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          編導生學習影視音樂中，必須要知道的就是在影視作品中音響的分類了。

音響可以分為以下幾種：

一、人聲造成的音響

第一、人的說話聲、語音、語氣、語調，都能刻畫出人物的處境、環境和性格。由人發出或造成的聲音，如呼救聲、嘆息聲、哀傷聲、悲泣聲、腳步聲、干活聲、口哨聲等等。這些聲音在影視藝術中有著妙不可言、匪夷所思的作用。如電視劇《長征》中紅軍過草地戰士被沼澤泥漿淹沒的聲音。電影《紅河谷)中，喇嘛們前去支援堅守古堡的守軍的吶喊聲等。南斯拉夫電影橋》中，巴比托在濕地里，為逃避德軍追殺在蘆葦蕩中奔跑的濺水聲，十分傳神地表達了當時的危急情境。《后窗》中，當因車禍受傷的攝影記者杰夫，由于腿上有石膏綁腿，不能動彈，只得坐在輪椅上，用望遠鏡觀察對面房客的私生活打發日子。一天女友莉莎給他送來精美的晚餐，杰夫毫不在意，只關注“后窗”里的動靜，莉莎快怏不樂離去。杰夫困倦襲來，正要睡去，忽然，對面樓房傳出女人的一聲慘叫，聲音異常凄厲。杰夫驚醒一看，窗外片漆黑，夜深了，下起濛濛細雨。這一聲慘叫，變成了“戲核”。誰在慘叫為什么慘叫?又是誰在制造或造成這個慘叫?一系列的懸念，開了“后窗整個故事之窗。

聲音的重要性，美妙性，由此可見一斑。

《我的野蠻女友》中，牽牛(車太賢飾)和他的女友(全智賢飾)在郊外遠足，女友讓牽牛爬到另一座山頭上，測驗兩人相互在山頭喊話能否聽見，牽牛爬上山，怎么喊對方也聽不見，此時，這個平素刁蠻動粗的女友淚流滿面地大聲叫道：“對不起！……“這個喊聲，令觀眾意識到，這是一個外內秀的女孩，她的心靈深處隱藏著幾多傷痕，從而多側面地塑造了這個惹人憐愛的女孩形象。

第二，市聲，城鎮生活中有時代、地域、民族特色的呼喊聲、叫賣聲等。

例如伊斯蘭教阿在高塔上呼喚教民上教堂的聲音；北京“冰棍兒敗火，敗火的冰棍—”：江蘇：“賣杏花—”；臺灣：“酒干倘賣無一”；重慶：“炒米糖開水”等叫賣聲。

二、自然音響

如風聲、雨聲、流水聲、雷電聲、槍聲、炮聲、車聲、船聲、雞鳴狗吠在晨曦中的一聲公雞的啼叫，在樹影婆娑下的一聲狗吠，不僅刻畫了畫面空間的真實氣氛，往往還會帶來特殊的戲劇性或戲劇因素。就拿狗吠來說吧，是歡迎主人的夜歸，或是對生人的警覺、環境的預示，乃至不祥的預感等。

在美國導演金·維多的影片《哈利路亞》中，一個人在沼澤地里被另一個人追趕，觀眾開初聽到的是一個人拼命跑步后的喘息聲，接著是樹枝的斷裂聲、水草的磨擦聲、腳步的濺水聲以及蟲叫鳥鳴，從而大大加強了逃亡者被追逐的恐怖感和緊張氣氛。

南斯拉夫影片《橋》中，青年游擊隊員巴比托，因返身救橋梁工程師，在沼澤中與窮追的德寇遭遇并發生激戰，沖鋒槍的掃射聲和巴比托在沼澤奔跑中的濺水聲，大大加強了這場戲的氣氛，造成觀眾“完整空間”的真實感受。

挖掘音響創造性的潛力，是作為導演的藝術天才的表現。

聲音也有“特寫”，多聲道的錄音方法，便解決了這一難題。在導演羅伯特萊歐納德的影片《歌舞大王齊格菲》中，聲音便可像膠片那樣自由剪輯。“《低俗小說》的聲音處理也是復雜而聰明的。例如，布奇參加拳擊賽場戲的處理就很經濟，完全用聲音來處理。布奇在休息間從夢中醒來然后走上拳擊場我們可以聽到觀眾的歡呼聲幾欲震破耳膜、接下來我們從一個女出租車司機收聽的拳擊賽實況轉播中感受比賽的進行，完全用聲音來造型，以虛寫實。當布奇來到汽車旅館后的兩場戲則是通過費比的早晚兩次刷牙聲進行巧妙的轉場。

另外，布奇回到公寓去取金表，當他從后門走進公寓大院時，我們可以感覺到聲音的處理非常生活化。而當布奇走進房間無意間殺死文生時，通過巧妙的剪輯和烤面包機到時發出的警告聲結合起來，營造了驚心動魄的緊張氣氛。”(董瑞峰著：《影視精品讀解》，北京廣播學院出版社,2003年，第74-75 頁) 

三、非自然音響

它是指并非來自大自然的真實聲音，它是自然音響的異化，是導演因追求藝宋效果而采用的聲音藝術手段。

在希區柯克的第一部有聲影片《訛詐》中，有一個非常成功的例證。它寫一個女孩為了自衛，用一把刀子將一個欲強奸她的男子殺死在他的工作室里。事后，她驚惶失措，心神不寧，殺人的經歷和一夜失眠，使這位姑娘心力交瘁，幾乎近于歇斯底里狀態。這時，饒舌的鄰婦跑來與姑娘的父母談晨報上登載的殺人案，鄰婦用嘶啞的聲音談到，“已經找到了那把殺人的刀”，而此刻女孩的父親正在叫女兒切幾片面包。

近景：女孩眼中射出恐怖、驚呆的目光。

聲音：“刀……刀…….刀…...‘’。

特寫：女孩的手去拿切面包的刀。

大特寫：她的手接觸切面包的刀。

聲音：“刀”字突然變成一聲大叫。

特寫：刀從姑娘手中啪噠一聲掉到地下。

聲音：一片可怕的寂靜。

近景(搖)：每一個人都以驚奇的目光望著女孩。

法國大導演讓·雷諾阿的影片《衣冠禽獸》中，突然插入的男中音的歌唱與自然環境中的畫面相匹配，造成比外來音響更有說服力的藝術效果德國導演羅伯特·威恩的《卡里加里博士的小屋》隨著人物外形的改變導演為影片配上急劇的心跳聲，加上鈴鐺的震響聲的合成，變成非自然音響，從而把畫面的超自然變化在感覺上合一，產生非凡神奇的效果。

音響不僅再現人物與真實的環境、生活，音響在導演藝術家手里，更能進行聯想、過渡、省略，以及代表情節蘇聯影片《圣彼得堡的末口》中，導演描寫一個白軍士兵躲在戰璘里，外面一邊是紅軍騎兵沖鋒的馬蹄聲和“烏拉”的吼聲，一邊是沙皇軍隊的機槍掃射聲，躲在壕溝里的士兵，聽到馬蹄聲和烏拉聲強烈時立即撕去自己衣服上白匪軍的肩章；忽而，沙皇軍隊的機槍聲蓋過了紅軍騎兵的聲音，他又把撕去的白匪軍的肩章，復原到自己的軍衣上。這種音響加上畫面既刻畫了這個白軍首鼠兩端的投機個性，又用音響十分簡約地展現了紅白兩軍激烈斯殺的戰場情景。

南斯拉夫的影片《橋》，為了蒙騙和麻剪德國間諜“貓頭鷹”，劇中主角游擊隊長“老虎”趁他走出山洞，一聲槍響，讓“貓頭鷹”誤以為“老虎”已將他污蔑的女游擊隊員當做叛徒槍斃了。

如果說前面兩部影片的音響表現了現實的情節，那么，希區柯克在《奪魂索》的結尾中那聲長長的警笛聲卻表現了未來的情節，即兩個有錢的大學生勒殺窮同學，墮落成殺人犯，在正直教授的堅持下，他們將得到的是“牢獄之災”。

四、樂器音響

樂器音響是錄音音響的聲源。它是由人操縱各種各樣的樂器而形成是聲音世界的重要組成部分。

樂器音響不僅是影視畫面油然而生的產物，有時它還是作品主題，人物動作的源泉和成因，并有強烈的劇作的意義例如在無聲電影初期“康拉德·費依特主演過一部關于帕格尼尼的影片。這位非凡的小提琴家被關進了監獄，但又靠一把小提琴闖出了監獄。

他的琴聲使人如醉如癡，著了迷的土耳其人紛紛為他讓路，他的小提琴使警衛力量全部陷于癱瘓。琴聲風魔了監獄外面的人群，他們也紛紛為小提琴家讓路。”(巴拉茲·貝拉著《電影美學》第186頁) D。柯克在《音樂語言》一書中說，“音樂可用三種方法來表現物質對象第一，對能發出固定音響的事物，如杜鵑、牧羊人的笛子，或是獵人的號角，進行直接的摹仿。第二種方法是對某些發出無固定音響的事物進行近似的仿，如雷鳴、小溪的潺潺流水聲，或樹枝的喳喳聲。第三種方法是對純由視覺辨別的物質對象用音樂來暗示或象征，如閃光、云彩或山巒。這樣聲音對于耳朵，就如同對象的外貌對于眼睛所起的作用一樣。”(中央音樂學院編外國音樂參考資料》)年第一期第48頁)D，柯克這里說的音樂，大多指的是樂器音響，對年輕的導演們有很大的啟迪作用。

五、復合音響

大自然的各種音響，可以復合，非自然的各種音響，也可以復合。大自然音響還可以與非自然音響進行復合。由此可見復合音響的藝術天地何等寬廣。

斯皮爾伯格正是復合音響運用的天才。無論是半人半魔的《魔域奇兵》或是動物災難的《大白鯊》超現實主義的《外星人》和現實主義的《拯救大兵瑞恩》，神乎其神的《第三類接觸》、《侏羅紀公園》，斯皮爾伯格的音響都運用得十分成功。他的影片榮獲6次奧斯卡最佳音響獎，便是對當今導演們的“音響啟示錄”。

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