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         本篇給大家介紹視聽語言中的焦距與景深。

首先我們來認(rèn)識(shí)一下什么是焦距。我們先從相機(jī)的構(gòu)造說起，根據(jù)透鏡成像原理，透鏡有一個(gè)焦點(diǎn)。

那么焦距，也叫“焦點(diǎn)距離”，指從光學(xué)透視的主點(diǎn)至焦點(diǎn)的距離。

根據(jù)光學(xué)鏡頭焦距的可調(diào)和不可調(diào)，鏡頭分為變焦鏡頭和定焦鏡頭。定焦鏡頭中，根據(jù)鏡頭焦距的長(zhǎng)度，分為標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)焦距鏡頭和短焦距鏡頭。

（一）變焦鏡頭

1.前伸/伸進(jìn)：由短焦距調(diào)整為長(zhǎng)焦距

2.后縮/縮出：由長(zhǎng)焦距調(diào)整為短焦距

表現(xiàn)形式：

1.焦距推向或離開一個(gè)靜態(tài)對(duì)象（攝影機(jī)和被攝對(duì)象位置不變，景別、景深改變）

2.拍攝運(yùn)動(dòng)中的對(duì)象（攝影機(jī)位置不變，被攝對(duì)象處于運(yùn)動(dòng)中，調(diào)整角度和焦距避免失焦）

3.攝影機(jī)移動(dòng)的同時(shí)變焦（機(jī)位、焦距不斷相應(yīng)調(diào)整，難度較大）

變焦攝影的速度不同，表意也不同。慢速的變焦，常用來抒情；快速的變焦，常用來制造震驚的視覺效果。

（二）定焦鏡頭

1.短焦鏡頭

俗稱“廣角鏡頭”。

在35毫米規(guī)格的電影攝影中，焦距35毫米的是短焦距鏡頭，短焦鏡頭可以使拍攝空間的范圍變大，突出近大遠(yuǎn)小的透視特點(diǎn)，從而夸大前景和后景之間的空間距離感。適合呈現(xiàn)大范圍的視域和主觀化、戲劇化的影像風(fēng)格。

若用短焦來拍人物，則人物樣貌容易變形。如電影《墮落天使》中大量畫面都是采用使人物變形、空間拉長(zhǎng)的短焦鏡頭拍攝的，這種畫面除了在整體影像造型上形成一定的風(fēng)格外，也表現(xiàn)了影片的“每個(gè)人都是孤單”的主題：人物之間的真實(shí)距離那么近，但看上去卻那么遠(yuǎn)。

2.中焦鏡頭

又稱“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”。

中焦鏡頭的焦距是35-50mm，這種鏡頭較能還原人對(duì)空間的視覺透視感受，空間既不延伸，也不壓縮。

3.長(zhǎng)焦鏡頭

俗稱“望遠(yuǎn)鏡頭”。

長(zhǎng)焦鏡頭是焦距在50-250mm的鏡頭，這種焦距鏡頭會(huì)壓縮空間縱深感，填平前景后景的距離，使背景虛化，看上去后景與前景像是在一個(gè)平面上。這種鏡頭視野較窄景深較小，適合呈現(xiàn)遠(yuǎn)處的主體細(xì)微狀態(tài)或讓人物從環(huán)境中突出出來，塑造人物形象。

如電影《情人》經(jīng)常用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝男女主人公，人物間的情感距離被拉近，周圍的環(huán)境已不重要了。

二、景深

畫面中距離鏡頭最近的清晰影像到最遠(yuǎn)的清晰影像之間的距離。

大景深鏡頭

大景深鏡頭又稱為“全景焦點(diǎn)鏡頭”或“深焦鏡頭”，它由遠(yuǎn)及近的呈現(xiàn)被攝景物，使它們?cè)诋嬅嬷斜憩F(xiàn)為全部清晰的影像。

比如電影《公民凱恩》中小凱恩的母親和伯恩斯坦先生談收養(yǎng)凱恩段落，這個(gè)畫面就是一個(gè)典型的大景深鏡頭。前景：堅(jiān)定的凱恩母親和塞切爾先生在簽訂一份決定凱恩未來的合同；中景：凱恩父親無力的垂著手反抗著；后景：對(duì)即將到來的未來一無所知的凱恩開心的擲著雪球玩。

前景中的兩個(gè)人是近景，中景是焦灼而又插不上話的父親，而透過窗戶我們可以看到在雪地上玩耍的小凱恩。在這樣的一個(gè)鏡頭中我們可以看到三個(gè)空間層次，而在三層人物的景別表現(xiàn)中又暗示了前景中的母親和伯恩斯坦在決定著小凱恩的命運(yùn)，母親的近景形象在畫面中占了很大面積，表明了她對(duì)這個(gè)事件的充分控制權(quán)。在這個(gè)連續(xù)的空間中，觀眾的視線被由近到遠(yuǎn)逐層地牽引，他們又會(huì)從所看到的畫面中去尋找、建立因果關(guān)系、這就是大景深鏡頭之所以尤其有表現(xiàn)力的原因。

蘇珊自殺一場(chǎng)戲中，前景的藥瓶、中景奄奄一息的蘇珊和后景中的凱恩同時(shí)在一個(gè)畫面內(nèi)出現(xiàn)，大景深畫面將復(fù)雜的戲劇關(guān)系在一個(gè)鏡頭中呈現(xiàn)了出來。

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