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         首先想要明白“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”是什么，必須要先弄清楚故事事件是什么。

之前的文章中說過，故事事件的根本在于“變化”。因?yàn)槿祟愄焐鷮ψ兓信d趣，我們自己的生活過于平淡，希望在故事中看到新鮮有趣的東西，體驗(yàn)跌宕起伏的人生。

那好，現(xiàn)在關(guān)鍵的問題來了，“變化”具體指的是什么。

羅伯特麥基的《故事》中用“故事價值”來概括故事中需要變化的一切因素。

故事價值是人類經(jīng)驗(yàn)的普遍特征，這些特征可以從此一時到彼一時，由正面轉(zhuǎn)化為負(fù)面，或由負(fù)面轉(zhuǎn)化為正面。

例如，生/死（正面/負(fù)面）便是一個故事價值，同樣的有愛/恨、自由/奴役、真理/謊言、勇敢/懦弱、忠誠/背叛、智慧/愚昧、力量/軟弱、興奮/無聊，等等。所有這些人類經(jīng)驗(yàn)中，價值負(fù)荷可以隨時走向反面的二元特質(zhì)，便是故事價值。它們可以是道德的，如大度/自私；可以是倫理的，如是/非；或僅僅負(fù)荷著純粹的價值。希望/絕望既不涉及道德，也不屬于倫理，但當(dāng)我們身處這經(jīng)驗(yàn)兩極的任意一端時，必然會確切地感知到。

舉個例子，比如說韓劇，我們無非看的就是男男女女的相愛相殺。如果你有仔細(xì)留意的話，會發(fā)現(xiàn)韓劇的每一段故事情節(jié)，基本都會造成男女關(guān)系（故事價值）的改變，比如一會分崩離析，下一秒柔情蜜意，然后第三者又出現(xiàn)了等等。我們會發(fā)現(xiàn)，韓劇的情節(jié)往往游離于兩極之間，而很少處于平衡狀態(tài)，這也是為什么無數(shù)少女會被韓劇牽動人心的根本原因。

先說個基本概念：故事事件是在某一相對連續(xù)的時空中，通過沖突表現(xiàn)出來的一段動作，這段動作至少在一個重要程度可以感知的價值層面上，使人物生活中負(fù)荷著價值的情境發(fā)生轉(zhuǎn)折。

而一個完整的故事，便是由數(shù)個故事事件所組成的。

在編寫故事的過程中，你必須認(rèn)真審視你所描寫的每一個故事事件，并自問：在人物的生活中，此時此刻被押上臺面的價值是什么？愛情？真理？還是別的什么？這一價值在這一故事事件中的性質(zhì)如何？正面？負(fù)面？記一下筆記。然后，轉(zhuǎn)向場景的結(jié)尾處，問自己，這一價值觀體現(xiàn)在哪兒？正面？負(fù)面？做一下筆記然后進(jìn)行比較。如果你在故事事件結(jié)尾處寫下的答案與開始出相同，那么你還要自問另一個重要的問題：我的故事中為什么要采用這個故事事件？

如果人物生活中，這一負(fù)荷著價值的情景從故事事件的開始到結(jié)尾毫無變化，則沒有發(fā)生任何有意味的事情。盡管這個故事事件中有著一些活動——說說這個、做做那個——但并沒有發(fā)生任何足以改變其價值的事。于是，這一事件只能稱為非事件。

那么，故事中為什么要設(shè)置這樣一個場景？其答案幾乎肯定是為了“解說”。設(shè)置這個場景是為了向觀眾傳達(dá)有關(guān)人物、世界或歷史的信息。如果解說只是設(shè)置這個故事事件唯一合理的解釋，那么老練的作家則會毫不猶豫將其舍棄，并將它所傳達(dá)的信息編織在故事的其他地方。

無數(shù)的學(xué)生在編寫故事犯了這個本質(zhì)上的毛病，寫了一大堆字，但就是感覺故事就是沒有起伏，讀起來讓人昏昏欲睡，哪怕文筆再優(yōu)美也是無濟(jì)于事。

我用《肖申克的救贖》中的幾個故事事件來做例子。

1.安迪與獄友在天臺上做苦工時，得知副典獄長正為分配遺產(chǎn)的問題而發(fā)愁時，他鼓起勇氣走上前，問副典獄長是否信任自己的妻子，惹得后者勃然大怒，掐著他的衣領(lǐng)高高舉起，徑直往陽臺推去。就在千鈞一發(fā)之際，安迪說出問這些問題的原因——原來美國法律規(guī)定如果把分配得到的遺產(chǎn)交給自己的妻子，便可以拿到全部的金額。而他在其中則可以幫副典獄長處理一系列復(fù)雜的瑣事，交換條件僅僅是給所有獄友每人換來三瓶啤酒。副典獄長聽后滿意地放下安迪，主人公得以轉(zhuǎn)危為安。（轉(zhuǎn)變的價值：從桎梏到自由；從低賤到尊嚴(yán)；從危險到安全。需要注意的是，很多故事事件轉(zhuǎn)變的價值不只一種，很可能是并行存在的）

2.影片結(jié)尾，安迪逃獄。他穿過了相當(dāng)于五個足球場一般長，充滿惡臭的下水道。在狂風(fēng)暴雨中，他脫下丑陋的獄服，迎著電閃雷鳴張開雙臂，感受自由的力量與狂喜。（轉(zhuǎn)變的價值：從禁錮到自由；從危險到安全）

大家發(fā)現(xiàn)沒有，上面的兩個故事事件都實(shí)現(xiàn)了故事價值的轉(zhuǎn)化。如果故事事件沒有得到變化，故事就會變得不咸不淡，索然無趣。

好了，既然故事事件涉及到“變化”，那么這種變化是通過故事的哪一部分來完成的呢？沒錯，這就是轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

所謂轉(zhuǎn)折點(diǎn)，用通俗的話說，就是我們需要用情理之中、意料之外的方式，讓故事價值在一瞬間發(fā)生轉(zhuǎn)變。

故事價值的轉(zhuǎn)變不能過于平淡，否則只會讓觀眾覺得枯燥乏味，故事的戲劇性就會大打折扣。觀眾想看到的是更富有智慧的，讓人意向不到的轉(zhuǎn)折。這個道理就好比聽歌，都是歌曲，但是為什么有的歌曲平淡無奇，有的歌曲卻能流芳百世？

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