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　　在日常生活中，我們總愛打比方，我們說一個人非常高興、快樂，便把他這種心情比作盛開的鮮花，說成“心花怒放”。說一個人很瘦，瘦得像個“猴”，“骨瘦如柴”。

　　比喻在詩歌作品中更是俯拾皆是，南唐李煜的“問君能有幾多愁，恰似江春水向東流。“曹操的詩《龜雖壽》：“老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯心不已。”這里“老驥”與“烈士”就是明喻。

　　影視片(劇)的明喻是借助甲乙兩個畫面的相似點，即用“甲”像“乙”的普遍形式來表現;而暗喻是有時連相似點都不提，用在思想內容上更富內涵的畫面直接代替，即用“甲”是“乙”的普遍形式，進行修辭和潤色，使觀眾獲得深刻的印象和藝術感受。

　　一、影視片(劇)中的明喻

　　在我國影片《風暴》的結尾中，有一個很出色的明喻，當林祥謙和施洋英勇就義后，鏡頭采用交替并列

　　一個鏡頭是：洶涌的海浪。接下去一個鏡頭是：氣勢磅礴的工人隊伍。

　　一個鏡頭是：驚濤拍岸。接下去一個鏡頭是：前進，工人崛起的行列。

　　一個鏡頭是：海浪沖擊礁石，卷起千堆雪。接下去一個鏡頭是：勢不可當的工人階級的洪流在沖鋒、挺進，要砸爛舊世界的牢籠…

　　這里，鏡頭之間的“明喻”，其含義是十分明顯的。

　　又如在影片《大決戰》中，有這樣一組鏡頭：

　　河，雪在融化。冰凍的河流。

　　全景：河上一片發白的冰塊(音樂聲起)。

　　特寫：冰塊流動了，冰塊在飛快地流動，彼此追逐，相互撞擊。冰塊沖擊愈來愈猛烈(音樂聲趨強)。

　　這兒的明喻用得很好，它顯然與其形象本身有著根本的區別但它卻寓意托物。河水象征著革命的洪流，冰塊是蔣家王朝冷酷統治的象征，但是堅冰終于被打破了，大決戰開始了!革命的洪流迫使反動的冰塊解凍，這是任何力量也阻擋不住的。

　　這種明喻，是揭示形象聯系的一種手段。它表現的形式可以多種多樣，然而對敘述的主體一一中國人民解放軍摧枯拉朽的浩蕩進軍的描述，始終這樣，就使影片產生了比直接敘述事件本身更有不同凡響的效果。

　　由此可以得出這樣的結論：電影詩化手段，要運用得成功并具有高度的典型性和概括力，就必須找到體現影片主題、刻畫人物的最主要事件和最本質的東西。電影詩化手段如運用得好，將發揮巨大的作用，產生出感人肺腑的藝術力量。

　　二、影視片(劇)中的暗喻

　　暗喻又稱隱喻，它常常省去了“像”、“似”之類的畫面，而是直接把抽象的思想感情，用視覺形象生動地表現出來，或者將只能意會難以言傳的情愫，化為真實可見的畫面。

　　美國電影《后天》中，海嘯來臨，象征美國民主自由的自由女神，也齊胸淹沒，自身難保，世界環境遭到破壞，人類面臨滅頂之災，還奢談什么“民主”、“自由”。

　　《后天》這部影片還包含著另一個更大的暗喻：

　　洪水、冰河，使一向以“救世主”自居的美國難以招架，美國人越過逃到墨西哥去避難。這個世界頭等強國，最后淪為了需要第三世界支援的難民國。這個暗喻對美國是一個莫大的諷刺。

　　正是美國政府不負責任的環境政策，使它搬起石頭砸了自己的腳。

　　《平津戰役》(上)，中國人民解放軍在毛澤東的戰略指揮下，一舉攻克了國民黨傅作義集團軍固守的華北重鎮新保安。新保安守軍軍長滿目黑，形容枯稿，他先走出掩蔽部，聽到排山倒海的解放軍士兵沖鋒的喊聲，他用手掏了一下腰桿上的手槍，準備自殺，但又忍住了。他極目遠眺，看到大勢已去，無力回天，便沉重地回到已是孤家寡人的指揮所，坐下來一只手再梅腰間的手槍，一只手伸向桌上還在燃燒的蠟燭。大特寫粗黑的手指將蠟燭的火苗掐滅了。

　　這個暗喻，用得頗有新意，它比我們常見的舉槍對準頭部、胸口開槍更有值得玩味的地方。從造型構圖來說，似乎也更能深刻地啟迪觀眾，一個為舊政權賣命的“走狗”其悲慘的下場是必然的，從而引起人們的深思。它是由銀幕的詩化技巧所帶來的電影的暗喻，有時還可以把不必直接表現的情節，通過暗示，告訴給觀眾。這樣往往比直接表現具有更加震撼人心的力量。

　　電視劇《月牙兒》，那時明時暗、云繚霧繞的月牙兒，不再是大自然中的純客觀事物，它融進了劇中母女兩代人的全部命運和感情，隱喻著女主人公的整個人生和悲慘境遇就像那高掛在天空中的、無所依附的一彎冷月

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