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視聽(tīng)語(yǔ)言

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影視編導(dǎo)|視聽(tīng)語(yǔ)言與文字語(yǔ)言的差異

作者:編導(dǎo)培訓(xùn)  來(lái)源:www.2022ahvc.com  發(fā)布時(shí)間:2017-08-17

 視聽(tīng)語(yǔ)言是利用視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)的雙重刺激向觀眾傳播信息的一種感性語(yǔ)言,是電影電視利用聲畫(huà)組合來(lái)表達(dá)內(nèi)容、情感以及傳達(dá)意義的方法及藝術(shù)手段。

文學(xué)是用文字語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)造形象、塑造典型、敘述性格,用語(yǔ)言來(lái)反映現(xiàn)實(shí)事件、自然景象和思維過(guò)程的。文字語(yǔ)言是作家在文學(xué)創(chuàng)作中完成審美創(chuàng)造、塑造藝術(shù)形象所使用的語(yǔ)言。它不能借助色彩、影像、音響等材料,而只能運(yùn)用文字來(lái)完成。文字透過(guò)概念,與相應(yīng)事物建立聯(lián)系,具有喚起表象的功能。在文學(xué)創(chuàng)作中,只能通過(guò)文字來(lái)刻畫(huà)描寫(xiě)狀物摹形、繪色繪聲,最終通過(guò)讀者的想象來(lái)還原場(chǎng)景,完成塑造藝術(shù)形象的任務(wù)。文學(xué)語(yǔ)言與視聽(tīng)語(yǔ)言的表意有本質(zhì)的不同。

觀看電影《陽(yáng)光燦爛的日子》“開(kāi)鎖入室”的片段(姜文導(dǎo)演,1995年)。

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下面是該片原著小說(shuō)《動(dòng)物兇猛》(王朔,1991年)的對(duì)應(yīng)內(nèi)容:

這是一套兩居室的單元,我先進(jìn)去的那間擺著一張大床,摞著幾只樟木箱,床頭還有幅梳著五十年代發(fā)式的年輕男女的合影,顯然這是男女主人的臥室。

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另一間房子虛掩著門(mén),我推門(mén)進(jìn)去,發(fā)現(xiàn)是少女的閨房。單人床上鋪著一條金魚(yú)戲水圖案的粉色床單,床下有一雙紅色的塑料拖鞋,墻上斜掛著一把戴布套的琵琶,靠窗有一張桌子和一個(gè)竹書(shū)架,書(shū)架上插著一些陳舊發(fā)黃的書(shū),這時(shí)我看到了她。

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我不記得當(dāng)時(shí)房?jī)?nèi)是否確有一種使人癡迷的馥郁香氣,印象里是有的,她在一幅銀框的有機(jī)玻璃相架內(nèi)笑吟吟地望著我,香氣從她那個(gè)方向的某個(gè)角落里逸放出來(lái)。她十分鮮艷,以致使我明知道那畫(huà)面上沒(méi)有花仍有睹視花叢的感覺(jué)。我有清楚的印象她穿的是冰裝,雖然此事她后來(lái)一再否認(rèn),說(shuō)她穿的只不過(guò)是條普通的花布連衣裙,而且在我得到那張照片后也證實(shí)了這一點(diǎn),但我還是無(wú)法抹殺我的第一印象。為什么我會(huì)對(duì)她的肩膀、大腿及其皮膚的潤(rùn)澤有如此切膚的感受?難道不是只有在夏日海灘上的陽(yáng)光下才會(huì)造成如此奪目、對(duì)比鮮明、高清晰度的強(qiáng)烈效果?

現(xiàn)在想來(lái):她當(dāng)時(shí)的姿態(tài)不是很自然,頗帶幾分賣(mài)弄和騷首弄姿,就像那些電影小明星在畫(huà)報(bào)上常干的那樣。

但當(dāng)時(shí)我就把這種淺薄和庸俗視為美!為最拙劣的搔首弄姿傾倒,醉心,著迷,喪魂失魄!

教學(xué)分析:

電影展示了這樣的場(chǎng)景:馬小軍開(kāi)鎖入室后,先是察看房間內(nèi)擺設(shè),然后尋找可以吃的東西,接著躺在米蘭家的床上悠閑地吃起找到的餃子,隨后他發(fā)現(xiàn)掛在墻上的望遠(yuǎn)鏡。在使用望遠(yuǎn)鏡向窗外看的過(guò)程中,馬小軍看到學(xué)校胡老師經(jīng)過(guò)操場(chǎng)去上廁所。馬小軍進(jìn)入房間后的大部分活動(dòng)都是圍繞它產(chǎn)生的,而望遠(yuǎn)鏡這個(gè)道具在原著中是沒(méi)有的。在影片中,馬小軍使用望遠(yuǎn)鏡時(shí),嘴里還哼唱著電影《上甘嶺》中的插曲《英雄贊歌》—一個(gè)入室的“小偷”卻像上甘嶺狙擊侵略者的英雄一樣得意,不能不說(shuō)很具有諷刺的意味。在電影中,導(dǎo)演向觀眾展示了馬小軍的長(zhǎng)相、米蘭的肖像以及馬小軍的一連串動(dòng)作,音響在其中也起到交代時(shí)代特征、加強(qiáng)場(chǎng)景氣氛烘托以及影像修辭的效果,這些都是敘述性的文字語(yǔ)言難以直觀實(shí)現(xiàn)的。

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