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作者:編導(dǎo)培訓(xùn) 來(lái)源:www.2022ahvc.com 發(fā)布時(shí)間:2018-08-27
德國(guó)電影《羅拉快跑》中的構(gòu)成主義色彩使用效果非常好。是構(gòu)成主義色彩觀念中比較有代表性的作品。如果你看過(guò)電影的話就知道。這部電影在影像方面其實(shí)不是很好。然而對(duì)于色彩的使用掩蓋了在影像上的不足,今天我們就通過(guò)對(duì)《羅拉快跑》的色彩構(gòu)成。來(lái)講述一下視聽語(yǔ)言中的三原色的運(yùn)用。
整部電影中,紅、黃、藍(lán)極具分量的三原色作為其色彩構(gòu)成的核心部分,色彩“講究”的畫面都有這三個(gè)顏色的參與。在色彩上,該片極富設(shè)計(jì)感,可以把電影的主色彩結(jié)構(gòu)分為三個(gè)層次。
第一個(gè)層次是紅色,電影中設(shè)計(jì)了很多可以讓高純度的紅色不斷出現(xiàn)的事物:羅拉火紅色的頭發(fā)(為了平衡頭發(fā)的顏色,羅拉穿了一條純度比較低的綠色褲子)、騎自行車男青年的紅色T恤、背景中的紅色管道、有紅色標(biāo)記的施工警示牌(圖4a,4b)、交通燈上亮著的紅燈(4c)、紅色的救護(hù)車(4d)、街道建筑上紅色的標(biāo)牌······這些設(shè)計(jì)使得高純度的紅色以多樣化同時(shí)又相互關(guān)聯(lián)的形式出現(xiàn)在銀幕上。
第二個(gè)層次是黃色,黃色不如紅色使用廣泛,但出現(xiàn)的時(shí)候同樣給畫面帶來(lái)了強(qiáng)烈的"構(gòu)成美感"。如,羅拉的男友在公共電話亭打電話的場(chǎng)景(圖4e),將電話亭設(shè)計(jì)成黃色的條狀結(jié)構(gòu),條帶狀的黃色成為畫面構(gòu)成的主導(dǎo)視覺力量,在鏡頭作圓周運(yùn)動(dòng)時(shí)尤其顯得眩目和燦爛。超市的自動(dòng)推拉門(圖4f)、四個(gè)抬玻璃的工人等也使用了高純度的黃色,非常有效地將黃色塑造成影片中重要的色彩節(jié)奏點(diǎn)。
藍(lán)色作為第三個(gè)層次,藍(lán)色本身不屬于活躍和張揚(yáng)的色彩,但高純度的藍(lán)色亦頗具視覺“分量”,作為三原色中唯一的冷色,藍(lán)色在此處承擔(dān)了平衡冷暖的作用。影片中有一個(gè)表現(xiàn)羅拉跑過(guò)大街拐角的大搖臂鏡頭(圖4g,圖4h)。鏡頭的開始是大全景高角度拍攝羅拉跑步穿過(guò)馬路,這時(shí)觀眾可以看到很多藍(lán)色的視覺要素:馬路中間的藍(lán)色欄桿、藍(lán)色指示牌、馬路右側(cè)醒目的藍(lán)色商店標(biāo)牌,在人行道上有一個(gè)藍(lán)色穿著的行人位于場(chǎng)景最前面的位置。畫面中的暖色,主要是畫面右側(cè)商店建筑、櫥窗中的暗紅色以及畫面右上角停車帶上有一些偏紅色的汽車。畫面其它部分基本上都是沒有色彩傾向的中性灰,羅拉紅色的頭發(fā)以及淺綠色的褲子由于面積很小對(duì)色彩結(jié)構(gòu)的影響力有限。于是在這個(gè)鏡頭的第一段落中,以藍(lán)色為主、暗紅色為輔的。色彩構(gòu)成”就建立起來(lái)了。
面積很大的二塊紅色;行人出畫以后,羅拉更接近了,火紅色的頭發(fā)在畫面中的構(gòu)成作用非常重要;當(dāng)羅拉跑到拐彎處,建筑的門窗也出現(xiàn)了紅色。可見第二段落是以紅色為主導(dǎo)的段落,羅拉經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)彎處跑向另一條街道,在這條街上出現(xiàn)了黃色的建筑和標(biāo)牌等其他黃色視覺要素,畫面過(guò)渡到以黃色為主導(dǎo)構(gòu)成的第三段落。
電影《羅拉快跑》是體現(xiàn)構(gòu)成主義色彩觀念的典型作品,在影片的色彩設(shè)計(jì)中可以明顯看到“包豪斯”的影子,該片恰恰誕生在現(xiàn)代設(shè)計(jì)的故鄉(xiāng)——德因,這既是一種巧合,也與文化的影響與繼承有關(guān)。構(gòu)成的造型觀念,對(duì)現(xiàn)代的視覺藝術(shù)有著廣泛和深遠(yuǎn)的影響。即使一些電影攝影沒有像(羅拉快跑》這樣呈現(xiàn)出帶有強(qiáng)烈設(shè)計(jì)意味的構(gòu)成主義色彩結(jié)構(gòu),也仍然可以看到構(gòu)成主義的色彩特征。這樣的色彩特征與光影結(jié)構(gòu)以及演員的調(diào)度等因素結(jié)合起來(lái),能夠創(chuàng)造出極富現(xiàn)代氣息的色彩結(jié)構(gòu)。比如美國(guó)電影《借刀殺人〉(Collateral),該片在昏暗的故事環(huán)境中,把出租車燈、街道上各種有色燈光以及各種材質(zhì)的反光都作為其色彩的構(gòu)成因素。
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