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今天看了巖井俊二的新電影《你好，之華》，不得不感慨日本現(xiàn)在的兩位導(dǎo)演催淚的功力著實(shí)了得，今天的巖井俊二和之前的是枝裕和，一個(gè)是個(gè)人情感的宣泄，一個(gè)是對(duì)日本社會(huì)的感知。兩個(gè)日本導(dǎo)演的風(fēng)格可以說(shuō)有著相似之處，而這又可以歸功于日本社會(huì)，畢竟藝術(shù)源自于生活，電影中人的情感更是來(lái)自于導(dǎo)演對(duì)社會(huì)的感知。

日本社會(huì)可以說(shuō)是整個(gè)亞洲當(dāng)中最為壓抑的，畢竟從他們的經(jīng)濟(jì)泡沫爆炸之后，直接從世界老二的位置掉了下來(lái)，而當(dāng)年趁著經(jīng)濟(jì)發(fā)展的東風(fēng)加杠桿生活的年輕人也成了負(fù)債累累的中年人，而整個(gè)社會(huì)也形成了固定的階層，上升通道逐漸消失。新一代的年輕人面臨的是高額的房?jī)r(jià)，飽和的人才市場(chǎng)，看不到希望的生活。這些是現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，精神上又何嘗不是如此，當(dāng)今世界被后現(xiàn)代主義統(tǒng)治了太久，年輕的一代人習(xí)慣了解構(gòu)，解構(gòu)一切權(quán)威，解構(gòu)一切意義，解構(gòu)......

解構(gòu)到最后卻再也找不到生活的意義，于是只能跟《小偷家族》中的角色們一樣，只是活著。

現(xiàn)實(shí)和精神帶來(lái)了現(xiàn)代人的雙重困境，人們?cè)僖舱也坏角楦械穆淠_點(diǎn)，于是出現(xiàn)了《小偷家族》中的家庭，人們?yōu)榱私o情感找到落腳點(diǎn)而聚在一起，又出現(xiàn)了《你好，之華》把情感的落腳點(diǎn)交給回憶的故事，當(dāng)然這都是來(lái)自日本的情感，所以整部電影的臺(tái)詞顯得太不真實(shí)，中國(guó)人是不會(huì)這么說(shuō)話的，巖井俊二顯然拍的還是日本，畢竟那里有他的生活。

《你好，之華》的劇作和《情書(shū)》沒(méi)什么差別，其實(shí)就像是一個(gè)模子里翻出來(lái)的一樣，但是情感卻不一樣，看來(lái)二十年的經(jīng)歷對(duì)導(dǎo)演造成的影響非常大，二十年前的巖井俊二是一個(gè)對(duì)生活充滿著希望的導(dǎo)演，《情書(shū)》的故事可以很憂傷、很悲情，但是沒(méi)關(guān)系，導(dǎo)演告訴你大哭一場(chǎng)，站在雪地里大喊一聲“你好嗎？我很好”就可以解決，那是一種情感的釋放，這種釋放是痛快的，放下才能前進(jìn)。

然而二十年后，導(dǎo)演用一部《你好，之華》告訴大家，沒(méi)有人能夠真正的放下，于是也沒(méi)有人能夠真正的前進(jìn)，生活總是陰差陽(yáng)錯(cuò)的讓你重新回到原點(diǎn)，重新拾起那份情感，慢慢咀嚼。

兩個(gè)導(dǎo)演在各自的電影中都用到了家庭暴力這個(gè)情節(jié)，而且都是作為人物背景用的，每一個(gè)小的家庭都是社會(huì)的縮影，人們?cè)谶@個(gè)縮影里看到的感受到的其實(shí)都是社會(huì)的惡，就好像每天的新聞，全是一些大大小小駭人聽(tīng)聞的恐怖事。

《你好，之華》最后的落腳點(diǎn)放在了初中的禮堂，之南念的畢業(yè)感言說(shuō)出了導(dǎo)演的心聲，一直以來(lái)世人都以為巖井俊二是一個(gè)小清新風(fēng)格的導(dǎo)演，只有看過(guò)《你好，之華》以后，才能發(fā)現(xiàn)所謂的小清新背后藏著一顆受傷的心。世人們繼續(xù)在這個(gè)被解構(gòu)過(guò)的社會(huì)中迷茫的生活著，一張張茫然面孔的背后其實(shí)期待的是新的意義的產(chǎn)生。

最后，說(shuō)一些心里話，網(wǎng)生代的你們可能有的已經(jīng)開(kāi)始思考生命的意義，有的可能還沒(méi)有開(kāi)始困惑，還有的可能根本不在乎這些東西，但我想告訴你們，無(wú)論你覺(jué)得生命有無(wú)意義，你都在不停的前進(jìn)，在這個(gè)社會(huì)當(dāng)中，有一些手在推著你前進(jìn)，我們無(wú)法做到真正的自我，所以既然選擇了藝考，就一定要做好萬(wàn)全的準(zhǔn)備

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