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　　如果考察一下人類的文化史、藝術史，戲劇大約可以推到500年前如埃及、巴比倫。如果中國從司馬遷的《史記》記載的春秋戰國時代算起，著名的優孟衣冠(優孟本人就是演員)，那至少也有3000多年的歷史。

　　人類文化的積淀，一直沉積到今天。這一點切不可低估和小看，筆者認為，何以全世界的觀眾如此喜愛戲劇性的影視片(劇)，其“根”或者深層次的原因正在于此。

　　我們再從電影史去考察。從1895年電影開創之初，法國電影就有以盧米埃爾兄弟為代表的紀實派和以梅里愛為代表的戲劇派，后者曾使電影從灰燼中再生。而與之并駕齊驅的美國電影也是如此，一個是以拍《北方的納努克》聞名天下的弗拉哈迪為代表的紀實派，一個是以發明大王愛迪生為代表的戲劇派，他們集世界上兩條最大的“河流”，一直生生不息地自由流滿懂得這兩大“巨河”，可以說世界上的一切電影藝術都是這個偉大母的產兒戲劇化的電影，其特征是沿著沖突律即所謂開端一糾葛一沖突一高潮一結局的模式進行。而好萊塢集其大成,1908年，美國以此拍成了最早的故事片之一《基督山伯爵》。

　　好萊塢電影有三大基本元素：

　　1。公式化的情節如西部片里的鐵騎劫美，英雄解圍;強盜片里搶劫成功，落入法網;科幻片里的怪物橫行，終將斃命等。

　　2。定型化的人物除暴安良的警長，寧死不屈的硬漢;科幻片中仇視人類的科學家，解民于倒懸的超人等。

　　3。圖解式的視覺形象代表邪惡兇險的林莽，吞噬一切的汪洋雪域，詭異危險的宮堡塔樓象征災難的液體異形等。

　　盡管這是公式化、概念化的，然而在不同導演的手里，它又活靈活現并非干巴巴的說教，即使老生常談，司空見慣，它像《易經》中的八卦那樣變化無窮，從而使得人們留連忘返，樂此不疲。

　　此外，影視是最大眾化的藝術，大眾的文化程度無論怎樣提高始終是有限的，陽春白雪，其和必寡，下里巴人，正和時俗，這是不爭的事實。正因為如此，全世界大約85%乃至90%的影視片都是戲劇化的影視作品。

　　電影從《一個國家的誕生》到《泰坦尼克號》，電視劇從《一口菜餅子》到《長征》、《上海灘》、《三國演義》都莫不如此。

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