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　　從1982年被分配到廣西電影制片廠到2018年上映電影《影》，長(zhǎng)達(dá)三十六年的時(shí)間里，張藝謀的人生與光影緊密相連——表演、攝影、導(dǎo)演——樣樣出色。他是“奇才”、是“怪才”、是“鬼才”。

　　其創(chuàng)作的電影作品是編導(dǎo)生從藝考到考研、考博的必看電影片單之首，導(dǎo)演副業(yè)橫跨歌劇、芭蕾舞劇、申奧申博等，2008年擔(dān)當(dāng)北京奧運(yùn)會(huì)開幕式總導(dǎo)演驚艷世界。三十多年的從業(yè)生涯，張藝謀作品風(fēng)格多樣，變幻莫測(cè)，不斷為華語影壇帶來驚喜。

　　我們梳理了張藝謀導(dǎo)演從1984年至2018年的作品后，不得不對(duì)這位中國(guó)影壇“神話”敬佩不已：在他參與制作的累計(jì)26部作品中，部部是中國(guó)電影史上獨(dú)一無二的“品牌”。

　　對(duì)于張藝謀，你可以褒他，可以貶他，但你必須承認(rèn)他是中國(guó)電影史上的“傳奇”。

　　作為攝影師的出道

　　由張軍釗導(dǎo)演的電影作品《一個(gè)和八個(gè)》被稱之為第五代導(dǎo)演的“開山之作”，作為攝影師之一的張藝謀是這部作品的中堅(jiān)力量。

　　雖然作品問世后受到多方質(zhì)疑，但這群年輕人以突破傳統(tǒng)的創(chuàng)作手段和破釜沉舟的創(chuàng)新精神展現(xiàn)了中國(guó)電影創(chuàng)作的另一種可能性。

　　《一個(gè)和八個(gè)》敢于在拍攝手法上“反傳統(tǒng)”：大量的不完整構(gòu)圖、大塊面的黑、白、灰畫面構(gòu)圖，這種表現(xiàn)手法在當(dāng)時(shí)的中國(guó)影壇獨(dú)樹一幟，也代表著這群年輕的電影創(chuàng)作者們正式對(duì)傳統(tǒng)電影提出挑戰(zhàn)。

　　張藝謀首獲中國(guó)電影節(jié)金雞獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)作品的《黃土地》是張藝謀作為攝影師的另一部重要作品。

　　《黃土地》中的鏡頭處理大多是靜止的，有意造成一種沉重感和壓抑感;在構(gòu)圖上，將天空盡量壓縮，只留下一片蒼茫的黃土地和黃土地上勞作的人們;以黃色為主調(diào)，所有的情緒都濃縮在那一片黃土地里。

　　在當(dāng)時(shí)傳統(tǒng)的電影創(chuàng)作環(huán)境中，張藝謀的這種攝影風(fēng)格標(biāo)新立異，在影壇引起了巨大震動(dòng)。其后，張藝謀又參與到陳凱歌導(dǎo)演的電影作品《大閱兵》中，此時(shí)屬于張藝謀的一串串驚嘆才剛剛開始......

　　作為演員的出道

　　1986年，張藝謀出演電影《老井》，并且憑借此片獲得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、大眾電影百花獎(jiǎng)以及東京國(guó)際電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)三座“影帝”獎(jiǎng)杯。

　　張藝謀的演員處女作就摘得三項(xiàng)影帝大獎(jiǎng)并不是偶然現(xiàn)象，并非科班出身的張藝謀完全是靠真實(shí)、自然的演技來征服觀眾。

　　孫旺泉是電影的靈魂人物，在個(gè)人情感上，他屈從于長(zhǎng)輩的意志，割舍了自由戀愛的對(duì)象巧英，入贅到寡婦喜鳳家;在打井的問題上，他卻又展現(xiàn)出英勇、堅(jiān)韌的一面，敢于豁出性命保護(hù)水井。

　　孫旺泉這個(gè)角色是一個(gè)十分復(fù)雜的形象，為了演好這個(gè)角色，張藝謀踏踏實(shí)實(shí)融入這個(gè)人物，背石板、鑿石頭，為了找到旺泉被困井下的狀態(tài)，他連續(xù)三天粒米未進(jìn)。這份榮耀不僅得益于張藝謀自身樸實(shí)的外表，更多的是他不怕吃苦，愿意拼命較真的藝術(shù)創(chuàng)作要求。

　　作為導(dǎo)演的出道

　　作為攝影師的張藝謀憑借《黃土地》獲得金雞獎(jiǎng)最佳攝影，作為演員的張藝謀憑借《老井》獲得東京國(guó)際電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)，但這只是“張藝謀時(shí)代”的序幕。

　　1987年，作為導(dǎo)演的張藝謀的第一部作品《紅高粱》從柏林捧回來中國(guó)首個(gè)國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)，“張藝謀時(shí)代”才算真正開場(chǎng)了。

　　1987年，張藝謀完成了他的第一部導(dǎo)演作品《紅高粱》,當(dāng)時(shí)的張藝謀首次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)電影，原著作者莫言還沒獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，姜文也是剛剛憑借《芙蓉鎮(zhèn)》嶄露頭角，鞏俐還是個(gè)大二的學(xué)生。

　　這個(gè)組合在山東高密種下一百多畝高粱地，用濃郁、粗獷、淳樸、善良的中國(guó)人氣息讓西方觀眾嘆為觀止，用敢愛敢恨、敢作敢為、酣暢淋漓、盡情揮灑的人生態(tài)度征服世界。

　　影片《紅高粱》刻畫了一群敢愛敢恨的人，恢復(fù)了人的本來面目，贊頌了生命意識(shí)，釋放了人的本性。

　　紅色的高粱地、紅色的高粱酒、紅衣裳、紅蓋頭、紅轎子、紅色的鮮血以及紅色的太陽，這一場(chǎng)紅色風(fēng)暴將粗獷、野性、自由、浪蕩、激情、渴望以及喜悅都包含其中。

　　張藝謀說：“你把中國(guó)五千年歷史文化往腳下踩也罷，捧上天也罷，在批判中繼承重新確立自我也罷，你的生命狀態(tài)首先得熱起來、活起來、旺盛起來，要敢愛敢恨、敢生敢死。不能一肚子文化，自己卻活得越來越疲軟。”

　　《紅高粱》中患麻風(fēng)病的李大頭、土匪禿三炮和日本鬼子都是一種壓抑生命、壓抑人性的力量，影片最后這些普通百姓與日本人的殊死搏斗也恰恰體現(xiàn)了生命本身的不屈的精神。

　　《菊豆》

　　《大紅燈籠高高掛》

　　在張藝謀電影的創(chuàng)作序列中，《菊豆》與《大紅燈籠高高掛》是鞏固“張藝謀時(shí)代”的基石，這兩部作品連續(xù)獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語片的提名。

　　張藝謀出生于1950年，1978年進(jìn)入北京電影學(xué)院攝影系學(xué)習(xí)。他的青年時(shí)期經(jīng)歷了我國(guó)大動(dòng)蕩的非常年代，形成了其深沉、冷峻的眼光，而他學(xué)習(xí)電影時(shí)正好迎來思想解放，有機(jī)會(huì)接觸到世界各種哲學(xué)和藝術(shù)理論。

　　作為攝影師的他，他是想拍出“好看的”電影;作為導(dǎo)演的他，他是必須要拍出“值得思索”的電影。

　　那一代人耳濡目染的是被壓抑的天性與自我反抗的直覺之間的斗爭(zhēng)，在這兩部作品中，他一方面既表現(xiàn)了《菊豆》中菊豆被壓抑下的心理扭曲，也表現(xiàn)了《大紅燈籠高高掛》中頌蓮的人格畸形。

　　這兩部作品的共同點(diǎn)都是女性在反抗壓迫的過程中產(chǎn)生的悲劇。無論是在大染坊里的菊豆還是在高宅大院里的頌蓮，她們受到的壓迫和束縛來自父親、丈夫、兒子甚至身邊其他的女人，但是歸根結(jié)底她們的悲劇是時(shí)代的悲劇。

　　對(duì)于菊豆和頌蓮而言，壓抑與束縛是可怕的，順從是可怕的，而反抗與掙扎也是可怕的，無力反抗時(shí)代和命運(yùn)壓迫的菊豆最后一把火結(jié)束了一切，而頌蓮則永遠(yuǎn)被囚禁在宅院內(nèi)“瘋掉”。

　　《秋菊打官司》

　　《菊豆》與《大紅燈籠高高掛》引起轟動(dòng)與爭(zhēng)議之后，張藝謀的創(chuàng)作招數(shù)又發(fā)生了一百八十度的轉(zhuǎn)彎，這一次，他從歷史的想象虛構(gòu)中走了出來，走進(jìn)了《秋菊打官司》的現(xiàn)實(shí)。

　　《秋菊打官司》是一部關(guān)于“說法”的電影，影片通過秋菊為向村長(zhǎng)討要個(gè)說法，從鄉(xiāng)里、縣里、再到市里的“官司”之路為觀眾展現(xiàn)了從“以德報(bào)怨”到“以怨報(bào)德”的荒誕故事。

　　鞏俐飾演的農(nóng)村婦女秋菊因?yàn)榇彘L(zhǎng)踢傷了自己的丈夫而四處奔走“要說法”，她要的“說法”是什么?是村長(zhǎng)的道歉?是鄉(xiāng)里的調(diào)解意見?是公安局的罰款?……或許連秋菊自己都不知道，因此當(dāng)秋菊剛與村長(zhǎng)和好卻得到村長(zhǎng)被帶走的消息時(shí)，中國(guó)社會(huì)鄉(xiāng)土人情與法律的矛盾在此被張藝謀凸顯。

　　《秋菊打官司》一改張藝謀之前電影精致的畫面風(fēng)格，采用偷拍、自然光、啟用非職業(yè)演員等紀(jì)實(shí)手段創(chuàng)造了一種全新的風(fēng)格，運(yùn)用鮮活真實(shí)的鏡頭語言反映20世紀(jì)80年代農(nóng)村的原生態(tài)情懷，在粗礪中又暗含著深刻的內(nèi)涵。

　　《有話好好說》

　　這是張藝謀導(dǎo)演第一次創(chuàng)作“城市”題材的電影，講述了一個(gè)荒誕的都市喜劇故事。《有話好好說》里的每一個(gè)人似乎都沒辦法“好好說話”，當(dāng)“好話說盡，無話可說”之后，就只能憤怒又瘋狂的舉起手上的菜刀。張藝謀傳遞了一份他自身對(duì)城市的理解：現(xiàn)代人生存的城市環(huán)境中，“瘋子”是可以變成常人，而常人也可以變成“瘋子”的。

　　在這部電影中，張藝謀導(dǎo)演開啟全明星陣容，力邀姜文、李保田、瞿穎、葛優(yōu)等知名演員參演，還特意營(yíng)造晃動(dòng)感極強(qiáng)的鏡頭風(fēng)格，甚至還使用了前所未有的MTV式的剪輯等。

　　張藝謀的這些“新招”并不是他的原創(chuàng)，有些還引起了很多觀眾觀感上的不適而遭受質(zhì)疑。但我們更愿意相信：即便張藝謀的創(chuàng)作手法有點(diǎn)冒險(xiǎn)，甚至可以說是試驗(yàn)性的缺陷，可相對(duì)比那些平庸的完整或者完美，實(shí)驗(yàn)與創(chuàng)新從根本上就是藝術(shù)保持生命活力的重要因素。

　　縱觀張藝謀導(dǎo)演的所有作品，他的“下一步”實(shí)在是讓人難以捉摸，他的每一部作品都好像在鳳凰涅槃般地進(jìn)行“試驗(yàn)性創(chuàng)作”。

　　本期從張藝謀的“出道”談起——以攝影身份入行，第一次做演員就一舉成為三料“影帝”，第一次執(zhí)導(dǎo)電影就拿下國(guó)際大獎(jiǎng)——張藝謀的藝術(shù)之路可以說是用榮譽(yù)鋪就的，但是這位可愛、樸實(shí)、富有創(chuàng)作激情、讓你在考試中欲罷不能的“藝術(shù)家”，是我們寥寥幾筆難以敘述清楚的。

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