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　　除了單一主題歌曲之外，在影視音樂中還有一種主題歌的分布形式稱之為“多主題歌”。這種類型一般由兩首或兩首以上的主題歌構成，通過多首歌曲的呈現來達到概括主題的效果。這種形式多用于表現一些復雜的故事情節和雜亂的人物關系。多主題歌也有兩種形式：分別是首尾呼應式主題歌和主題歌群。

　　首尾呼應式主題歌

　　是一種雙主題歌的形式，即是將片頭與片尾主題歌兩種形式融合起來，形成一種首尾呼應的形式。這種形式的主題歌是現在運用最多的一種形式，因為它可以更加生動、更加深刻地表現主題的意義。

　　《奮斗》是前些年熱播的一部都市偶像劇，是趙寶剛導演“青春三部曲”的第一部大作，講述了一群從學校剛畢業的大學生走出校園，融入社會，并在現實生活中找到自己位置的過程，它從青年人的角度剖析了時下年輕人在大都市生存的種種狀況，包括學習、工作、家庭以及愛情的各種境遇，許多人在這部電視劇中找到了共鳴，加之與時代發展走向的契合，使這部電視劇大獲成功。其中，它的主題歌曲的創作和應用，也令人印象深刻。這部電視劇的主題歌曲采用了首尾呼應的雙主題歌形式;電視劇《奮斗》的片頭主題歌曲，歌曲清淡而蒼涼，拋卻了一般流行歌曲的浮華。歌曲一出現便給觀眾作了一個基調的定位，現代流行樂的曲調編配正符合都市劇的風格，緩慢的音符首先出現，將人們帶入到了憂郁的情境中，后緊跟打擊樂進入，節奏速度加快，將無奈的情緒進一步升華，以激烈的音樂來襯托情緒是一種較高明的音樂手段，最后以與歌曲開始時同樣風格和速度的編曲結束，為觀眾確定了基本情緒的同時，也自然而然地將欣賞者的心帶入到了劇情中。可以說整首主題歌曲的基調就是表現一種無奈，演唱者劉沁猶如一個不諳世事的仙子，在現實情欲中掙扎，干凈清澈的歌聲如同夢囈般地侵入我們耳中，也恰好符合了故事中這些年輕人在大學畢業以后對于生活的彷徨，未來的迷茫以及對于現實的無助的情境，引人深思。片尾主題歌曲《相對》則是由“子曰樂隊”編配和演繹的，“子曰樂隊”的音樂擁有著奇特的“京味”，獨特的配器和新穎的演繹方式，是現代國內極具個性的一支樂隊，他們曾被樂評家們稱之為：“有著奇異京味風格的相聲說唱搖滾”、“具有剪紙風格的現代音樂”、“中國的戲劇藝術搖滾”，被認為是“第一支關注人與人性及人們生活和身邊事的搖滾樂隊”。同樣的，這首《相對》也擁有“人性”、“京味”、“現代化”等特點，而在現代化大都市北京發生的一后“氣氛”的呼應和融合，達到了概括全劇思想的作用。

　　《漢武大帝》也是一部講述一代帝王一生的電視劇，與《雍正王朝》小說改編不同，它是以史書為原題材進行拍攝，在力求正確把握古代文化和真實歷史的前提下，采用了新古典主義的寫實手法，用最現代的技法來處理故事情節及結構，線性敘事，強調節奏和速度;大量使用現代語言，盡量準確而有限地使用文言和古典語匯，力求使現代人在感觀和心理上無隔膜地切入古代社會，較真實地還原了漢武帝作為一代君王的傳奇一生。全劇以劉徹的幼年開篇，以景帝的政治保護下劉徹的成長為主線展開，通過劉徹的風險繼位，掌握大權;用賢變法，尊王攘夷;大戰匈奴，出使西域;巫蠱為亂，罪己示民等重大事件，圍繞和與戰、治與亂、忠與叛、生與死、得與失、情與恨的矛盾，向觀眾全景式地展示了漢武帝劉徹縱橫跌宕的一生和那個風云變幻、英雄輩出的時代。展現這樣一位雄才大略的千古一帝，當然要選用磅礴恢宏恢宏的音樂來為這部電視劇配樂。片頭和片尾的主題歌曲，都是由著名歌手韓磊來演唱，其大氣豪邁的聲線首先就將觀眾帶入了大漢帝國時代，帶入到了帝王讓一個民族空前振興的時期。片頭主題歌曲《最后的傾訴》，采用了進行曲式的編曲，將一個輝煌的歷史時代用音樂展現在了欣賞者面前，而其歌詞就像詩一樣的語言，或者說就是一首詩，一首贊揚一個為國為民的帝王的詩，用第三人稱講述了漢武大帝的心胸與情懷：“長河中的浪花，山脈里的奇峰”，是一對非常貼切的比喻，提供了一種把人物形象轉化為奇偉山河的想象空間;“把寂寞藏在烏云的縫隙，把夢想寫在藍天草原”，將痛苦為難中的寂寞埋藏在烏云的縫隙中，豪情滿懷時候的躊躇滿志就是滿眼的藍天白云，是作為一個大男人將自己的責任放于國家和民族的利益上;“燃燒自己，溫暖大地”是一種負責任的態度，是一種犧牲精神，“讓一縷縷火焰翩翩起舞”，漢武大帝用自己的生命之火，溫暖了整個中華民族，照耀了大漢民族的千秋大業，這也是最后的精神升華。

　　《等待》是這部電視劇的片尾主題曲，與片頭主題歌曲的編曲不同的是，這首歌的前奏選用了長笛來演奏一種舒緩的音樂，讓人心漸漸沉靜其中，仿佛將一個帝王作為一個“平常人”的一面展現給大家，又用了復二部曲式結構，情緒層層遞進，感情一步步升華，副歌部分大型管弦樂隊和著歌詞，將情感升華到最高點。歌曲用了第一人稱的語氣對外訴說，一個偉大的帝王，向后人們訴說著他的一生心得：前四句是歌曲的主歌部分，一種柔情細語的語氣說出漢武帝對于歷史流逝的無奈以及對以后的期盼;往后的四句副歌部分，豪情壯志在胸中的漢武帝，盡管有一些無奈，但是對于自己人生的功績，仍持一種肯定的態度，而且堅信自己的思想能永恒與國家和民族的發展中。這部電視劇本身運用了“倒敘”的敘事手法，首尾是相同的場景，是漢武帝與史官司馬遷之間對于漢武帝一生的評判的對話。司馬遷說道：“并非一般人能夠評論陛下”，片頭主題歌《最后的傾訴》恰好就給出了“評論”;漢武帝說道：“許多事兒只有天知道，已經發生的，沒有發生的，真來不及改變，也不可能改變了。”片尾主題歌《等待》恰好就說明了漢武大帝當時的心緒。

　　這是歌曲與故事的融合，是歌曲具備深厚思想內涵的表現。其實《等待》就像是一種“傾訴”，與《最后的傾訴》形成了明顯的互補。一個第一人稱，一個第三人稱，亦像是歷史與這位帝王的對話，在這種強烈的問答中，完成了一個人物的呈現，完成了一段歷史的表現，這便是對應式的雙主題歌曲具備的通過前后的互補來完成意志和情感的升華作用。

　　從這兩部電視劇中，首尾對應式的雙主題歌與單主題歌相比，具有和單主題歌曲相同的一個作用，那就是具有對影視劇的概括和總結的意義，但由于其占據了片首和片尾兩個極其重要的位置，所以這種形式的主題歌曲把握的點更多，概括和總結性也更強，因此它往往涵蓋了更大的概念。這種主題歌曲形式大致有兩種作用：一是通過制造一個“氣氛場”來把握全劇的思想和整體的氣氛;二是通過首尾主題歌的相互補充完成整個影視劇的意志和情感的升華，并從多方面展現人物的精神氣質。由于所依據的劇情不同，歌曲關注的角度和方式也不同，所以產生了這兩種不同的美學價值。事實上，我們還可以更多方位地去發掘它們的藝術表現力，只是在具體的運用過程中，我們要把握好首尾主題歌曲間關系的統一以及它們與整個劇情的統一

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