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電影藝術的最為迷人之處，就在于心理上可以造成一種對時間的眩暈。人們在日常經驗中對時間產生了第一次心理上的眩暈，在電影作品中的時空中，人們可以經歷第二次心理上的時間眩暈，電影的夢幻般性質也就凸現出來……電影中的時間實際上是人為制作出來的，人們在制作影片時成為時間的創造者，作品中時間可以被模糊化，甚至被取消，觀眾進入的是一個可以在不同時刻自由出入的夢游世界。

——杜慶春

愛因斯坦的相對論，改變了我們對空間、時間的觀念，德國哲學家馬于·海德格爾在《存在與時間》中，更提出“領會的時間性、現身的時間性沉淪的時間性、言談的時間性、超越世界的時間性”等問題。

對導演來說，如此深奧的哲學理論，可以給我們以方向性的指引。但本章則從微觀上來談影視片(劇)中的時間藝術。

正如世界名導演塔爾柯夫斯基所說：“當電影發明之時，人類手中接獲真正時間’，電影是最早、最主要的刻印時間……導演對時間的認知會直被認為是對觀眾認知的一種操縱……電影成功地捕捉時間的外在層面…這就是為什么時間會成為任何電影工作者的基石”(王志敏編：《電影美學—觀念與思維的超越》，中國電影出版社,2002年，第75、76頁) 影視片(劇)是時空的藝術，一個高明的導演必須懂得對電影、電視劇時間的掌控，明白掌握時間的方法。

我們常說，往事越千年，滄海桑田，坐地日游八萬里。這里我們簡明扼要地來講述導演如何運用時間技巧。

現實生活中的時空關系，一經搬上銀幕和銀屏，都必須經過導演運用影視手段來重新創造，并根據影視劇作或影片、電視劇中的故事含義，進行必要的改造和畸變。

現實生活中的真實時間和空間，是由線條、實體、色彩、色調和縱深配置來體現的，它們本身沒有任何內在的意義。只有當導演運用它們來表達自己創作的影片或電視劇的思想時，它們才產生了意義。

電影電視的時空，具有四大特點，即再現的真實性和自由性，表現的可變性和獨具的心理時空的功能。其中自由性，導演一定要充分把握，導演在處理影視片(劇)時空時，具有無限的自由，春夏秋冬時序顛倒，現在、過去未來時態交混，它可以將任何時間空間中斷，也可以在任何時空中自由穿梭讓不同的時空對比、對照，讓奇異的時空轉換并列，如美國電影《時光機器》、《星球大戰》等。

導演還可以讓時空反復、閃回、重疊、拆散，還可以將時空拉長，縮短壓縮，進入人的心里，所以人們才說，影視藝術是時空的藝術導演是講故事的人，生活中有興趣的事件的連貫性，導演如講述得成功，不僅可以與觀眾交流，而且是他對于影視劇作獨具慧眼的選擇，是導演對人類精神活動中的高級產品一一對藝術作出的貢獻。

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