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         題目：“沒吃完的晚餐、美麗的謊言、損壞的窗子。”

請根據(jù)以上三句話編一個故事。

這是今年北電廣電編復(fù)試的一道編講故事的題目。

百分之95的人看到這個題目都傻了。

實際上，編故事也是編導(dǎo)考試中公認(rèn)的最難一門科目，但是又是極其重要的一科，具體原因如下：

1.大部分出現(xiàn)在復(fù)試或者三試，要么大把大把刷人要么直接決定你的名次。

2.所有頂級院校的編導(dǎo)類專業(yè)都會涉及，而且對該科目要求較高。

編故事為什么難？中影人藝考編導(dǎo)學(xué)院的老師根據(jù)多年的教學(xué)經(jīng)驗，也整理出了以下三個原因：

1.編故事很難找到素材依賴。影評源于對現(xiàn)成電影的理解，散文依托于自身生活經(jīng)驗，議論文根據(jù)自身認(rèn)知抒發(fā)觀點。唯獨編故事是完全虛構(gòu)出來的載體，你很難找到依賴對象。

2.中國應(yīng)試教育對學(xué)生想象力的桎梏。

2.一部分機構(gòu)對編講故事教學(xué)系統(tǒng)并不完善（這一點相信復(fù)讀生深有感觸），導(dǎo)致大部分考生無法掌握正確方法，平時做的大量練習(xí)只是浪費時間，功夫沒花在刀刃上。

好了，今天中影人藝考編導(dǎo)學(xué)院給大家?guī)硪恍┚幑适碌闹R，希望能給大家撥云見日。

首先，故事是藝術(shù)的一種，雖然涉及范圍恒河沙數(shù)，但是并非無跡可尋，關(guān)鍵是需要掌握正確的原理。就如同學(xué)音樂之前要學(xué)樂理，學(xué)繪畫之前要學(xué)透視原理等等。我們平時不都愛聽流行音樂嗎？流行歌曲往往有兩段高潮，少了一段或者多一段都不行，高潮放在結(jié)尾或者開頭也不行。（有極少部分的歌曲高潮是放到開頭的，比如《星光燦爛》、《我真的受傷了》等等）。故事也是一樣的道理，每一部分的存在都要遵守基本的規(guī)矩，只有各個零件正確運轉(zhuǎn)，故事才能打造成型。創(chuàng)新必須是在打好地基的前提下才能實現(xiàn)的，否則無異于拔苗助長。

根據(jù)羅伯特.麥基的理論，故事一共分為五個部分：“激勵事件”、“進(jìn)展糾葛”、“危機”、“高潮”、“結(jié)尾”。我們經(jīng)常說的故事元素，比如“矛盾”、“人物關(guān)系”、“人物性格”等等，實際上都是依附于以上五個部分的產(chǎn)物，他們并不能單獨存在。根據(jù)牛哥的經(jīng)驗，對于藝考生來說，最重要的是處理好前兩個部分，因為只要把前兩個部分處理好，后面的部分也呼之欲出了。此外，還需要加上“扣題”這個概念，因為哪怕寫的故事再好，一旦跑題了，也就前功盡棄了。

故事要講的內(nèi)容太多，很難通過兩三篇文章講清楚。但是確實又有很多考生詢問關(guān)于這方面的問題，中影人的老師思前想后整理出了一些觀點，主要針對前面提到的對藝考生最重要的三個部分，給大家進(jìn)行簡單講解。

今天我們先來說“激勵事件”。

所謂激勵事件，就是在故事開頭，你需要安排一件打破主人公生活平衡的事件，使之變好或變壞，在他內(nèi)心激發(fā)出一個欲望，意欲恢復(fù)平衡，于是把他送上了一條追尋欲望對象的求索之路，一路上他必須與各種（內(nèi)心的、個人的、個人外的）對抗力量抗衡。他也許能或者不能達(dá)成欲望。這便是亙古不變的故事要義。

光看概念可能有些晦澀難懂，我再舉一些例子你們就明白了：

1.《肖申克的救贖》的激勵事件是男主角被關(guān)進(jìn)監(jiān)獄，但是他堅稱自己是無辜的。

2.《阿甘正傳》的激勵事件是阿甘在被一幫孩子欺負(fù)時拼命奔跑，最終掙脫鋼腿束縛從此一飛沖天。

3.《大白鯊》的激勵事件是警察發(fā)現(xiàn)了沙灘上兩幅被鯊魚咬死的尸體。

4.《這個殺手不太冷》的激勵事件是女主角發(fā)現(xiàn)自己一家被殺害后尋求殺手里昂的庇護(hù)。

5.《洛奇》的激勵事件是男主角答應(yīng)做世界拳王在百年紀(jì)念賽的對手。

大家發(fā)現(xiàn)沒有，故事只要一出現(xiàn)激勵事件，觀眾的胃口立刻就被吊起了，你會很想關(guān)注主人公接下來會發(fā)生什么。

為什么激勵事件如此重要？原因有二。

第一，用好萊塢的行話來說，激勵事件是個“大鉤子”，它是一個激發(fā)和捕捉觀眾好奇心的事件。由于急于找到戲劇大問題的答案，觀眾的興趣被牢牢鉤住，而且能一直保持到故事的高潮與結(jié)尾。

我們前面五個例子，它們對應(yīng)的“鉤子”分別是：

1.《肖申克的救贖》——他到底有沒有犯罪？他被關(guān)在監(jiān)獄里如何為自己洗脫？他能在殘酷的環(huán)境中生存下去嗎？

2.《阿甘正傳》——這個腦殘以后能完成屌絲逆襲嗎？

3.《大白鯊》——警察如何制服大白鯊，拯救人群與水火之中？

4.《這個殺手不太冷》——小女孩將如何與殺手相處？面對生死大仇她會有什么樣的反應(yīng)？

5.《洛奇》——這個屌絲是會成為吊梁小丑還是完成屌絲逆襲？

第二，親眼目睹激勵事件的發(fā)生，能在觀眾的想象中投射出必備場景的形象。“必備場景”是一個觀眾知道在故事結(jié)束之前必定會看到的事件。這個場景將會使主人公對峙其求索路上最強大的對抗力量，這些力量由“激勵事件”激活，并在整個故事過程中不斷地蓄積能量，增加強度。這一場景之所以被稱為“必備”，是因為，既然已經(jīng)撩起了觀眾對這一瞬間的預(yù)期，作者必須信守諾言，將它展現(xiàn)到觀眾面前。

在《大白鯊》中，當(dāng)鯊魚襲擊游客，警察發(fā)現(xiàn)尸體之后，一個生動的形象便浮現(xiàn)在觀眾腦海中：鯊魚和警長面對面地搏斗。我們不知道怎樣到達(dá)那一場景，也不知道那一場景將如何結(jié)束。但是，我們會對此有期待，所以我們愿意在電影院待下去，直到獲得滿足。實際上我們做任何事都是有預(yù)期的，比如打游戲，肯定腦海中先想好了我練到滿級買了裝備如何屠殺菜鳥。再比如說踢球，肯定想好了進(jìn)球了我要做什么樣的慶祝姿勢。如果一件事情讓人沒有期待，讓我們看不到可能帶來的益處，是沒有人愿意去做的。

沒有人想看中庸的故事，大家花時間來看故事，是想看到更精彩的，游離于兩極之中并且充滿風(fēng)險的精彩人生。否則我們?yōu)槭裁匆垂适拢繜o礙乎想給平淡的人生添加一些刺激和感悟罷了。而“激勵事件”便是把主人公推向極致的最重要的工具。

由此我們也可以得出衡量激勵事件好壞的方法。你就想最壞或者最好的結(jié)果是什么，這之間的差距大嗎？如果大，說明這個事件是可行的，因為它有風(fēng)險。如果感覺沒什么區(qū)別，那就再想想。激勵事件不一定非得是一個驚天地泣鬼神的事情，它可以很普通，但一定要對主人公的影響足夠大。比如說一個有著孩子的單身媽媽失業(yè)了，最好的結(jié)果是重新找回工作能夠養(yǎng)家糊口，最壞的結(jié)果就是餓死街頭，這兩者之間的待遇天差地別，所以這便是個合格的激勵事件。

那么，激勵事件在故事中的出現(xiàn)時間是越早越好嗎？

答案是肯定的，因為出現(xiàn)的越早，也就意味觀眾入戲越快，但是這也不是個絕對的死道理。

很多的電影并沒有一上來交待激勵事件，而是把推遲了一段時間。

比如電影《情書》，影片用了20分鐘左右強調(diào)女主角對于逝去的前男友的懷念，然后再引出她寄到“天國”的信封得到回信的激勵事件。《洛奇》中將近40分鐘才交待出他答應(yīng)做世界拳王對手的激勵事件，而之前一直都在強調(diào)男主角泡妞和他鶉衣鵠面的生活處境，和故事主線關(guān)聯(lián)也不大。

大家發(fā)現(xiàn)沒有，我舉的這兩個例子都是比較“文藝”的電影，因為激勵事件出現(xiàn)的很晚，所以觀眾前面看的都比較累，直到這兩個事件出現(xiàn)以后才能打起精神觀摩一二。那么導(dǎo)演和編劇出于什么樣的原因會把“激勵事件”滯后？很簡單，他們想強化激勵事件對主人公和觀眾的影響。如果《情書》中不先強調(diào)女主角對于逝去男友的思念，我們也就無法理解她為什么會對一封回信如此執(zhí)著，因為換成常人遇到這種情況很可能只會覺得是一個惡作劇啊，也沒什么大不了的。而影片中交待了前面的情節(jié)，我們就會感到這封回信對她的意義非比尋常，也就有了探尋下去的欲望。《洛奇》中不先交待男主角落魄的生活與為心愛的女人做的一切，我們會覺得哪怕他答應(yīng)做拳王百年紀(jì)念賽的對手也無關(guān)緊要，不就是一場作秀么？但是因為有了前面的情節(jié)，我們會意識到這件事情的價值可能沒有我們想的那么簡單，他也許會為了自己的愛人、為了擺脫讓自己困惑的底層生活、為了自己已經(jīng)快要遺忘的兒時夢想，而把這次機會作為一個奮發(fā)圖強的機遇，他再也不會草草對待自己的人生。

當(dāng)然，在電影中激勵事件可以延后一些，但是作為藝考中的考試而言，我還是建議大家盡量把激勵事件前置，因為你抓住考官的時間很可能只有10秒鐘。如果出于故事結(jié)構(gòu)的問題一定要這樣做，我也建議在前面放一些富有沖突的事件來抓住觀眾的注意力，比如《阿甘正傳》中，導(dǎo)演便安排了阿甘上學(xué)、在公車上被唾棄等等富有戲劇性的事件，從而使得觀眾能一直保持很高的興趣。（怎么樣組織富有沖突性的事件下期的“牛哥講堂”我會詳細(xì)說到）

讓激勵事件后置的策略很多，我這里先給大家舉三個例子。

1.懸念法：

在《肖申克的救贖》中，影片開頭先交待喝醉酒的男主角拿著手槍，磨刀霍霍向著自己正在和別人偷情的老婆，我們都以為他要犯下大錯。但是下一場戲在法庭上他卻矢口否認(rèn)自己殺了人，但是法庭卻聲稱證據(jù)確鑿，并且找到了他犯案的手槍。到這里觀眾就會立刻就會好奇，這個人到底有沒有殺人？說實話，如果不安排前面這個事情，這個故事也能進(jìn)行下去，但是我們就會感覺這個激勵事件給男主角制造的沖突不夠大，沒有把他逼入最危險的境界。此外影片結(jié)尾男主角自責(zé)自己沒有給妻子好的關(guān)心的戲份也會減分不少，因為前面的鋪墊不夠，反差也就體現(xiàn)不出來。

同樣的運用在日劇《正義既是勝利》第一集的開頭也有出現(xiàn)，一個加油站的員工被上司欺負(fù)了以后憤怒地說出自己要殺了他，結(jié)果下一場戲他的上司就被殺了，然后他在法庭上簡稱自己無罪。新垣結(jié)衣飾演的律師從此為他開始了漫長而艱難的維權(quán)之路。

2.強化法：

在《大白鯊》中，正因為影片開頭安排了兩名游客被鯊魚殘忍殺掉的戲分，我們才會意識到事件的嚴(yán)重性以及希望警察盡快破案，因為我們會害怕有更多的人被鯊魚殺害。

3.伏筆法：

《名偵探柯南》每一集的激勵事件基本上都是死人（柯南絕對是有史以來最大的害人精），而死人之前青山剛昌一般都會交待一下各個人的身份以及他們做了什么事，這些看起來微不足道的細(xì)節(jié)最后很可能會成為柯南破案的關(guān)鍵線索。

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