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　　編導藝考生不論是從文藝常識的積累，還是未來將要從事的行業而言，都需要對于中國的導演有所了解。中國的導演根據輩分來劃分。今天就給大家分享一下中國的一到五代導演。

　　第一代導演

　　第一代導演主要為上世紀20年代末，以鄭正秋、王石川為代表，他們建立了中國本土電影的雛形。代表影片有《難夫難妻》、《勞工之愛情》、《孤兒救祖記》等

　　第二代導演

　　第二代導演主要活躍在三四十年代，比較著名的有蔡楚生、孫瑜、費穆、沈浮、袁牧之，他們完成了中國電影從默片到有聲片的轉變，并擺脫了戲劇化，電影逐步走向寫實，這一時期被譽為中國電影史第一個黃金時代。

　　蔡楚生導演了 著名的《漁光曲》和《一江春水向東流》，其中《漁光曲》獲得莫斯科國際電影節“榮譽獎”，使中國電影首次享譽世界影壇。

　　還有周璇主演的電影《馬路天使》，電影插曲《天涯歌曲》、《四季歌》到現在都在傳唱，這部影片在當時獲得了巨大的轟動效應。

　　幾十年后，影片獲得第十二屆菲格拉達福茲國際電影節評委獎。而他的導演袁牧之，不僅才華橫溢，顏值也很高。

　　費穆導演的《小城之春》，發生在1948年前后斷壁殘垣的南方小城，封閉的空間，精簡到極致的人物，流水一樣的節奏，視角、聲響，將人心的壓抑與荒涼刻畫得入木三分。故事發生了，變化了，卻不忍，卻不忍講下去，留下一個欲說還休的結局待人猜想，沉默啊沉默，春天來了，城頭的每塊磚瓦都忍不住哭喊。

　　它被金像獎評為百年百大電影第一名，一個小小破院子里的四個人，牽扯出了一個時代的格局，有著淡淡的哀傷，在沉默中靜靜流淌。

　　第三代導演

　　第三代導演有人稱“北影四大帥”的成蔭、崔嵬、水華、凌子風，還有“南謝”謝晉、“北謝”謝鐵驪。他們在如何表現生活本質、反映時代風貌，展現矛盾沖突、刻畫人物性格等諸多方面，努力探尋中國式的表達。這個時期涌現了諸多革命類型的電影如《紅色娘子軍》、《小兵張嘎》、《烈火中永生》

　　推薦電影：《芙蓉鎮》

　　謝晉導演是那一時期成就最高的導演，也被當時海外影評家們譽為“當今國際影壇最有名望的中國人”。他導演的《芙蓉鎮》獲得了國內外多個獎項，而影片的兩位主演姜文、劉曉慶，更是成為了中國影壇的中流砥柱。

　　影片講述的是建國以來多次政治運動中小人物悲歡離合的電影，電影里劉曉慶扮演的是賣米豆腐的年輕婦女，那時候是正當年華的美貌;姜文扮演的“秦癲子”是被劃歸為“右派”的文化館館長，他被鎮壓到社會最底層，卻有著通透人性的豁達。

　　影片以親歷者的反思姿態直面歷史，尖銳犀利，而“秦癲子”那句：“活下去，像牲口一樣活下去!”則是那個時代的人們最無力也是最有力的吶喊。

　　第四代導演

　　第四代導演主體是60年代北京電影學院的畢業生，代表人物有謝飛、黃健中、吳貽弓、鄭洞天、丁蔭楠、楊延晉等。這一代是彌合中國電影一代，貫穿了三代和五代的鴻溝，為中國電影的創作延伸，藝術銜接都做出了相當貢獻。

　　推薦電影：《本命年》

　　謝飛導演的《本命年》被看作是第四代導演對中國電影的最后一次大沖擊，獲第十四屆柏林電影節銀熊獎。

　　影片講述了北京青年李慧泉在本命年愛情受挫、犯罪、死亡的故事，主演姜文(沒錯，又是他)。

　　第五代導演

　　第五代導演因該是大家最為熟悉的了，張藝謀、陳凱歌、姜文、田壯壯、張軍釗、張建亞等名字，不僅我們熟悉，國外電影界也熟悉，他們開創了中國電影史的第二個黃金時代。最具代表的就是張藝謀和陳凱歌。張藝謀的《大紅燈籠高高掛》、《紅高粱》、《秋菊打官司》、《活著》等，陳凱歌的《霸王別姬》《黃土地》《孩子王》等，他們獲獎無數，也拍過不少爛片，但不可否認的是，他們把中國電影普及到了全世界。

　　推薦電影：《霸王別姬》

　　《霸王別姬》陳凱歌的巔峰之作，也是中國電影的一大里程碑，張國榮飾演的陳蝶衣更是風華絕代，成為了不朽的傳奇。

　　在這部電影里，你可以看到京劇國粹的魅力、歷史的變遷、人性的揭露。這部電影不論是故事、演員、情感、內涵、剪輯、鏡頭等各方面全都做到了優秀。怪不得有人說，這部電影耗盡了陳凱歌這輩子才華，但他有過,《霸王別姬》，也此生無憾了。

　　此外，這些導演的作品也是在編導培訓中我們常常會遇到的。編導生也應該多去了解記憶，對于大家的編導專業技能的提高是有很大的幫助的。

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