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          本篇文章從視聽語言的角度來對電影《釜山行》進行影評賞析。

        《釜山行》，一部對人性深度剖析的電影。在危急情況下，是選擇獨活還是一起生亦或是讓別人生，這個過程里面包含著自私、猶豫、醒悟、寬容以及大愛，每一次危難狀況下的重生，也包含著利用、渴望、互助、勇敢以及犧牲。各種情感相互交雜，上演出一幕幕驚心動魄的災難逃生戲，讓人回味和反思。

故事講訴的是一個發生在一輛開往釜山的KTX高速列車上，由一位少女身上帶來的僵尸病毒開始肆虐且不斷擴散，列車于傾刻間陷入災難的故事。刻畫出了人在災難面前的無能和脆弱，以及人之所以為人，是出于對弱小者的庇護，對同類人的援手，對陌生人的信任，乃至于對人類陰暗面的失望，它們共同組成人類本身的豐富面貌。每一個人都不是圣人，都有缺陷，關鍵在于在考驗中的選擇。

造型與色彩上來講：

色彩無疑是一種極富表現力的藝術語言，無論是在現實主義風格的影片中，還是在形式主義、表現主義風格的影片中，色彩變成了無可取代的電影藝術語言，既傳遞情感，又表現思想，既烘托氣氛，又體現風格。《釜山行》整體色彩是清冷的，暗調，主色調偏黃綠，作為一部“喪尸片”這樣的色調很好的讓觀影者的情緒安靜下來，演員的臉上的色彩偏土黃，更突出角色的窘迫，被追逐的恐慌，幫助演員帶領觀眾入戲。在穿越車廂時發現喪尸在隧道沒光時是看不見的，所以大家找到方法在黑暗時行動。這里，黑暗代表著生存，光明代表著死亡，跟我們日常的看法不一樣。其中最經典的造型無疑是喪尸，拍攝期間，劇組的化妝團隊每天有20至40名工作人員，12個化妝間全在運作狀態中。在大場面時更在清晨至午夜無間斷地為近100各飾演感染者的演員們化妝，很多時候要用上40分鐘才能完成一個精細的妝容，每個喪尸像“腦癱”般的行走和渾身骨折似的扭曲是其中的精髓，讓人過目不忘。

鏡頭與敘事上來講：

在一開頭還沒有出現“喪尸”的時候，通過小女孩收到了爸爸的禮物，但是這個禮物和之前送的一樣的禮物之間，用的是搖鏡頭。導演循著人物目光將鏡頭調到另一個禮物的畫面，而不是直接跳到另一個禮物身上，表現了人和物在空間上的關系。

在影片開始不久后，一只被撞的鹿活過來的這一幕導演采用了搖鏡頭，從遠去的車輛緩慢搖到被撞倒在地的小鹿，在中間空鏡頭部分夾雜著背景音樂，充滿懸疑。最后落幅在小鹿身上，到它站立起來，最后中景拍攝小鹿，可以看到它的雙眼無神，已被病毒入侵，為后面埋下伏筆。

這個鏡頭運用好萊塢敘事方法，采用大遠景表現出喪尸病毒的破壞性讓整個城市變得烏煙瘴氣，交代了外部環境 ，與后面列車開門等于死亡，關門等于生存相呼應，從而自然而然的使故事在一輛列車中上演。

這鏡頭的故事是在男主、尚華、英國從第9車廂到13車廂中的12車廂，因為前兩個車廂的接觸，3人對感染者有一定的了解，這截車廂的感染人比前兩截車廂要多，不能力敵只能智取。所以，男主很聰明的用手機聲音作為引誘，當鈴聲響起時，被感染的人都為之趨勢，而鈴聲卻是向著：“哦 韓國必勝 哦 韓國必勝”，從鈴聲我們可以知道，人民對國家的信任與期望是那么的高，而此刻國家卻是在極力的掩蓋病毒事實。這無疑是一個諷刺鏡頭。

尚成在知道自己被感染了，已經沒有退路的時候，要求男主答應他要保護好他的老婆盛京，并且要求他們快點離開，到最后，他堵在列車走廊被一群感染者淹沒，讓自己在有意識的這段時間里獨自一人為他們爭取逃脫的時間。這是大愛的表現，也是喚醒男主的一個關鍵點。

這個鏡頭是男主從自我到舍我的震撼畫面，尚成對男主的托付，男主在此刻兌現了，以自己的生命作代價保護了盛京，在喪尸快要咬到盛京的時候果斷用自己的手堵住，讓我震驚了。原本已經擺脫了喪尸群，在我們都認為安全時出現這一幕，最惋惜鏡頭。

男主跑到火車頭后面失聲痛哭，與此同時，小女孩的哭聲，叫喊聲和敲打的聲音不斷傳來，這是一種撕心裂肺的痛，是一種難以言表的痛，是一種令人窒息的痛。在孩子的叫聲中，不斷穿插著女兒剛出生的時候的畫面，作為一個父親，那是一輩子最幸福，最開心的時刻。而此刻，他將告別，為了保護自己愛的人，在還有意識的最后一刻，安然落下。我們看到了一個身為父親的大愛、看到了臨危而不亂的理智、看到了對生的渴望而只能死去的無奈，看到得太多太多以至于無法控制自己的情緒而淚崩。

最終孕婦盛京和小女孩幸存，從隧道的光明處相互攙扶著走來，一個是孩子，國家的未來，一個是孕婦，代表著新生。新生命與小孩子是可以重新被朔造的希望。在孕婦和小女孩的中景鏡頭里，她們的眼神不再迷茫，而是變得勇敢和堅毅，因為她們知道自己的幸存是經過多少人的性命換來的。在士兵趕越過隧道去接近她們的鏡頭的光線逐漸由陰暗變得一絲絲光亮，這也暗示著希望的降臨。

列車里還有一組慢鏡頭，男主救了女兒和盛京，卻沒來得及救老太太，而老太太很平靜的對他搖頭，表示自己已經很滿足了。另一節車廂中自己兒子正全力堵住門不想讓他們進去，看到兒子平安無事就夠了。母親的愿望很簡單，就是家人平安，而孩子卻是只顧自己。

剪輯與人物刻畫上來講：

交叉蒙太奇

鏡頭講述的是一個已經被感染的女生躲在廁所里包扎，然后鏡頭一轉，是公司常務帶來了列車長說廁所里面的人已經進去很久了，還沒有出來，列車長敲門到破門而入的這段時間里，我們一度以為廁所里面的人就是被感染的女生，內心激動不安，全程提著心。但是當故事繼續發展，破而入后，我們看到的并不是被感染者，而是本片中另一位重要角色— —流浪者，瞬間長吁一口氣，調動著觀眾的情緒。以這樣的方式介紹出場，交代了流浪者的奇怪性格設定，也暗示著流浪者后來不同尋常的舉動。

男主的身份由一名正常人變成了一名感染病毒的喪尸，所以跟女兒告別后選擇了跳下了列車，沒有傷害任何人。這里的剪輯又使用了跳接，一個連續的鏡頭突然中斷，畫面跳到了男主與其剛出生不久的女兒溫馨的場景，在孩子的哭喊聲中，不斷穿插著女兒剛出生時的畫面，作為一個父親，那是一輩子最幸福，最開心的時刻。隨后男主開始變得坦然，因為他已經做下決定。為了女兒，他必須跳下車。背景音樂由鋼琴主導，弦樂輔助的憂傷，突然無聲，然后高亢而悲痛的弦樂響起，這是決絕。男主從火車上墜下，畫面凄美。不得不稱贊攝影老師的機位，剛好拍到主人公掉下的影子又完美地避開了下面放著的道具。這一段對男主由剛開始的難過，渴望活著卻只能死去的無奈到最后的釋懷，通過精心的刻畫和細節描寫，使男主的人物形象最終升華，完成了從自我到舍我的蛻變，從某種程度上來講，這是一種暗喻，暗示男主新生了，不是生命本身，而是他的價值觀，世界觀。也是本片的點題之處，踏足金融業的男主更有著精細的計算與慣有的自私。甚至還教育自己的女兒，在那樣人人自危的環境里，不需顧及他人只需自己能好便行。這也是現實中常見的。但是后來為了自己的女兒，也為了感恩別人的幫忙也便無私起來。同大叔尚華還有棒球男生一起去拯救其他人，到后來的不離不棄，完成升華。所以說很多事情是可以被人影響的，碰上好的也便會學好。片中最大的反派巴士公司運營官金常務，從一開始撇下乘客不管逼著列車長繼續開往釜山到后來為自保而有意識的將別人推入危險爭取時間再到最后狠心利用想救自己的列車長，他被刻畫得十惡不赦，自私惡心。然而這背后卻是一顆掛念著自己母親的心。在最后經歷尸變的時候，還掛念著要去見自己的母親，并報上了自家地址。這一幕讓人看了唏噓不已，這其中的黑白又要怎么分清？

男主、大叔尚華和棒球男生為救被困人群，穿越車廂，卻在最后時刻沒能把一位老太太帶出來。老太太表現得很從容，因為她看到了自己的兒子和妹妹都安然無恙便滿足了。這里運用了平行蒙太奇的剪輯手法，一節車廂是老太太和喪尸群，而另一節是自己的兒子和妹妹，導演有給她兒子一個鏡頭，他正在和其他乘客極力的堵住門，絲毫不管自己的母親。最后她的妹妹為自己的姐姐感到不值，一生都在付出，都在為別人著想，關鍵時刻卻被眾人拋棄， 透過隔離窗，看著自己被咬的姐姐，眼神無限凄涼，絕望。她回頭看了一眼這群已了然失去人性的人，最終走向了隔離窗，打了開來。他們，最終自食惡果！短短的幾分鐘表現出了老太太不求回報的對自己的家人的愛，以兒子為代表的人的自私無情和妹妹這類對于當今社會毫無能力改變的人，或是某些事件的受害者而心里扭曲。因為后悔而絕望，因為絕望而扭曲，因為扭曲所以報復。

        總結：《釜山行》沿用了一個好萊塢行尸題材的模板，是一部商業片，里面集合里許多的商業元素，比如明星演員，優秀的特效，韓國第一部喪尸題材電影，從各方面來迎合觀眾的觀影口味。導演嫻熟的運用好萊塢的敘事手法營造張力，又以其獨具匠心的情感締結動人于心。導演，編劇對人文藝術性的不妥協，對人性細節的精準拿捏和絕妙刻畫，每一個形象都被得以細致入微的精雕細琢。在形式上，《釜山行》里開往釜山的KTX列車，完全復刻自韓國民眾的日常生活——包括中途經過的天安和大田站，，出現的人物包括了老少中輕病弱殘孕，完全就是縮小版本的人類社會組成，極具代入感。

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