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編導培訓：40個視聽語言知識點（三）

21.焦距和景深的運用

（1）敘事；（2）抒情；（3）人眼視點。

例：《畢業生》、《精神病患者》

（4）美學效果

例：《公民凱恩》

景深表現現實的多重性和豐富性；景深的處理拓展了空間；景深鏡頭可以起到對比或暗示的作用。

22.鏡頭運動

A.固定鏡頭：

攝影機不改變機位，不改變構圖形式，只有被攝物調度變化?？煞譃殚L固定鏡頭和短固定鏡頭。

B.運動鏡頭：

按運動方式的不同，一般分為推、拉、搖、移、跟、升、降等七種基本類型。其中推與拉是逆向運動，升和降也是逆向運動，具有相對應的性質和效果。

推：鏡頭對準拍攝對象向前推進所進行的拍攝

（1）突出主體，突出重點。這種突現是有選擇的，在一個系列鏡頭組中推鏡頭的落幅，與聲音語言中“邏輯重音”的作用相當。

例：這是我的書。

（2）強化人物情緒。關于景別變化表現情緒發展的“感情音階”概念。

快推表現興奮、急切、驚訝、激動和有力等情緒，慢推能表現低沉、壓抑、懷疑、肅穆和無力等情緒。

（3）進入人的內心世界，或進入了一個未知的神秘世界。

（4）模擬人的視線

拉：與推鏡頭恰好相反，成為一對矛盾的對立體

（1）拉出環境，交代典型細節與其所處環境的關系

（2）建立縱深空間兩點上的聯系，構成故事敘述的新的動力關系

（3）拉出意外之物，創造戲劇效果

（4）結束一次敘述，進行“換場”或是收尾

搖：攝影機在一個固定的支點上，鏡頭沿水平軸或垂直軸做扇形或圓形運動

移：攝影機架在運動的工具上，一邊移動一邊拍攝。可分為前跟、后跟、側跟；地面移動和空中移動等。

升、降：升、降鏡頭在本質上等同于移鏡頭中的“側跟”，只是方向由水平運動變為豎直上下。

C.移動鏡頭：鏡頭位置改變

直線方向的運動：（水平—推拉/垂直—升降）

復雜的運動軌跡：（地面—地面移動/空中—空中移動）

D.搖攝鏡頭：鏡頭角度改變

正常速度—搖

快速度—甩

23.基本機械裝置

（1）固定與搖攝鏡頭裝置：三腳架、云頭、液壓式云頭

（2）推軌與攝影臺

（3）推車

（4）升降臂臺

（5）其他復雜的機械支架

（6）手持攝影機

24.鏡頭運動的風格與作用

（1）敘事

（2）抒情

（3）塑造三維時空

（4）縫合視點

（5）導演喜好

25.長鏡頭理論

安德烈·巴贊強調電影的照相本體性

（1）長時間鏡頭和大景深鏡頭，保持“透明”和多義的生活真實

（2）尊重時空的連貫性，減少創作者主觀干預

（3）按照美學表現，長鏡頭可以分為：紀錄式/敘事性/時間長鏡頭

（1）紀錄式長鏡頭

客觀的方法講述虛構的故事，冷冽、含蓄的電影美學形式。

例：《生生長流》

（2）敘事性長鏡頭

鏡頭運動和人物調度都有明顯意圖，完整再現時空、體現單鏡頭內的戲劇性。

例：《紅色》、《四百下》

（3）時間長鏡頭

貫穿全片的靜觀和凝視態度，鏡頭就是時間和人生的見證者。

25.視點

好萊塢經典敘事技巧—“視點縫合”，建立敘事中的視覺幻覺。

（1）客觀視點—攝影機對場景的記錄，中立鏡頭、全知視點、空鏡頭（景物鏡頭）。

（2）主觀視點—攝影機對場景的介入（畫面變形、色彩變幻、焦點變化）

（3）導演視點—引導觀眾怎樣看

（4）間接主觀視點—接近動作、卷入情節

26.場面調度

原意：“擺在適當的位置”或“放在場景中”，指視聽各元素的綜合調度、安排。

引申：電影空間的精確組合

含義：單個鏡頭的調度；

整場戲的總體調度

依據：生活的邏輯、情感的流向、文化的依托

27.演員與攝影機的調度

A.演員

（1）人物以怎樣的方式、從哪個地方出場，出場人物與環境的關系

（2）多個出場人物時，各自的主次、相互關系的調度

（3）人物的行動空間，以及在該空間的行動路線的調度

包括：橫向調度、正向或背向調度、向上或向下調度、斜向調度、斜向上或斜向下調度、環形調度、無定形調度

B.攝影機

（1）固定鏡頭的調度

（2）運動鏡頭的調度

a.縱深調度：在多層次的空間中，運用演員調度的多種形式，使其運動在透視b.關系上具有或近、或遠的動態感。

重復調度：相同或相似的演員調度和鏡頭調度重復出現。

C.對比調度：運用各種對比形式，如動靜、快慢的強烈對比，音響上強弱的對比，或造型處理上明與暗、冷色與暖色、黑與白、前景與后景等等對比，增強藝術效果。

28.軸線

被攝對象的視線方向、運動方向以及他和對象人物之間的關系所形成的一條假象的直線。

（1）視線方向的軸線

（2）運動方向的軸線

（3）人物關系的軸線(11處機位)

跳軸與反跳軸：

“反跳軸原則”：在同一場景中拍攝相連的鏡頭，為了保證被攝對象在畫面空間中位置和方向的統一，使觀眾獲得正確的空間結構和順序，需在一側的180度之內設置攝影角度

29.燈光

（1）光線是塑造形象的基本手段

例：《羅生門》--“攝影機初進森林”

《末代皇帝》

（2）燈光照明的作用

曝光：增強膠片的感光效果

造型：塑造人物或環境的視覺形象與質感

構圖：勾畫平面、雕塑空間

強調：

抒情：

（3）光的性質

直射光（硬光）--反差大、陰影明顯

例：室外陽光直射、室內聚光燈、碘鎢燈

散射光（軟光或柔光）--反差小、陰影弱化

例：陽光被云霧或高大建筑物遮擋、呈散射狀照明；太陽還沒升起和剛剛落下的這段時間；陰天和雨雪天；直射光加用散光物質遮擋后產生的照明效果。

（4）光的主次

主光，多用硬光，補光（輔助光），多用軟光。補光的方向和亮度，依中心光源的影調結構而定，必須符合照明系統的總體格局。

（5）光的方位

水平：正面、側面、逆光

垂直：平角、頂光、底光

好萊塢經典美學：“三點布光法”—主光、補光、逆光

30.影調

高調、低調、軟調、硬調。

中影人藝考編導培訓課堂

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