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         故事編寫的重要性體現在編導藝考的方方面面，即興評述、節目策劃、影評寫作等等。但是說實話絕大多數同學是不會或者不精通的。我們今天要講的內容都是干貨，如果你仔細認真的看下去，絕對會有收獲！

        我想大部分同學在學習編導的過程當中，遇到的所有老師都會告訴你們，這個故事沒有沖突，你這個故事沒有矛盾，于是讓你們拿回去重新改過。

這些話當然是沒錯的，一個故事當然要有沖突，要有矛盾，可是究竟什么是沖突和矛盾，怎樣做才能寫出沖突和矛盾呢？

所以今天我要交給你的就是如何制造沖突和矛盾。

其實在我的教學中，一直不會告訴學生你要去制造沖突和矛盾，因為一旦涉及到這樣的問題，就需要把想好的故事扔掉，這對于剛開始學習寫故事的同學來說簡直是一種折磨！

故事真正需要的不是沖突也不是矛盾，而是困境！你們首先要學習的也不是制造沖突和矛盾，而是先弄懂困境這個詞的意思。

困境是主人公所陷入的一種特定的環境，這種環境可以是外部的，也可以是內在的，也就是說讓主人公陷入的可以是外在困境，也可以是內心困境。

為什么要在故事的開頭給主人公制造困境呢？而不是制造一個沖突和矛盾。

答案很簡單，一旦你給主人公制造好了困境，沖突和矛盾就隨之而來。

你去看所有的電影，無論是商業電影還是藝術電影，所有的電影開頭都會花幾分鐘交代一下主人公的人物背景，這一過程我稱之為人物塑造，緊接著就是主人公陷入了一種困境。有可能他被綁架了，有可能他急需用錢為母親看病，也有可能她被家庭所束縛，想要去尋找一種絕對的自由！

以上說的這些都是讓主人公陷入了一種困境，你可以去看所有的電影，商業電影中這樣的困境比較能夠明顯的找到，但是藝術電影中外在的困境可能不太容易發現，但很容易找到人物內心的困境。

如果非要我舉例子的話，大家可以去看一下還在上映的《碟中諜6》，也可以回想一下前段時間比較火爆的《小偷家族》。《碟6》這種好萊塢商業大片是按照好萊塢的工業流程生產出來的，所以它的困境很容易就能找到，外在的困境是恐怖分子要毀滅世界，而阿湯哥的內心同樣存在著內在的困境。《小偷家族》這樣的藝術電影中，困境就是每個人在這樣的社會環境中應該怎么生活下去。

困境有這么好用嗎？

當然，一旦你有了困境，相當于你的故事就有了頭和尾巴，開頭簡要介紹一下主人公之后就是他遇到了困境，那么結尾只有兩種可能：要么解決困境，要么被困境解決！

所以你看，一直困擾著你們的問題不就解決了，什么要有沖突，什么要有矛盾，只要你給主人公設置好困境，剩下的東西自然形成！這就是困境的魅力。

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