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 《羅曼蒂克消亡史》是一部部血統正宗且醇厚的學院派電影，此片的編劇、導演、剪輯都是程耳一個人，因此這是一部導演意志十分統一的電影。

接下來我們通過分析影片開場部分的十二組鏡頭，來給大家解釋一下視聽語言是如何作用于觀眾的潛意識的。

影片開場一般有兩個任務，一是立人物，二是定基調。具體分析如下：

第一組鏡頭

人物背身全景，細看下場景，有點像日本的室內風格。但從服裝上判斷，穿著長衫，應該是中國人吧。即使是脫帽，也不能確定。這是一個懸念。也是一個人物的出場。一下子就能勾起你的好奇心。

第二組鏡頭

暗調遠景，汽車開過。大面積的暗部，環境上有點郊外的意思。

接下來切了一個個人物近景，章子怡飾演的小六，坐在車內，表情看上去是無聊，生無可戀，接下來開始思考，然后表現出貌似想通了的感覺。

一句話解釋，深夜的郊外一個女子獨自在車里趕往某個地方，這又是一個懸念式的人物出場。

第三組鏡頭

字幕：人物還未完全出場，就用解釋性字幕一筆帶過前史。簡單，有效。但不高明。

第四組鏡頭

航拍全景：首先定基調 在我們以往的概念里，上海是小弄堂，小街道或大上海舞場。但這里顯示的卻是另外一番景象的畫面，有點類似美國。

這個基調定的非常巧妙，確定了整部影片的環境及美學，墊底的純正的上海話說故事，為下一個鏡頭的人物出場立得住，核心點就是一個沒有交代前史，上海話說的特好的日本人，這個假設是成立的。

很奇妙是不是？而使用了什么技巧呢？只有音頻，只有音頻的特點是因為看不到說話的人，我們會更加關注聲音本身所傳達的信息量。而一個日本人說上海話，就算咱們不懂上海話，也會竭盡全力去找瑕疵。而導演很放開的給你們聽，而且沒毛病（我認為）。

這一局，導演勝。其實導演一直跟觀眾有博弈，如果觀眾接下來知道會發生什么，那導演輸了。可能這場戲或這部戲就是沒拍成功。

因為是運動鏡頭，而且是航拍運動鏡頭。所以盡量減少了單調性。

第五組鏡頭

明明音頻還在講故事，結果一張紙一支筆。又有些類似談判的場景了。導演在這又設了一個小懸念。

只是一個簡單的特寫鏡頭，就能玩個懸念，以此來鋪墊人物出場，高明。不得不提構圖，全景特寫，兩極鏡頭。讓信息量傳達的更容易。

簡單的說，看就了全景，偶爾插一個特寫，你難道不想仔細一點看嗎？

第六組鏡頭

三人中景，注意音頻的切換時機。到這個鏡頭時，講的全是女人事。為什么要拍三個男人，聽女人事呢？這就又很簡單了，哪個直男不關心妹子，這樣很容易讓我們去分辨誰是什么性格。而切換的那句詞是“不動聲色的打動了芳心”。

通過這個鏡頭里三個男人的動作和對話，我們可以分析出人物的性格：正經男（最左邊杜淳飾演的男子）、痞子男（中間的男子）、單純男（最右邊的男子）。

如果導演通過單個人的特寫鏡頭來表現這三個人的性格，就要費一些篇幅，而且效果不見得好。那放在一起，有一個神奇的東西起了作用。那就是對比！

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