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　　梅里愛是巴黎一位富有的制造商的兒子，長期在巴黎經營一家演出魔術和木偶戲的劇場。由于他深諳觀眾的心理，所以生意十分興隆。1896年，他對剛剛問世的電影機發生了強烈興趣，開價一萬法郎想要買下盧米埃爾的機器，但是未能成功。不過沒過多久，他花了4 000法郎買下了倫敦出品的一臺同類機器，并且雄心勃勃地從柯達公司一次購進了價值27萬法郎的膠片，開始了自己的電影生涯。

　　梅里愛最初攝制的影片，模仿盧米埃爾和愛迪生作品的痕跡十分明顯，以致盧米埃爾臨去世前還念念不忘梅里愛對他的“剽竊”。梅里愛在電影史上的重要地位是在1897年以后奠定的。

　　這一年，他在巴黎附近蒙特利爾自己的莊園里，建造了世界上第一個攝影棚。

　　為了導演一些場面宏偉的影片，他在影棚里還安裝了多種精巧的舞臺機械裝置，如各種吊橋、陷井門和活動的門窗等。此時，梅里愛已系統地將戲劇藝術中的一些基本原則和許多具體方法，如沖突律、三一律、編導演、服裝、化妝、布景、機關設置、景與幕的劃分等等運用到電影中。他在這方面的努力功不可沒，是電影發展史上的重大突破。

　　梅里愛的貢獻還在于他運用了多種攝影技巧去獲得特殊的藝術效果。拍攝《貴婦人的失蹤》一片時，劇中的貴婦人忽然從有變無，這是由于梅里愛使用了停格置換的特技。

　　此外，他在電影中還運用了慢動作、快動作、迭印、合成照相和多次曝光等特技攝影，為拓展電影語言做出了積極的貢獻。

　　梅里愛把電影分成外景片、科學片、幻景片和排演片四大類。他的獨創性主要體現在后兩類，尤其是最后一類影片中。他的幻景片實際上是魔術手法的放大，內容往往是表現一種或幾種特技。他的排演片實際上就是舞臺記錄片，包括喜劇、歌劇、舞劇、神話劇、色情的或宗教的故事片斷以及排演出來的新聞片等。其中有名的是《灰姑娘》、《小紅帽》、《圣女貞德》、《魯濱遜漂流記》、《格列佛游記》、《仙女王國》、《月球旅行記》、《天方夜譚》、《海底兩萬里》等。在這些影片中，梅里愛往往身兼數任：既是導演又是演員，既是編劇又是服裝師、美工師和特技師。

　　梅里愛的影片，絕大部分都是在攝影棚里拍攝的，其中甚至包括他的“重現的新聞片”。他的《愛德華七世加冕禮》是在蒙特利爾攝制的。為了追求“真實”效果，梅里愛從倫敦請來專家作指導，片中的教堂、服裝和儀式參照了實際的畫片和照片。愛德華七世由一個肉鋪的年輕小伙計扮演，女王由一個洗衣婦扮演。梅里愛把戲劇的因素移植到電影藝術的領域，將電影從盧米埃爾的紀實主義中解放出來，加強了電影的表現力，開創了電影史上的另一個重要的傳統：技術主義。但是，他似乎成了戲劇原則的俘虜，不僅緊緊抓住舞臺上的假定性不放，而且拍攝的視角固定、單一。

　　盧米埃爾死守照相性是一個極端，同樣，梅里愛的戲劇性電影同樣也是一個極端。結果最終導致了其電影事業的失敗。梅里愛于1913年前后退出了電影界。

　　第一次世界大戰結束后，這位昔日的百萬富翁晚景凄涼，淪為車站附近的小攤販

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