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         首先來說一下什么叫視聽語言。我們都知道在一部電影是由聲音與畫面構成的。所以可以理解為聲音和畫面就是電影的語言，即視聽語言。

然后我們來介紹一下景別。景別是視聽語言中最重要的“語法”，也是視聽語言中與構圖平行不相交的一種表達方式。

景別≠構圖，景別是在構圖的基礎上對畫面內容的選擇，也可以理解成“框景”——用手指組成取景器，選擇畫面中你所需要表達的內容。

一般的景別分為遠、全、中、近、特這五種，當觀賞一部電影時，無時無刻都會看到這五種景別中的其中幾種。

遠景的表達特點是人小如螻蟻，存在于天地之間，極端弱化人的作用，突出環境氛圍。美國上世紀的標準西部片經常使用遠景，來強化環境的廣闊與狂野，自然的無情與冷漠。在《英雄》這部電影中，導演張藝謀也非常喜歡用遠景與全景交代環境渲染氛圍。

全景的表達特點是人從頭到腳都收入畫面中，表達人物全貌與整體動作。全景中人體的比例會比遠景大很多，但是“頂天立地”不是好全景，因為主體“人”在畫面中太滿。往往動作戲打戲都是全景所占的比重較大，當然也局限于那幾個會打的明星，很多明星不會打，都是靠剪輯與特寫湊成的一組流程。全景是最客觀的景別，不會有很多導演與攝影的主觀設計在里面。

中景俗稱敘事景別，鏡頭取人物半身，主要表現人物的肢體語言面部表情，主要在多人對話中出現。如小津安二郎的電影大量運用中景，表現日本人心態之細膩。中景俗稱“用爛了”的景別，因為其強烈的敘事性，很多電視劇從頭到尾都是中近景切中近景……

近景俗稱對話景別，鏡頭去人物胸部以上，主要表現人物語言和面部表情，主要出現在雙人對話中。近景的敘事能力比中景要強，但近景的數量在一部影片里沒有中景多，因為整部影片里不可能全是對話（除了《治療失眠》）。好萊塢電影工業中，近景通常用于“正反打”對話中，但是最近有被美式特寫取代的趨勢。

特寫，拍人面部從頭部到眼部的鏡頭都是特寫，拍人手部動作也叫特寫，拍道具也是特寫，拍任何一個微距下的局部也是特寫……特寫相當于影片中的感嘆號，表強烈強調或者明顯感情。如果從中近景推成特寫，那么視為轉換視角，如《發條橙子》，偉大的永遠是解構而不是架構……

關于景別，值得一提的是，現在比較流行美式特寫，也叫帶關系近景，多出現于正反打等對話場景中，是比較符合觀影人心理邏輯的視聽語言。除此之外，沒有明確人物或者特殊道具的大場景大全景，則被叫做空鏡，一般用來交代環境或者突出氛圍。

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