今天中影人藝考編導(dǎo)培訓(xùn)給大家分享電影《鋼琴家》的
影視音樂賞析。電影《鋼琴家》講述了二戰(zhàn)時(shí)期波蘭籍鋼琴家斯皮爾曼為生存而四處躲避、逃亡，最終在一位德國(guó)軍官的幫助下生存下來的故事。電影情節(jié)起伏跌宕，其音樂也充滿深意。
電影中許多音樂為電影原創(chuàng)，并有選自波蘭大音樂家肖邦的樂曲，都是為了更好地渲染影片氛圍。如電影開頭時(shí)，主人公斯皮爾曼在波蘭電臺(tái)彈奏《升C小調(diào)夜曲》，旋律平靜舒緩，基調(diào)充滿憂傷，又寬廣引人遐想。將觀眾不知不覺帶入憂傷、不安的情緒之中，為奠定影片的感情基調(diào)起到了很大的作用。
電影中主人公彈奏的曲子，常常表現(xiàn)出人物性格和心理，并照應(yīng)和暗示電影情節(jié)。在斯皮爾曼衣衫襤褸、幾乎走到絕境時(shí)，他遇到了賞識(shí)他、幫助他的德國(guó)軍官。軍官在得知他鋼琴家的身份后要求他彈奏一曲，這時(shí)斯皮爾曼彈奏的曲子，其節(jié)奏變化、感情基調(diào)都照應(yīng)了人物的性格和心理，并暗示了電影情節(jié)。斯皮爾曼凝視鋼琴許久才觸動(dòng)琴鍵，初始時(shí)曲調(diào)緩慢，似乎小心翼翼而充滿畏懼。隨著主人公情感的投入，和許久未接觸鋼琴的激動(dòng)被釋放出來，曲調(diào)變得快速、激昂。曲調(diào)的變化不僅是主人公情感的遞進(jìn)，更是暗示著波蘭人反法西斯的堅(jiān)定的信念，和即將到來的勝利的黎明。此時(shí)觀眾聽到的，不止是鋼琴曲，更是主人公乃至所有為戰(zhàn)爭(zhēng)所迫害的人們的控訴和信念。
影片中的許多音樂片段訴諸人物的心聲，無言更勝有言。在斯皮爾曼正在開罐頭時(shí)，德國(guó)軍官出現(xiàn)，但他的出現(xiàn)是伴隨著一段音樂的鋪墊。斯皮爾曼發(fā)現(xiàn)有人前來時(shí)抱著罐頭躲到閣樓里，這時(shí)樓下傳來一陣鋼琴聲，聲音并非是戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈，而是幽怨、寂寞的，使人忍不住將這段音樂與此時(shí)出現(xiàn)的德國(guó)軍官聯(lián)系在一起――他雖然是德國(guó)軍官，但內(nèi)心充滿無奈、幽怨，且存有善良。因此后文中他無條件地幫助猶太鋼琴家也就絲毫不顯得突兀奇怪了，這段音樂訴說了軍官的心聲，是對(duì)人物形象最好的鋪墊。
影片中部分情節(jié)和音樂的使用，升華了影片主題。當(dāng)斯皮爾曼走投無路倉皇逃到一位音樂家家中避難時(shí)，影片對(duì)一位即將成為母親的女性做了一段音樂特寫。在清晨，她靜靜彈奏著巴赫的《G大調(diào)前奏曲》。有著戰(zhàn)爭(zhēng)的深沉肅穆，也是彈給即將到來的寶寶。窗外是兵荒馬亂，窗內(nèi)是置于音樂中的童話般的世界。這個(gè)時(shí)候觀眾看到的，是母愛的光輝，是波蘭人面對(duì)敵人的冷靜和無畏。
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