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　　繼續給大家分享導演在拍攝現場的十一“招”。

　　九、第九招，“草船借箭”

　　導演李俊在拍《歸心似箭》時，對影片結尾—告別那段戲頗感艱難邊是魏得勝要辭別玉貞回抗聯部隊，一邊是玉珍雖已倒出心事，但倆人的未來仍處于未定之中，如何用畫面表現，李俊十分躊躇，這時導演向演員琴高娃“借箭”。斯琴高娃建議送別時，她拿一個印花的包袱，幫魏得勝拴在背后，這手一拴，便形成擁抱魏得勝的畫面，自然把兩人不一般的情感活脫出來。李俊覺得這個主意真好，拍出來也很成功。

　　十、第十招，沒有表演的表演

　　世界著名演員嘉寶，一生拍了29部電影，有國際影后之稱，當她在美國出演《瑞典女王》(即《瓊宮恨史》)中，在演到女王和西班牙大使產生愛情，決心退位同西班牙大使一起乘船離開瑞典時，不料她的情人卻半路遇刺身亡，這時女王該是什么樣的表情呢?導演為嘉寶設計了許多表演方案均不奏效，最后嘉寶按照導演的要求，站在船頭不做任何表面，拍下這個鏡頭此時呈現在銀幕里的嘉寶像一尊優美而莊嚴的大理石雕像，靜穆屹立，現眾覺得妙不可言。

　　這個“不做任何表演”的鏡頭，在不同的觀眾那里，根據自己的心情，對瑞典女王做出了移情的心理解析，使不同的觀眾都獲得了一個自己內心中最滿意的“女王”形象。這個鏡頭被后世稱為“無表演的表演”典范。

　　伊朗導演阿巴斯·基亞羅斯塔米的影片《何處是我朋友的家》，極為真實、生動地表現了伊朗人民在地震之后頑強執著的精神風貌。片中演員都是非職業演員，表演十分生活化，導演也大量運用“無表演的表演”，非常真實地展現了其民族的精神風貌值得提醒的是這里的無表演，不是自然形態本身，而是隱蔽的、遮掩起來的表演。它決不是任何演員都可以做到的。

　　十一、第十一招，導演現場實務

　　在影視片(劇)拍攝中，導演是三軍統帥，是全劇的總籌劃和總指揮同時他又負責協調演、攝美、服化、道、照明、錄音、剪輯各部門的工作。導演就是全劇、全片的“首腦”。

　　導演應既有威嚴又擅長溝通，導演的人格魅力就在于他善于用別人接受的方式來達到自己的創作需求目標是鮮明的，手段是圓潤的而非粗暴的。攝制現場良好的工作氣氨主要要靠導演來營造。導演要以飽滿的精神狀態來影響整個攝制組，具體做到以下幾點

　　1。現場合理分工，各司其職導演通過副導演協調制片部門和制定攝制計劃，導演不必事必躬親。要當好“總司令”而不是士兵。攝影的、布光的、置景的、錄音的、場記的、演員、劇務的、外聯的等等分工明確，各司其職

　　2。賞罰分明，張弛有度總司令除了本人的藝術造詣外，就是嚴格執行流程，賞罰分明，這樣的攝制組才有戰斗力在現場中，攝制組的任何成員，一旦在拍攝通知單上簽字，就表明你已立下“軍令狀”。良好的生產責任制度，是保證影視片的拍攝不出疏漏的任何人做得好，做得出色都應給予獎勵;任何人做得差甚至亂麻一團輕的就得罰，嚴重的就得走人。

　　冬，由于影視片(劇)拍攝受資金多少、天氣好壞、演員檔期完成日期、公期等諸多限制，一般來說攝制工作是十分緊張的。

　　好導演應注意勞逸結合，人員的過度疲勞，演員的超負荷，直接影響到影視片(劇)的質量。

　　優秀的導演要掌握“當天拍攝”計劃當天完成的技巧，讓攝制組始終保持有張有弛。列寧說“懂得體息的人，才懂得工作”。這話一點不假。每天工作18個小時，叫人累得趴下，攝制組成員個個都成了“累人”，要獲得優秀的影視成果，那一定是緣木求魚，南轅北轍。

　　3。導演拍攝現場的工作程序

　　(1)定機位和攝影機、攝像機運動的方式一般在拍攝的頭一天，導演應和攝影師或攝像師、美術師、演員、錄音師、場記等在一塊兒開個專門的“鏡頭會議”，安排次日開拍前的細致的拍攝工作。

　　(2)到現場說戲、布光導演根據鏡頭設計向演員講清本場戲拍攝的規定情境，演員調度的行動路線，以及這一鏡頭的主要目的和任務，讓演員做好上鏡準備。

　　與此同時，燈光師按攝影師的要求(攝影師或攝像師又是根據導演拍攝的要求)布好各種燈光

　　(3)走位后，導演讓演員練習和攝影機或攝像機配合走位是為了使演員的表演和各技術部門的運作達到合諧統一，也是使演員明了他(或她)要行進的路線及發生的情節。走位使演員、攝影師、燈光師做到心知肚明。

　　(4)實拍前的檢查

　　A。檢查攝影機是否裝好片，攝像機的磁帶、光碟是否準備好。

　　B。攝影機或攝像機如有運動，攝影師應檢查移動軌是否平穩。運動鏡頭要檢查水平儀是否“水平”。

　　C。美術師檢查置景和環境是否做好，有否缺失。

　　D。錄音師要檢查微型話筒“小蜜蜂”的話線是否埋好，如果是錄音師執話筒，要檢查音頻線有否穿幫

　　E。場記要認真檢查演員上場的服化道。尤其需要檢查上場戲或相連鏡頭的化裝、發型、服裝樣式是否一致，對相接的細節是否到位，與上場的有關鏡頭是否一致，包括細致到眼鏡的樣式鈕扣的開合、服裝有無穿錯等

　　F。道具部門要檢查演員所處環境、所用道具是否接戲，演員所持鳥籠煙斗、皮包、扇子、雨傘、打火機是否與前戲一致。如《魂斷藍橋》中的象牙雕的“吉祥符”：《奧賽羅》中的鑲黑邊的紫紅手絹;《紅樓夢》中的“通靈寶玉”等，那都是前后錯不得的。一切檢查工作都是為了保證拍攝的成功!

　　(5)預演和實拍

　　預演是實拍前的整合練習，預演不一定能一次完成，它主要是使演員在實拍時做到心中有數。預演不需要演員感情的噴發，盡可能讓演員在實拍中去淋漓盡致地發揮。

　　預演時并不動用煙、火、炸點，如拍戰爭片，槍械員要在實拍時才壓裝空炮彈。

　　實拍時，全場保持肅靜，導演一聲令下，不應有任何閑人走動和音響，演員要全神貫注。“導演的神圣和藝術創作的嚴謹就體現在此時此刻“

　　當第一條實拍結果呈獻在你的面前時，導演要反應迅速，在第一時間明確地指出“通過’，不行、再拍’。不能猶豫不決。猶豫只能是沒能力的表現。”“實拍是全攝制組的關鍵時刻，實拍很重要，不應該反復試戲總不實拍;要大膽地帶領攝制組和演員走入實拍，因為攝制任務只有在實拍中才能夠完成，一個演員和一個攝制組只有在實拍中才能不斷成長。”(《電影導演的表演藝術》，第289頁)

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