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　　繼續(xù)給大家分享導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的幾“招”。

　　四、第四招，演員要與角色的形體相近

　　為了在形體上靠近角色，中外影星減肥或增胖，成了不二法門(mén)。連續(xù)劇《固城》中蘇文紈的扮演者李媛媛，為了表現(xiàn)角色的“身段瘦削”，刻意下功夫減食、鍛煉，使自己身體減了5斤體重。演員黃志忠為了讓自己的形象更符合海瑞瘦小精干的特征，在出演《大明王朝》中的海瑞時(shí),12天中減了19斤而電視連續(xù)劇《唐明皇》中楊貴妃的扮演者林芳兵因?yàn)橐从程拼钪信艘耘譃槊溃氐卦龀浴⒃鏊棺约号至嗽S多斤，最后完成了角色的塑造。

　　這是從外部特征入手，然后再進(jìn)入到角色的內(nèi)心世界。

　　五、第五招，導(dǎo)演要指導(dǎo)演員在不同景別中的表演

　　導(dǎo)演要求演員做到對(duì)待不同景別表演做到心中有數(shù)。

　　電影電視在特寫(xiě)中，由于特寫(xiě)使人的臉纖毫畢現(xiàn)，從而使它超越空間進(jìn)入心靈的領(lǐng)域在王啟民、孫羽導(dǎo)演的電影《人到中年》中，潘虹飾演的眼科大夫陸文婷，一天中午，她拖著疲憊的身子回到家中，又累又餓，小女兒病了，兒子吵著要吃飯，她煩躁地責(zé)怪兒子并打發(fā)他自己買(mǎi)吃的。兒子回來(lái)，在媽媽的桌子上放上兩塊燒餅，一杯白開(kāi)水，然后轉(zhuǎn)身上學(xué)去了。

　　導(dǎo)演要求潘虹要在這個(gè)鏡頭中，充分利用好電影特寫(xiě)鏡頭，要把百感交集的“多音部”表情表現(xiàn)出來(lái)。

　　潘虹不負(fù)重托，她細(xì)膩地傳達(dá)出五個(gè)層次的表情

　　1。母親沒(méi)有照顧好孩子的內(nèi)疚;

　　2。深深被年幼孩子的體貼所感動(dòng)，剛才錯(cuò)怪了孩子而不安;

　　3。鏡頭進(jìn)一步推成大特寫(xiě)，作為妻子關(guān)心不到丈夫，她吃力地咬了口燒餅，仿佛咀嚼著人生和事業(yè)的艱辛;

　　4。作為醫(yī)生救死扶傷又是她的天職她無(wú)可奈何;

　　5。陸文婷面部肌肉抽搐，眼眶里蓄滿的淚花，終于撲簌簌地掉進(jìn)盛著白開(kāi)水的玻璃杯中。

　　這部影片由于編、導(dǎo)、演的通力合作，使《人到中年》奪取了當(dāng)年金雞獎(jiǎng)的最佳影片獎(jiǎng)和最佳女主角獎(jiǎng)。

　　電視連續(xù)劇《渴望》中劉慧芳的飾演者是凱麗。導(dǎo)演要求凱麗將劉慧芳的純潔善良純樸熱情，善于讓人責(zé)己的個(gè)性準(zhǔn)確地再現(xiàn)出來(lái)。導(dǎo)演正是通過(guò)指導(dǎo)她在全景、近景、特寫(xiě)、大特寫(xiě)中有分寸地表演，控制好在不同景別中的收、效、放、做，使表演出神入化。《渴望》能牽動(dòng)千萬(wàn)人的心弦、產(chǎn)生空前的轟動(dòng)效應(yīng)，與此大有干系。

　　六、第六招，導(dǎo)演創(chuàng)造條件，放手讓演員即興創(chuàng)作

　　影視表演，就大多數(shù)而言要求返璞歸真，具有生活本身的自然美，表演要像生活那樣純樸自然。

　　為此導(dǎo)演為演員安排好足以亂真的場(chǎng)景，交流對(duì)象，積極的相互行動(dòng)具體而新鮮的刺激，真實(shí)的環(huán)境氣氛，使演員的表演在自然的氛圍中進(jìn)行創(chuàng)作。

　　在電視劇《渴望》中，著名表演藝術(shù)家李雪健(飾演宋大成)就有這種體會(huì)。《渴望》開(kāi)拍時(shí)正值北京的冬天，攝影棚里氣溫非常低，宋大成穿著夏天的單薄服裝，凍得直哆嗦，連舌頭都發(fā)僵，他激動(dòng)地站在慧芳面前，想吐愛(ài)慕之情，又羞于啟齒，結(jié)果天寒地凍的現(xiàn)實(shí)，迫使他在胡同里表白愛(ài)情時(shí)，臺(tái)詞結(jié)巴，像從肚子里一節(jié)一節(jié)費(fèi)老勁才講出來(lái)，這種洋溢著真情實(shí)感的表白，卻格外真實(shí)，渾然天成

　　七、第七招，導(dǎo)演要啟發(fā)演員，找準(zhǔn)人物的行動(dòng)和動(dòng)作

　　人的行動(dòng)必然蘊(yùn)含著欲望、需要、企圖、目的沒(méi)有人的行動(dòng)，就沒(méi)有人的實(shí)際生活過(guò)程，人的存在就無(wú)以確證。

　　呂麗萍在《圍城》中所塑造的孫柔嘉，是一個(gè)既善良、溫存，又尖刻、自負(fù)、有城府、多疑、自私淺薄的女人，她的性格是通過(guò)一系列行動(dòng)來(lái)完成的。

　　開(kāi)初在去三閭大學(xué)的途中，初見(jiàn)方鴻漸(陳道明飾)，她圓睜雙目，佯裝天真，以引起方鴻漸的注意，接著在上英語(yǔ)課受辱后，她接過(guò)方鴻漸送過(guò)來(lái)的毛巾，背過(guò)臉去涂口紅希望引起方鴻漸的注意。當(dāng)方鴻漸轉(zhuǎn)過(guò)頭來(lái)，二人目光相遇，她的目光是那樣熱烈溫柔而渴望，借助這道靈光，方鴻漸便落入她的“美人“甕中。在校園散步時(shí)遇到其他老師，孫柔嘉不失時(shí)機(jī)地挽起方鴻漸的手臂，方鴻漸猝不及防，只好當(dāng)場(chǎng)宣布他已與孫柔嘉決定訂婚，孫柔嘉便是通過(guò)這一系列行動(dòng)達(dá)到控制這個(gè)不諳世事的書(shū)呆子的目的。

　　國(guó)產(chǎn)影片《董存瑞》，是從董存瑞的參軍、摔跤、比武、主動(dòng)出擊、奪旗和舍身炸碉堡這一系列行動(dòng)，塑造了董存瑞的英雄形象。

　　李雪健在電影《焦裕祿》中飾演焦裕祿。他說(shuō)：“在具體表演時(shí)，最重要的是必須準(zhǔn)確，用演員可見(jiàn)可感的身體部件表現(xiàn)一種神韻……焦裕祿肝疼歪著身子蹲在地下，這動(dòng)作夠大的了，還很夸張”，“那一蹲，我不知道是不是焦裕祿的，我只是看蘭考一帶人都喜歡蹲著，我就給他加上了。還有他聽(tīng)說(shuō)老飼養(yǎng)員腿傷了，急忙趕來(lái)，呼啦一把，他就推門(mén)而入……這種從生活中提煉出來(lái)的動(dòng)作…對(duì)塑造形象是有好處的。”

　　八、第八招，借助其他藝術(shù)手段來(lái)啟發(fā)演員演員

　　在實(shí)拍時(shí)，由于種種原因，出不來(lái)戲，這時(shí)導(dǎo)演不應(yīng)急躁，更不能生氣咒罵，而應(yīng)別開(kāi)生面地采用其他藝術(shù)手段，循循善誘地引導(dǎo)演員出戲，如

　　1。用音響效果，使演員身臨其境。

　　2。用音樂(lè)，小提琴、鋼琴笛聲……引出演員的想象力，從而達(dá)到預(yù)期的表演效果。

　　3。給演員講與此規(guī)定情景相關(guān)的故事，啟發(fā)演員。

　　4。找同他有對(duì)手戲的演員，在鏡頭旁與之交流從而引發(fā)對(duì)方的表演激情。

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