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         繼續(xù)給大家分享歷史正劇的賞析以及其中的影視音樂

       8、《走進(jìn)共和》

       走進(jìn)共和出品于2003年，張黎執(zhí)導(dǎo)，該劇以其明確深刻的主題，先進(jìn)的史觀，成為了國產(chǎn)劇作中難以逾越的高峰，該劇在創(chuàng)作上有著明顯的學(xué)術(shù)性質(zhì)，故事落在了一個(gè)特殊的歷史轉(zhuǎn)型時(shí)期，大清日趨沒落，王朝制度搖搖欲墜，工業(yè)革命后新的生產(chǎn)方式與資產(chǎn)階級的崛起，孕育著新的政權(quán)訴求，王權(quán)貴族被迫與這些外來的文明、新興的階級甚至民間意志開始對話，該劇集中講述了從光緒皇帝到民國初年約30年的歷史，從洋務(wù)運(yùn)動，甲午戰(zhàn)爭，戊戌變法，直到張勛復(fù)辟，這是一段交織著統(tǒng)治階級自救與國民自救的復(fù)雜歷史，面對的課題不再只是民族的統(tǒng)一，土地的兼并，而是外來文明與戰(zhàn)爭的考驗(yàn)，外辱與內(nèi)患并踵，文人士大夫們慣用的政治手段在這一切新的東西面前不再能夠運(yùn)籌帷幄，無有用武之地，傳統(tǒng)的核心價(jià)值面對著歷史巨浪中前所未有的尷尬，農(nóng)業(yè)文明在工業(yè)文明前一敗涂地，力不從心，古老的制度不再能夠兼容并包，囊括四海，在一切新的機(jī)器，制度，文化面前，中國突然變得渺小，只能負(fù)隅頑抗。康有為，梁啟超等人站在朝野之外發(fā)表著新的政論，革命的薪火悄悄點(diǎn)燃，一個(gè)關(guān)于共和的愿景正在一個(gè)叫孫中山的人的心里繪制著……千年來前所未有之變局掀開了帷幕，需要我們?nèi)ッ鎸σ粋€(gè)新的叢林規(guī)則。該劇的原創(chuàng)配樂由徐沛東操刀，原創(chuàng)音樂側(cè)重于中國傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)，音樂中也有銳意進(jìn)取的元素，如《戰(zhàn)事緊迫》的音樂主題，是急促的鼓樂與號角的齊鳴，音樂主題《后宮軼事》則是一段西洋弦樂與古箏的交織，莊嚴(yán)之中略富有調(diào)侃之趣，徐沛東的作曲大多文藝性較強(qiáng)。同時(shí)該劇中也有著一些非原創(chuàng)的現(xiàn)成音樂，這賴于導(dǎo)演張黎的私心，他將電影《尤利西斯的凝視》中的尤利西斯的音樂主題用在了劇中，而尤利西斯的導(dǎo)演安哲羅普洛斯正是張黎最熱愛的電影大師，這些西方音樂在劇中正與西方文明的滲透相契合，突出表現(xiàn)出了李鴻章的憂思與蒼涼。在李鴻章赴日本簽訂馬關(guān)條約一節(jié)，是全劇里最令人動容的篇幅，涉及到了東洋音樂，用以描摹日本百態(tài)，這些音樂則過于符號化。

9、《亮劍》

歷經(jīng)晚清到民國的滄桑巨變，中國，似乎疲憊不堪，但歷史的車輪和考驗(yàn)還遠(yuǎn)沒有停止，這頭被喚作東亞病夫的睡獅，渾身的毛發(fā)挨個(gè)抖擻了起來，萬萬中華兒女在日本帝國主義的侵蝕之下，開始了捍衛(wèi)祖國，捍衛(wèi)民族尊嚴(yán)的偉大戰(zhàn)爭。（亮劍序曲，也叫前奏曲，沒有原聲，在李海鷹《鷹交響》專輯里，叫前奏曲。還有一首交響詩，將電視劇中的主要音樂整合成為了交響詩，很不錯(cuò)，但是錄音很差勁，還有一段配樂與韓國電影《實(shí)尾島》的配樂極為相似，是否涉嫌抄襲，無法考證）

亮劍改編自都梁的原著小說，相比于歷史學(xué)者等，都梁的身份更加民間。因而，在原著作品中并沒有主旋律的過分渲染以及官方態(tài)度的表達(dá)，它在情緒上顯得可靠真實(shí)，主角李云龍雖然有著政治身份，但更顯得小人物化，這是國產(chǎn)歷史劇人物近年來的特征漸變，也就是更加接地氣，從底層往上看，劇作通俗化，符合普通觀眾的審美需求。作為一部抗日劇，該劇通過對楚云飛的刻畫進(jìn)而給予了國民黨軍隊(duì)一個(gè)正面描寫，對國產(chǎn)抗日劇的主流價(jià)值觀輸入了新鮮的血液，在格局上其所表現(xiàn)的民族特征蓋過了政黨特征。是國產(chǎn)劇的一大進(jìn)步，但仍有妥協(xié)，即小說亮劍的后半部分，作品的真正精華并未拍攝，因?yàn)樵暮蟀氩糠謩t涉及到了文革，而文革時(shí)期的書中重要角色都在不同程度的進(jìn)行了自我反思，反思主義和信仰，尤其作為沒文化的泥腿子李云龍，這種反思也就顯得更加民間，越是民間的反思實(shí)際上對執(zhí)政黨而言則越是危險(xiǎn)。但在今天，那些曾經(jīng)經(jīng)歷過掃盲教育的家長輩們已經(jīng)不會有這樣的反思了。亮劍的配樂由中國著名作曲家李海鷹擔(dān)任(彎彎的月亮，過河等，是其作品)，是國產(chǎn)配樂作品中流傳度最高的作品之一。（北京室內(nèi)合唱團(tuán)-《中國軍魂》，其實(shí)這首歌的演唱部分的旋律與《喀秋莎》有相似之處，因?yàn)槔詈ｚ椩谧髑臅r(shí)候，都梁提供給了他一些歌舞團(tuán)音像，李海鷹可能從中取材。）

10、《人間正道是滄桑》

本劇仍舊由張黎執(zhí)導(dǎo)，如果說大明王朝與走進(jìn)共和是以先進(jìn)的史觀取勝的話，那么該劇則是是以新銳的視角取勝，它有效的避免了去描寫國共的正面矛盾，敏感度降低，從而提升了觀賞性，這無疑也是在當(dāng)下的政策環(huán)境中的保守與妥協(xié)，電視劇《潛伏》《北平無戰(zhàn)事》等也是在這樣的價(jià)值觀引導(dǎo)之下創(chuàng)作的作品，不論是投機(jī)還是折衷，都對國產(chǎn)電視劇的創(chuàng)作有著指向意義，但嚴(yán)格的來說，責(zé)任感是嚴(yán)肅劇創(chuàng)作的重要品質(zhì)，共產(chǎn)黨是人民的選擇，這是毫無疑問的，而這些劇都有著這樣的擔(dān)當(dāng)。電視劇人間正道是滄桑將楊氏三兄妹的生命線索和人生追求與家國命運(yùn)捆綁在了一起，通過小人物的成長與選擇，透視了歷史的選擇，歷史的主角不再只是王侯將相與文人士大夫，平民階層的現(xiàn)實(shí)意義被放大和正視，也成為了歷史的弄潮兒，描寫權(quán)貴階層的篇幅減弱，對平凡人的著墨變多，不論是該劇中的楊氏三兄妹，還是《北平無戰(zhàn)事》中的方孟敖，亦或是電視劇《潛伏》中的余則成，《紅色》中的徐天，他們本不屬于戰(zhàn)爭，無力抵御歷史的洪濤，他們或被迫或無奈的生活在了一個(gè)“被歷史選擇”的世界中，富有人情味，不那么主旋律，但仍舊有一顆赤子之心。本劇的配樂是一大亮點(diǎn)，是一部完成度較高配樂作品，沒有了跌宕起伏的主旋律色彩，更多了一些哀婉而且明亮的曲調(diào)，歡快詼諧，嚴(yán)肅正派的音樂恰當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)在了不同的劇情之中，同時(shí)，該劇中也改編應(yīng)用了如電影《天使愛美麗》以及《教父》中的旋律，這些影視音樂在張黎新近執(zhí)導(dǎo)的電視劇《少帥》中被繼續(xù)使用著。

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