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影視片(劇)的雙關和戲劇、文學中的雙關不同，前者指視聽藝術上的“雙關”，后者主要是指語言藝術方面的“雙關”。影視片(劇)的雙關，是畫面關涉到兩件事。

在詩歌中“東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴”。這里，是用“情”與“晴”諧音雙關。

又如李商隱的詩句“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。”這里“絲”與思”相關，蠟淚與人淚相關。特別是后半句，很富于影視的畫面效果。

電影、電視中還有對話和敘事的雙關，乃至片名的雙關。如在影片《如意》中，描寫清末貴族小姐金綺文與老校工石義海的一次約會：鼓樓斜陽晚照湖上簫聲悠揚，遠方是正在游玩的青年男女。金綺文看著他們發出會心的微笑說：“這晚景真好！”此處“晚景”既是指夜幕黃昏，人景交融的美，又雙關著這對遲暮戀人將有美滿的幸福生活。又如德國影片《屠夫》的片名，它既是指影片主角，反抗希特勒的一個肉店老板伯克勒，同時又暗指屠殺人民的大屠夫希特勒。在這里，不探討一般的雙關語和諧音雙關，而是研究電影、電視畫面的雙關，觀眾從視覺感受上所覺察的雙關。

電影、電視的畫面本來要求明確，不能有歧義。但有時在影片中，為了把思想表達得更含蓄而深刻，耐人尋味，可以采用雙關的影視詩化手段。

電影、電視的雙關，不儀表現在前后兩個畫面的組接上，有時還可以用其他的創作元素與畫面構成。在張藝謀導演的《活著》中，有一處雙關用得有趣，當龍二因燒毀房屋被判反革命罪執行槍決時，滄為平民的昔日房主福貴，在槍決龍二時，因尾隨去看又害怕被發現，趕忙躲在一陋巷中，假裝撒尿砰砰”，槍響，福貴也跟著抽搐了兩下。仿佛這兩槍是打在他福貴身上。

我們再舉一個更典型的例子。美國影片《社會中堅》，主要表現美國工人英勇的罷工斗爭。它深刻地揭露了美國資本主義黑暗、腐朽的統治。片中有這樣一段戲：

祖籍墨西哥的礦工拉蒙，因為擔任了罷工糾察隊長，被一群如狼似虎的美國警察毆打，然后抓上警車。

特務金勃羅，誣陷拉蒙打了一個工賊。

拉蒙：“瞎說，我沒有—”警察萬斯那只戴著手套的手舉起來，抽了拉蒙一個嘴巴。

萬斯：“(低聲地)現在你該明白，那不是跟白人談話的態度了吧。”

警車向前開去，這時拉蒙的妻子愛絲波朗莎要分娩了，人們把她抬進附近一個棚子里。以后的情節就在汽車和棚屋里穿插展開，請注意這里的雙關。

警車內，拉蒙的身子彎得很低，腦袋都垂到了兩腿中間(按：顯然是經過數番暴虐的拳擊之后)，萬斯把他拉直。

萬斯：“抬起頭來，墨西哥佬，這是什么坐相。”

拉蒙(用西班牙語咕嚕著)：“我會比你們活得都長你們這些混蛋。”

萬斯(低聲地)：“怎么回事?這個墨西哥佬說些什么?”他對著拉蒙的腹部又打了一拳。拉蒙發出一聲窒息的喊叫。以后的節奏更快了，兩條平行的敘述線更加接近，仿佛事情發生在同一個地方。愛絲波朗莎和拉蒙的鏡頭在銀幕上迅速地交替閃現：

特寫：愛絲波朗莎躺在咖啡棚里的床上痛得歪扭著臉，氣喘連連——

愛絲波朗莎：“上帝饒恕我……我有過不要這個孩子的念頭。‘’鏡頭回到拉象，金勃羅把拉蒙的頭拉起來，萬斯用他的老辦法打看，拉象氣喘連連——

拉蒙(西班牙語)：“圣母啊…可憐可憐…”

特寫：愛絲波朗莎。

愛絲波朗莎(西班牙語)：“可憐這個孩子吧……讓他活吧…‘’

特寫拉(西班牙語)：“哦……我的上帝……愛絲波明莎…愛絲波朗莎……

特寫：愛絲波朗莎。

愛絲波朗莎：“拉蒙…拉蒙在哪兒呢?”

最后，兩條敘述線合而為一，變成一個共同的痛苦形象。

這場戲十分動人。這里雖然有人物的雙關語，但更主要的是畫面上的雙關。它引起了觀眾深深的同情與共嗚。

當我們在看這一段戲時，仿佛警察那一拳不是打在拉蒙的肚子上，而是打在正在分娩的愛絲波朗莎的肚子上；我們看著拉蒙因挨打痛苦的咬著嘴唇，仿佛也是愛絲波朗莎在分娩中痛苦地咬著嘴唇。

當愛絲波朗莎呼喊著“可憐這個孩子吧……讓他活吧！”似乎并不是指她正待誕生的嬰兒，而是針對著殘暴的美國警察，在為拉蒙懇求。

而拉蒙最后喊著：“愛絲波朗莎…愛絲波朗莎”，又似乎是對妻子的鼓勵，要她堅強些，再堅強些！

影片《社會中堅》使用的雙關是非常巧妙、和諧、自然的。因此，它具有極大的藝術感染力。

電視劇《乾隆王朝》(導演：馬驍、趙鐳)中有這樣一段戲：和珅派自己的管家前往廣州，查出了嘉慶皇帝的皇兄和皇師朱大人與外商合伙做生意的內幕，由于管家向英商索賄，致使英商向嘉慶皇帝告發。嘉慶皇帝龍顏大怒，不僅向英商賠償了600萬兩白銀，嚴懲了皇親國戚和二位一品大臣，而且還封殺了廣州的洋行，驅逐了經商的洋人，殺了七個有關的地方官員。此時鏡頭回到清廷，打開的宮門，突然關閉了，畫外音響起：“從此滿清王朝關閉了與海外各國通商的大門。

這里，宮廷的“關門”，和畫外音所講述的“關閉了與海外各國通商的大門”，在視覺上和意義上都產生了雙關的效應。

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