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         影視藝術中，影視時間的鏡頭技巧。從影視片(劇)的組接、構成來講，這主要是剪輯時間：

導演只有掌握了剪輯的威力和局限，同時考慮到剪輯時所需的鏡頭和聲音材料，進行削減、擴大、發展、調整、修剪，直到把各個情節間、場面間、人物間的起、承、轉、合的連貫，做到個體和整體恰如其分的比例，從而完成導演對影視作品的總的時間設計導演在攝制過程中，要不斷調整各個場面的直接的和間接的內在的速度，每一個瞬間，構成每一場戲，每一場戲，觀戲相連，構成影片的整體。所以，作為一個優秀而精明的導演，應很好地拍攝或創造出“每一瞬間”，而“每個瞬間”的大致時間長度，也可以幫助導演粗略估計到你所需要付出的工作量和難度大小。

它有以下鏡頭技巧：

一、備用鏡頭

導演對同一鏡頭多拍幾次，每個備用鏡頭都在同一機位拍攝，其間演員的動作可以盡量重復。寧肯有備而無用，不要用時打急抓。

二、修飾鏡頭

導演從兩個以上的攝影機、攝像機的機位拍成兩個或兩個以上的鏡頭片段，如，同一表情的特寫或半身，同一動作的遠景或中景，同一動作的兩個不同角度的特寫，同一角度拍攝的動作全過程等。一個場面的每一次切換或角度的改變，都能改變觀眾的注意力，重新喚起觀眾的注意，使導演進一步加強和闡明鏡頭和場面的含義值得提醒的是，導演在拍攝修飾鏡頭時，使“主鏡頭”或基本鏡頭與修飾鏡頭之間保持合理的、準確的重復動作。

修飾鏡頭的作用是可以代替主鏡頭中的差錯部分，取代其鏡頭的缺陷取及補救攝影機攝像機運動中出現的毛病。其次，它可以調整場面的內部速度，可以擴大和刪除大動作的時間間隔，壓縮了時間的比例。

三、重疊動作鏡頭

導演在拍攝過程中，由于有的鏡頭是相隔幾天乃至幾個星期后再拍的者要準確的接近比較困難。因此實拍時，時間的伸縮潛力便蘊藏在重復動作之中，將兩個幾乎相同的動作在重疊部分中剪輯起來，便不會造成中斷的感覺。

四、插入鏡頭在剪輯的過程中，恰當地插人長交代鏡頭、特寫鏡頭等，可以造成戲劇性的“重音”，向觀眾深入地介紹場面中的歷史和未來，并短暫地從演員的角度去觀察現場中的細節，令觀眾身臨其境。它既可以銜接動作，延長和壓縮鏡頭時間，又可以強調對特殊對象的注意，渲染環境氣筑，進行細節描寫和掩蓋拍攝的缺陷。

插人鏡頭的內容，通常是與被插入的動作發生在同一故事地點，只是視角和部分視角不同。插入鏡頭的設計，應和前后動作的設計同樣仔細，以造成影片、影視劇中最吸引人和最富有戲劇性的要素。如影片《泰坦尼克號》中，杰克給羅絲畫的裸體畫，卡爾給羅絲鉆石項鏈一海洋之星等。

五、切出鏡頭

它是指不是直接處于所發生的實際動作中的鏡頭。

插入鏡頭其表現內容是發生在同一故事的地點，切出鏡頭卻是取自另事件的鏡頭。它通常和主要場面同時發生并在情緒和速度上保持一致以便用來延續動作過程并加強其含義的手段。如影片《現代啟示錄》中，威拉德上尉砍殺科茲上校的鏡頭，因插入土著宰殺牛頭的血腥場面而延續。

《現代啟示錄》切出鏡頭的基本作用是：延續動作的過程，控制時間，制造懸念，加強動作的含義和劇情的緊張性。

六、反應鏡頭

反應鏡頭是指影片中拍出劇中人對現場的特殊反應及轟動反應，它直接表達了劇中人里的“觀眾”對影片事件造成了什么樣的效果。

例如足球是否踢進球門，可以不看射門，直接從觀球觀眾的表情和動作反應而得知。殺人的場面可以不直接表現，可以從劇中人驚恐、悲慘的表情獲得。如電影《理發師》中，騎大白馬的大哥因反抗日寇被殺的場面。

在影視片(劇)中，觀眾對反應鏡頭的興趣，往往超過對動作本身的興趣。它既可以用作喜劇效果，也可以用作悲劇效果，以及驚悚效果，懸疑效果等。

導演設法引起觀眾去注視某一個人的動作或反應鏡頭，會給故事帶來人情味和戲劇性。

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