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 編導藝考生常說，在平時的學習中視聽語言的分析是最難的了。但是又不得不去做，可以說是一大難題了，其實只要學會了方法，視聽語言分析還是很簡單的。小編給大家整理羅列了一些視聽語言分析的方法，希望可以幫助到大家：

1. 景別與影片風格：

景別的排列和節奏：時間，景別落差。景別的排列形成重復，重復是風格與韻律。

2. 空間：

電影空間是銀幕空間，不是真實空間，電影攝影機有分解空間的功能，電影導演有組合空間的能力。

注意機位跳躍的幅度，機位跳躍點越多，看見和再現也就越真實。

要注意影片有多少空間形式。有些著名的影片只有黑夜，空間也拍攝得很好。

3. 機位設定：

電影的核心是攝影機，戲劇舞臺的核心是人，觀看方式和創作方式完全不同。

4. 運動：

攝影機的外部運動。目的：改變視點以及創造節奏。

運動的速度決定了畫面的運動。攝影機創造得復合運動所創造的畫面視覺將是很精彩的。攝影師是很愿意在導演的意圖下進行攝影機的運動。

5. 色彩：

色彩是人的情緒的外化，是個人心理的外延。

要觀察色彩的整體情緒基調和綜合感覺，不要單獨的局部和場次的色彩。

6. 光線：

唯美：是與生活不一樣的；自然：是靠近生活又不與生活一樣。

攝影師是要在自然的拍攝中追求唯美。攝影的肖像光是我們攝影師的看家本領，攝

影師必須控制光和使用光，光是人物造型的關鍵。

7. 角度：

角度=視點，角度=構圖。

拍攝人的時候仰拍都是比較好看的，布光混亂，中國的電視播音員全部是俯拍，肩膀做得很窄。而歐洲的電視播音員總是仰拍5度到15度，肩膀得服裝做得很寬。

8. 區域曝光，局部處理：

曝光的局部處理，該黑就黑，該毛就毛。

9. 分析對話：

對話是推動情節的最好方式，對話是開放的，動作是封閉的，分析說話的狀態，速度、音量，說話方式，說話與動作的關系。

美國動作片與語言沒有關系，但是敘事一直在前進。

10. 動作：

有兩種情況：是環境造成的，還是內容造成的。

動作是做出來的不是演出來的。在分析影片的時候，一定要將動作與攝影機的運動分開來分析，攝影機的運動是導演的表現方式，動作上一演員的表演方式。

11. 影像透視：

是否變形，現代電影的任務變形已經成為時尚，但是要注意變形是影片的風格還某場戲的手段。后者的表現力沒有力量。一次手段，二次是重復，三次是風格、四次是大師。

12. 景深：

可以形成場面調度，超焦距也是控制景深的方式。景深范圍小的手段是吳宇森創造的，有許多美學意念，他的拍攝手段往往與高速拍攝連在一起的。

13. 敘事主體：

是人還是物。

張藝謀的《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》中物與人是相同的主體。

14. 影調：

畫面的明暗關系。

例如《辛德勒的名單》的結尾，要學會影調控制。黑白拍攝要考慮影調的關系。

即使拍攝彩色也要用黑白的觀看方式比較一下明度關系，要學會用色調控制觀眾的視覺生理和規律。

15. 視線：

語言以外的交流方式。

看鏡頭和看畫面左右效果不一樣。視線一定是對應和呼應的。

視線的作用，在情節和景別構圖中是很重要的。

16. 軸線：

一個場景中兩個人物關系的變化，軸線是人物和機位的關系，要注意軸線是單一軸線和多元軸線。

17. 調度：

分兩種：A在場景空間充分調度人；B調機位，用機位將人和場景調度和組織在一起。

要分析機位如何表現人物，分析人物在場景和畫面中的什么位置。

調度的方法：人到環境到，人到光線到，人到形象到。

《匹夫》運動場鏡頭調度表

18. 位置：

人在畫面中的位置。

人物的位置處理可以形成影片風格，同樣的談話戲，人物在屏幕上的什么位置上一非常重要的。

19. 場景：

常規場景有外景、內景、實景。

三種場景在影片中的比例會對風格產生決定性的影響。

外景省錢，攝影棚費錢，外景出氣氛，內景出戲，實景出調度。

3D奇幻電影《愛麗絲夢游仙境》

綠棚戲拍攝現場

20. 鏡頭長度：

影響到影片的長度和視覺生理壓力。

單個鏡頭長——視覺壓力大；節奏慢——全片鏡頭數量少。

國外電影一般1600—2200個鏡頭，國內是1500—1800個鏡頭。

但是如何剪輯完全是感覺的過程。

21. 鏡頭數量：

現代電影觀念，鏡頭數量越多視點越豐富，信息量也會大。

鏡頭數量多將影響影片的敘事結構，運動鏡頭多鏡頭數量則少，也會影響到導演的敘事方式。

22. 氣氛：

環境氣氛的渲染和音樂的渲染，氣氛是虛的東西，無法量化，但是在對影片分析的時候要把握相關的內容。

這些就是小編給大家整理出來的編導視聽語言的一些技巧了。其實只要在平時的觀影過程中，抱著學習的態度去研究電影。帶著鉆研的精神去分析電影。時間長了以后，我們的影視分析能力也一定會突飛猛進的。

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