亚洲国产精品二区_国产二区三区四区_草碰人人_欧美精品一区二区三区在线播放_在线亚洲播放_日韩精品中文字幕一区二区三区

　　1955年，庫斯圖里卡的《地下》一舉征服戛納，再次奪得金棕櫚獎。庫斯圖里卡早在1985年就曾以《爸爸出差去》獲得金棕櫚獎,1989年又以《流浪者之歌》獲得戛納最佳導演獎，這在世界影壇是不多見的。即便沒有金棕櫚的嘉獎，《地下》所達到的美學高度也是人所共見的，毫無疑問雄于世界電影巔峰之列。中國著名作家蘇童曾表示，在看過《地下)后，對自己沉迷于好萊塢的歲月羞愧不已。庫斯圖里卡拍攝成功《地下》以后，就連他本人同獲金棕櫚獎的《爸爸出差去》也顯得黯然無光。

　　影片表現出了天馬行空般的想象力。南斯拉夫的戰(zhàn)爭片極其發(fā)達這與這塊土地的歷史緊密相關，南斯拉夫所在的巴爾干半島向來都被稱為歐洲的火藥桶，在歷史上就屢遭羅馬帝國、奧斯曼帝國以及奧匈帝國的蹂躪，戰(zhàn)火不斷，近代以來仍然如此，第一次世界大戰(zhàn)的導火索就是在薩拉熱窩引燃的“二戰(zhàn)”中又卷入納粹的戰(zhàn)火。社會主義時期，南斯拉夫在鐵托的領導下，度過了短暫的和平，最終又在西方敵對勢力的煽動和挑唆下，民族矛盾激化，內戰(zhàn)頻發(fā)，終至土崩瓦解，以至世人將這塊烽火連連的土地譏為地球上的盲腸。

　　國家不幸詩家幸，長期的戰(zhàn)爭給南斯拉夫電影帶來了源源不斷的素材。從表面看《地下》仍然是一部以表現戰(zhàn)爭生活為主的影片，影片共分三章，各以“二戰(zhàn)”、“冷戰(zhàn)”、“內戰(zhàn)”為標題，均含“戰(zhàn)”字，可見導演對戰(zhàn)爭的強調，但是，影片又表現出了與一般嚴肅的戰(zhàn)爭影片截然不同的風格，導演以其不可思議的想像力，將南斯拉夫五十余年的歷史進行了重新包裝，令各國觀眾目瞪口呆，嘆為觀止。

　　一是“地下”作為影片整體性的隱喻，給影片賦予了魔幻的風格。影片總體來說是現實主義的，若細究《地下》的情節(jié)安排，其實頗為整一，影像也頗為常規(guī)，基本是好萊塢式的，它之所以讓觀眾產生無比嘆服的觀影感受，很大程度上就來源于“地下社會”這一意象的營造。作為影片非常重要的一段情節(jié)，即馬路可帶領伊那等人潛入地下，本是隨情節(jié)自然而然發(fā)生的。當馬路可帶領眾人回到自己家時，家里滿是動物，韋拉說：“你的弟弟是不是要學諾亞拯教世界。”伊那自己則在上吊，廣播中在播放德軍通緝佩塔和馬路可的消息同時，影片不時插入街頭納粹暴行的畫面。在這樣的形勢逼迫之下，馬路可理所當然地將眾人領進了一個巨大的地下室。

　　“地下”作為這些難民的庇護所，是否僅僅成為救渡他們的諾亞方舟。這里，不能以可信或不可信的邏輯來打量“地下”這一場所，僅僅作為避難地的地下室當然更加可信，利用地下場所對侵略者進行反擊也是頗為合理的，這在中國電影《地道戰(zhàn)》中即可得到例證，但是，庫斯圖里卡創(chuàng)造的“地下”卻具有更加強大的功能，它不僅具有龐大的空間，而且還進行著武器彈藥等戰(zhàn)爭物資的生產，因而它對于橫行于地面的法西斯來說，不僅僅是難民的避難所，更加是一個隨時準備反擊的戰(zhàn)斗堡壘。在反法西斯戰(zhàn)爭勝利以后，地下室又隱喻了在信仰的名義下，人民生命受到的愚弄和理想受到的扭曲。隨著劇情的展開，觀眾將會發(fā)現這一地下空間竟然四通八達，地下已形成了成熟的交通網，可以直通柏林、雅典。人們不僅僅是生活在一個空間有限的地下室里，地下社會已經變得無處不在，似乎象征了對自由世界的向往。導演的想象力漫無邊際地擴展，帶有明顯的寓言意味，它越來越脫離“地下室”的現實層面的含義，成為一個虛實結合的象征物，現實主義徹底倒向超現實主義。顯然，導演是依賴變不可能為可能的藝術假定性來完成這一構思的，因而“地下社會”的神奇才使觀眾對這部電影賦予了魔幻現實主義的評價。

　　二是影片“高潮迭起”，出人意料。地下婚禮一場戲成為影片的高潮，主要是因為猩猩偶然開炮，轟開了地下室，使地下的人們找到了通往地上的缺口，被騙的人們很容易發(fā)現事件的真相，馬路可的謊言不攻自破，整部電影最重要的關節(jié)得以解開。作為這部電影的核心事件，馬路可欺騙人們在地下為他制造軍火，很快就會得到解決，同時，這一場戲中三位主人公佩塔、馬路可與娜塔麗婭之間的沖突得到了總爆發(fā)，達到戲劇的高潮，電影隨之也將會走向結局。然而，令人驚異的是，導演再一次發(fā)揮了他天馬行空的想象力，在觀眾感到主要戲劇沖突已經得到解決的時候，竟然將劇情從一個高潮推向另一個高潮。影片的第二個高潮主要由佩塔父子突襲電影拍攝現場完成，這一場戲以極其夸張的手法來完成，佩塔還沉浸在要與納粹決一死戰(zhàn)的英雄氣概中，而他的這一決心本來已不可能實現，不料導演竟天衣無縫地安排了一場驚人的巧合佩塔父子進入了一出表現他英勇犧牲的影片的拍攝現場，佩塔想像中的戰(zhàn)爭終于在這一虛擬的現實中發(fā)生了，他將復仇之火燒向了飾演納粹士兵的演員，于是一幕無辜者被殺害的悲劇發(fā)生了。

　　三是尾聲的添加，令人回味無窮。當這個世界只剩下佩塔與老猩猩索尼時，佩塔重回到當年的地下室，作為當年重要產品的坦克仍在，但是，因地下室廢棄多年，到處長滿了藤蔓，破爛不堪，佩塔在兒子尤那的呼喚之下，投下水去，在水中他恢復了青春，重新與已故的親友們相遇。影片發(fā)展到這里，所有的戲劇沖突都已解決，所有的人物也都有了歸宿，相信再有天才的導演都會感到無戲可唱，該收場了。庫斯圖里卡卻總能在觀眾意想不到之處別開生面他在影片結束之處特意加了一個尾巴，即一場宴會戲。劇中人悉數登場，宛似在天堂中重聚，大有一種“渡盡劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇”的感覺，宴會音樂與影片序幕相互呼應，人物性格仍然不變，韋拉仍然吃醋，馬路可仍偷偷將娜塔麗婭的酒喝掉。初看這一場戲，頗類中國式的“大團圓”結局，但是殘疾的巴塔恢復了健康，口吃的伊那變得口齒流利，這一番的輪回，對過去的寬恕，給這個沉痛的故事帶來了濃濃的詩意，給這塊災難深重的土地帶來慰藉，最終他們腳下的土地裂岸而去，不知飄向哪里，而土地的形狀正是曾經的南斯拉夫。

???????　　說明：文章內容來源網絡整理僅供參考，如有侵權請聯(lián)系刪除(QQ:1624823112)，謝謝。

說明：文章內容來源網絡整理僅供參考，如有侵權請聯(lián)系刪除 (QQ:1624823112)，萬分感謝！