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 接下來我們繼續從視聽語言的角度來分析《羅曼蒂克消亡史》

第七組鏡頭

二人小全景。分析三點：

1、展示環境。說話的人坐的是沙發，用的是放松姿勢，看起來像是主人。而畫左的人，坐在方桌旁的椅子上，并且不是主位。從坐姿來看，應該是客人。

2、二人有點距離，并不是朋友間的溝通距離，也不是談生意的溝通距離。看到這里我們就會產生一些疑問，他們之間是什么關系，聯系到第5組鏡頭的紙和筆，我們可以做一些猜測，或許是在做某種談判。

3、說話的人在亮部，畫左的人在暗部。觀眾更能看清他的面部表情，它是一種引導，暗示著他們之后的命運。

第八組鏡頭

留個快切近景，把一段完整的笑拍完了。起，落，收。節奏鮮明，迅速。說明什么，笑得太短了，什么事會笑的太短了，不好笑的事唄，或者當事人沒心情唄。況且這個事好像確實也沒那么好笑。

第九組鏡頭

二人小全景。但新來的人是通過畫左的人，不是坐在沙發上的人看到的，說明有來頭。畫左的人還站起來迎接。并且導演讓我們看完了這個人完整的表演。人物性格凸出。

第十組鏡頭

二人中景，葛大爺從暗處走來。快坐時光線明亮起來，我們能看到他的反應，但是個側臉。呵呵，看不太清唄。不好傳達表情信息，因為只看到一半。并且后景一直有人跟著，那我們現在大概能猜出正經男可能是貼身保鏢。而什么人需要貼身保鏢呢，極其重要的人唄。而在場的另外兩人則沒有，那我們從葛大爺坐的位置是主位上來看，不是主人便是極其重要的人。去哪都帶著保鏢。且動作同步。

第十一組鏡頭

二人小全景。沙發上的人坐在自己的位置上沒有動，表示并沒有參與，但露出來的部分表示可以旁聽。這下充分說明和剛進來的人的關系，有可能是好友。從臺詞內容上來說，也是遞進關系。這會說的話并不是很重點的話，用景別的遞進來重點表達內容。臺詞內容和演員調度，似乎都讓觀者覺得他是中立的，調停糾紛的人，那這種人是什么人呢？極有權威的人。

第十二組鏡頭

二人對話近景。注意演員的表演，第一次抬頭對視交流的契機是 “我可以出面幫大家解決”，為什么導演要處理成對視交流，我的理解是這人已經了解了所有的實際情況，并且說明三輛車橫在霞飛路上，說明事件細節這位調解員也知道。

這時切了一個人物側臉的近景，這樣一個客觀鏡頭，就是讓觀眾站在客觀角度上看這人到底什么反應。那沒有什么反應，說明這人也有些城府。

切回來，臺詞內容是動情派講述方式，說到打到頭破血流，葛大爺微微低頭。還略有些表示憂傷。但說完詞緊接著抬頭，停頓一下直接問“是你們的人干的吧”

這里講一下，本來這段詞是陳述事實。說給觀眾聽的，一般來講處理不好是枯燥的，因為用說話的方式拍，不好拍。可是搭配著戲，我們同時也看到各人物的性格。同時葛大爺的這個人物的出場，讓我們知道這個主角的性格。我只能說導演安排的非常好。

切回趙寶剛，還是客觀角度。通過他急于接話的表演方式，觀眾可以從一定程度上覺得這事跟他沒關。但緊接著切的這個正面近景，通過演員的表演，呵呵，觀眾又覺得有點假。

這相當于第二次主導話題，一般談事的場合誰主導，誰就是老大。切回趙寶剛反應的正面近景，一表示對陸先生尊重，二與之前的正面全景的表演做對比。這個是正常反應，比較真實。

三個特寫鏡頭 玉鐲 帶玉鐲 玉鐲和手腕展示 為什么只拍特寫，因為這是關鍵性道具，也需要出場。之后看到斷掉的手和玉鐲連在一起，才能引起觀眾的震撼。另外一個作用是，對話戲固定鏡頭，詞多鏡長，視覺上有疲勞感。切出去一下調節下，再回來看更舒服。

切回來，陸先生與他的談話內容，之前問是不是你干的。不承認沒有關系，那我對你尋求幫助。注意演員的表演，綁架的事真不是我們做的，說這句話時，趙寶剛低眼看了一下別處，典型的撒謊。

這里解釋下，這些與人溝通交往的細節，不管什么人種，很大程度上有共通之處。即使你不知道這是撒謊，你也知道他這么回答問題有什么不對勁的地方。

這就是我們從視聽語言分析的開頭的12個鏡頭了。感謝大家觀看，要想了解更多的編導視聽語言的知識。請來中影人編導藝考學院。

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