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　　影子是影視藝術中的重要形象元素。影子是光和物體撞擊的結果，是物體的能量與光抗衡的結果，它能發射“黑暗”的神奇力量影視片(劇)之所以要用影子，因為：

　　第一，光影本身是現實生活中不可缺少的部分，夕陽下的古道、西風瘦馬曙光中颯爽英姿的持槍的軍人，華爾街樓字“森林”的投影霞光中奔馳在山谷中的火車，夜幕里柳影婆娑，情侶相吻都會呈獻出形形色色的影子第二，利用影子，可以表現畫外空間的物體，具有虛實結合的特點。

　　例如在恐怖片中一個幽靈的黑影出現，可造成懸念。在影片《亂世佳中白瑞德和郝思嘉相愛的投影，可產生特殊的美感第三，影視片(劇)不少鏡頭是直接以劇中的人和物，用畫面的形式展現在觀眾的面前，藝術需要多樣性、豐富性、變化性，千篇一律，重復的視覺感受，會造成欣賞的疲勞和停頓。而影子造型，給影視片(劇)帶來新的表現手段適應了觀眾復雜多變的視覺享受的需要。

　　如，美國影片《出水芙蓉》，表現樂隊的影子，小號手的全身影子，都使影片別有格調。《圣戰奇兵》中，瓊斯出現在尼泊爾小酒店時，首先是瓊斯的影子入畫，神秘得體。

　　特別值得推薦的是，被譽為“黑澤天皇”的日本大導演黑澤明，他可以說是運用光線的導演大師，無論是影片《夢》、《亂》、《影子武士》，都閃耀著他用光布畫的睿智，而使日本電影一炮而紅的《羅生門》，更是這方面的典范。如影片一開場樵夫扛著斧頭在山林中行走的光，貞砂被強盜多襄丸在正午被強暴時，從反抗到接受撫愛的光。甚至筆者研究發現，羅生門的“戲膽”就藏在那一片樹葉的影子上。不是嗎，當武士武弘帶著他的妻子騎馬從森林中穿過時，正逢多襄丸在林中困倦地午睡，他瞄了這對夫婦一眼，又昏然睡去，本來并不想打劫他們，不料此時林中一陣風起，風吹得樹葉發抖，投在地下的樹葉影子也在發抖，正是這個大特寫鏡頭，寫出了風乍起，驚醒了多襄丸。他一睜眼，突然看到微風掀起新娘子的白色披紗下，活脫脫出現一個大美人，于是多襄丸見美思遷，決心殺掉武弘，奪貞砂為妻?！读_生門》的故事便發生了。

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