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1。開始，導演要抓住與影視片相鄰的部分，特別是與聲帶相鄰的部分。

導演要意識到適于在什么地方插入音樂，并使觀眾對這種變化有精神準備，其核心是如何激發。

如電視劇《歷史的天空》中，展現政委東方聞纓的壯烈犧牲，就在她像朵鮮艷的花凋謝的時候，音樂插入，使觀眾更加感慨、崇敬。

電影《教父》第三集中，麥克爾·柯昂在歌劇院外的石階上，抱著心愛的女兒的尸體，呼天不應，叫地不靈，此時音樂聲起，顯示出無限的悲愴和惆悵

2。音樂技巧的處理

(1)導演可以在戲劇性極緊張的一瞬間，利用砰然一聲巨響，引出音樂。

如電影《董存瑞》(導演：郭維)，在主人公舍身炸碉堡的炸藥包爆炸之時，插入的音樂對英雄人物是嘹亮動人的頌歌；電視劇《長征》(導演：金韜唐國強)攻打臘子口一場，寫山丹渾身捆著手榴彈，拉開彈弦，從山頂跳向敵軍嚴防死守的機槍陣地，轟然一聲爆響，音樂、混聲合唱開始，有力地表現出紅軍的英雄氣概。

(2)在非音樂的音響中，摻雜一些音樂或某個樂句。

(3)做好音響與音樂的巧妙過渡。

如人的呼喊聲與管弦樂的高音相接；瀟瀟的風雨聲，化做小提琴的尖(4)戰場上的自然音響，不知不覺被交響樂和美聲唱法作詩意的延伸。

如《戰爭與和平》中，安德烈公爵在戰場上被炮彈炸傷，他一度與死神相遇，又擦肩而過，這時導演運用炮彈的特寫、安德烈的近景、俄羅斯美麗田野的遠景、白樺樹林的繽飛黃葉，配上優美的解說和音樂，造成了詩情畫意的“詩電影”段落。

電影音樂家培爾·拉本(法斯賓德的音樂搭檔)說：創作電影音樂最關鍵來自鏡頭畫面，讀劇本時，自然已產生了一個方向，但是第一個音符是在觀看第一部分剪輯完畢的樣片時才發出來的。

最先產生的是一個朦朧的音樂構思，如果影片要求出現一段在劇情上很重要的旋律，“旋律的創作必須精確到秒”。

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