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　　在影視音樂中主題歌群是指由兩首以上的主題歌曲組成的一個主題歌群組。歌曲以群組形式出現，規模較龐大，因此一般只會出現在大型長篇電視劇中。組群中的歌曲之間有相互的聯系，并統一在同一部電視劇的內容中，它是在主題歌曲發展到較成熟的階段才出現并發展起來。

　　1994年，臺灣電視公司集合了當時幾乎所有的大腕演員，由知名制作人楊佩佩監制，第二次將金庸武俠劇《倚天屠龍記》搬上了銀幕，并成就了所有翻拍這部電視劇中的經典。《倚天屠龍記》講述的是元末時期，政治腐敗，民不聊生，屠龍刀和倚天劍是當時江湖中流傳可以稱霸武林的神器，得到屠龍寶刀可以號令天下，而持劍者方可與之抗衡。武林各大門派在各地爭相起義，討伐元朝，逐鹿中原。為了一統天下、成就霸業，他們在江湖上掀起了陣陣腥風血雨般的搶奪之戰。武當弟子張翠山與天鷹教教主之女殷素素，分屬正邪兩教，因屠龍刀而相遇相戀，卻因屠龍刀而先后自盡。他們的兒子張無忌長大成人后，因緣際會成為明教教主，同時取得屠龍寶刀，號召群雄，共同推翻元室大業，劇中亦有紛繁的情感糾葛貫穿其中。這部電視劇獲得了當年香港金馬獎的最佳音樂效果獎，作為一部長達64集的大型長篇電視連續劇，它根據故事的走向和人物的關系，設計了一個主題歌群，只有長篇的電視連續劇才有這種容量來容納主題歌群這種形式，才能將主題歌群這種形式的潛力挖掘出來片頭曲選用了兩首歌，分別是黃沾演唱的《隨遇而安》和周華健演唱的《刀劍如夢》，這兩首歌都由用男聲來演唱，體現出江湖中的英雄豪邁之氣。黃沾略帶沙啞的嗓音詮釋的《隨遇而安》，用一個“大男人”的聲音訴說出在紛繁混亂的江湖中，男人的志氣和氣魄是最重要的，在江湖中拼盡全力鋤強扶弱，“就算當不成英雄，也要是一條好漢”，其實好漢又何嘗不是英雄呢;當然作為英雄時，無須追求太多浮夸的東西，情緣對一個人來說似乎更重要，在江湖中，不求雄霸一方，但求能“勇敢”地走完“瀟瀟灑灑”的一生，一切隨自己的心而自由自在的浪跡天涯，“但求情深緣也深，天涯知心長相伴”，這正好迎合了“天南地北隨遇而安”的江湖大俠之氣。而《刀劍如夢》講述的就是這部電視劇中人物的心境。“刀”與“劍”，是天下武林人士爭奪之寶，而對于“張無忌”來說，“刀”與“劍”卻講不出他內心的“愛恨和是非、生死與悲歡”，都終究讓其一切隨風，所以“刀”與“劍”又有什么意義呢?“誰與我生死與共”恰好在全局最終做了回答，與自己的愛人浪跡天涯，在一個幽靜的小屋里過完自在的一生。二十二集是一個分界點，張無忌在本集中，習得神功，正式踏入了充斥著是非恩怨的江湖中。前二十二集，黃沾表明了一種武林中人生的態度和責任，從二十三集開始，開始了行使這種態度和責任的人生，周華健那清亮的嗓音，就像是“張無忌”清怡的性格，用歌曲寫下了他的一生。片頭的兩首主題歌曲表現內容一致，且有一種遞進和解釋的作用，與全劇表現的內容貼切，充分體現出了全劇的主題思想。

　　片尾則是采用了李麗芬的《愛江山更愛美人》、成龍的《你給我一片天》和辛曉琪的《倆倆相忘》這三首歌作為主題歌曲。這是本部電視劇的另一條主線，圍繞張無忌、趙敏和周芷若之間的情感糾葛來展開，也是故事得以發展的動力，片尾的這三首歌，似乎就是這三個人的心聲。

　　女歌手李麗芬所唱的《愛江山，更愛美人》照理說應當是一位江湖的逍遙浪子唱出來，理應是張無忌的吟唱，但最終卻選用了女生來演繹這首歌，事實上應該看出這其實是趙敏對張無忌的心聲：趙敏是元朝的郡主，她聰慧伶俐，帶有幾分英氣，性格霸道豪爽，但是又不失女孩子的柔美嬌羞，她的至情至性，至真至愛，打動了張無忌，而張無忌也拋棄了江山，最終與摯愛的趙敏最后張無忌選擇了趙敏，這個元朝的郡主為了“亂黨”的人卻甘愿拋家棄國，舍棄榮華富貴隨其浪跡天涯。這首歌唱出了張無忌的心聲，是趙敏給了張無忌“一片廣闊的天”。

　　辛曉棋所唱的《倆倆相忘》，是周芷若的情殤，是她對張無忌這個無緣人最后的傾訴。周芷若與張無忌初識于漢水河畔，這段恩義兩全的青梅竹馬之情本可化作一段佳話，卻迫于江湖形勢最終未能走到一起。這是周芷若對自己一生的沉思：對無忌的掛念與愛慕，后師命難為忍痛舍愛;在與無忌大喜之日，無忌卻選擇離開;在各個武林人士面前中劍傷張無忌，又與張無忌爭武林盟主之位，“誰不把悲喜嘗”，愛過了恨過了，到頭來發現“恩怨難計算，昨日非今日該忘”，情緣已了，“昨日非今日該忘”，最終兩人相忘于江湖。這首歌選用單二部曲式結構，情緒層層遞進。歌曲選用辛曉琪那富有女人魅力卻又不酸澀的聲音，正是片中看透愛恨的周芷若，讓“愛恨的百般滋味隨風飄”的形象。

　　本部電視劇有片頭主題歌群和片尾主題歌群兩部分，其所表達的內容與意愿是不同的，片頭主題歌群從江湖和俠道上來展現人物形象，總結故事內容，片尾主題歌群卻從情感方面塑造人物性格，抒發人的情感，這是這部電視劇的兩條主題線，都通過主題歌展現出來。盡管有所不同，首尾卻通過相互的配合，統一于這部電視劇中，人們在聆聽主題歌的時候，就能直接感受到故事的完整性。無論作為片首還是片尾的主題歌曲，多首歌曲的組合，還體現了一種情感的延伸和遞進，這也增強了作為主題歌曲表現情感的深度和綿延性。這樣一來，一個“完整性”，一個“綿延性”，“廣度”與“深度”的結合便構成了主題歌群的“立體性”，其容量也就大了起來。只有長篇電視連續劇有這種容量能容納這種形式，主題歌群對長篇電視連續劇來說是最好的一種概括形式，主題歌群更將影劇的思想加以升華。但目前看來，這類形式的音樂在影視劇中并不多見，即使近幾年也未能出現很好的主題歌群供我們欣賞。主題歌群具有巨大的發掘潛力，這種創作對開掘音樂這一影視劇的表現要素具有積極地意義。

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