似乎可以像“蘭州拉面”似的可長可短

三、時間瞬間頻閃

　　1。表現(xiàn)人物、事件在一瞬間的閃回

　　如伯格曼的影片《野草莓》中，老教授伊薩克在乘車中打起盹來他回到了童年，美麗的莎拉拿小鏡子照他，他看見鏡中的自己又老又丑。莎拉尖酸刻薄地說：“我要同你哥結婚啦。你，一個名營教投，實際上啥也不懂她扔下鏡子，鏡子碎了

　　2。閃回中的戲劇沖突

　　法國導演勒內，拍了一部影片叫《玻璃城堡》，它描寫艾芙林和情人雷米在一間旅館相會，本來艾芙林就要趕火車時間的，但偏偏被這場約會耽擱了。

　　特寫鏡頭：雷米的手表化出火車的時鐘。閃回鏡頭：

　　(1)小教堂里，停放著艾芙林遺體的棺木，她的丈夫知道耗后十分悲傷。

　　(2)全景鏡頭：艾芙林發(fā)覺時間已晚，趕火車已來不及了。

　　(3)中景：雷米說“那改乘飛機吧!”艾芙林與雷米道別。

　　(4)閃回鏡頭：飛機墜毀。

　　這種大膽的閃回給觀眾帶來奇特的戲劇沖突。結局是命運之神破壞人們的幸福。

四、時間的倒述

　　它可以是回憶、思緒、往事回想、想象……它不同于時間瞬間頻閃在于它一定由劇中的人物派生出來。

　　在表現(xiàn)手法上，它是回憶、回想、想象思緒的起點，也是結束回憶、回想、想象和思緒的終點。如《魂斷藍橋》，整部影片都是主人公英軍上校羅依對往事的回想。回憶的起點和終點保持一致。

五、多視點敘述時間

　　如影片《羅生門》中，樵夫、僧侶、武士武弘、武士妻貞砂、江洋大盜多襄丸，每個人有每個人的敘事時間和視點，形成不同視點、不同立場、不同思想情感的表達。

　　俄羅斯版的《十二怒漢》，便是“多人一事”的結構，導演要從眾多的“怒漢”眼里來闡明，他們對男孩弒父罪行的不同看法。

　　如電視劇《好想好想談戀愛》中，通過譚艾琳、黎明朗、毛納、陶春四個女子的生活，四個不同的視點和時間，奏出了豐富多彩的當代女性生活的奏鳴曲。

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