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         在67屆戛納國(guó)際電影節(jié)特別展映的單元影片——《歸來(lái)》中，我們似乎看見(jiàn)了柔情版的張藝謀，他一改昔日“好色”的本質(zhì)，在視覺(jué)上沒(méi)有像《紅高粱》，《大紅燈籠高高掛》如此強(qiáng)大的沖擊。而是，以柔情展示了嚴(yán)歌苓的另一面。《陸犯焉識(shí)》打破了那個(gè)以女性為主旋律的風(fēng)格，則《歸來(lái)》刪去了原小說(shuō)大量的情節(jié)，換掉了頗為觸目的書(shū)名，卻失之東隅收之桑榆。讓我們感受到張藝謀和嚴(yán)歌苓的不同風(fēng)格以外，觀影中看到更多的是七十年代的那段細(xì)水長(zhǎng)流的愛(ài)情。下面我們就來(lái)看看電影《歸來(lái)》的影視藝術(shù)賞析。

上個(gè)世紀(jì)七十年代，因?yàn)橐粓?chǎng)文革，使一個(gè)團(tuán)圓的家庭，兩個(gè)相愛(ài)的心，三個(gè)本該幸福的人相隔天涯。兩次歸來(lái)，第一次重重困境，第二次物是人非。二十年，新文化的注入，新血液的流動(dòng)，新時(shí)代里“為人民服務(wù)”的主旋律。陸焉識(shí)的歸來(lái)，已經(jīng)不再是馮婉瑜一人所期待的了。可是，二十年后，宛若相識(shí)的轉(zhuǎn)變，在這個(gè)年代，這段愛(ài)情，終究飽經(jīng)滄桑，歷經(jīng)磨難。

我等你，既使所有人都在這個(gè)“徹底打倒階級(jí)”的環(huán)境中，不理解你，我也背著所有人悄悄打開(kāi)門等你。在陸焉識(shí)逃回家中敲門時(shí)，導(dǎo)演用一個(gè)特寫鏡頭將馮婉瑜的面部表情完整的呈現(xiàn)給觀眾，內(nèi)心中的激動(dòng)和慌張，苦楚和無(wú)奈，表現(xiàn)的淋漓盡致。另一幕讓人糾結(jié)的畫(huà)面，導(dǎo)演讓鏡頭在陸焉識(shí)、馮婉瑜、丹丹和組織人員中快速的切換，當(dāng)時(shí)的危機(jī)感在沉重、傷感的配樂(lè)中，聲話同一的展現(xiàn)給觀眾，將觀眾帶入情節(jié)里，感受到了與愛(ài)人別離的刻骨銘心。愛(ài)情的結(jié)晶便是我們的孩子，可是丹丹……那個(gè)從小缺失父愛(ài)的女孩。即便再恨再怨，看到那被剪掉的照片，導(dǎo)演用一個(gè)特寫讓觀眾在殘缺中感受到命運(yùn)的悲慘。

終于等到你，可是你卻忘了我是誰(shuí)。在文革前期，光線偏冷偏暗。導(dǎo)演在陸焉識(shí)和馮婉瑜的對(duì)話和父女二人的對(duì)話中，常用暗光使陸焉識(shí)處在黑暗中。等文革結(jié)束以后，光線轉(zhuǎn)為明亮。希望是不斷地，即使再難，焉識(shí)不會(huì)放棄婉瑜。在窗戶里映出來(lái)的陽(yáng)光，打在彈鋼琴的陸焉識(shí)身上。即使你永遠(yuǎn)記不起來(lái)我，我也是你永遠(yuǎn)的焉識(shí)。

以前車馬很遠(yuǎn)，書(shū)信很慢，一生只夠愛(ài)一個(gè)人。一部影片，一百多分鐘，如同品茶一般，當(dāng)我看到陸焉識(shí)拿著一大箱信送來(lái)給婉瑜時(shí)，仿佛喝到了茶的香醇，苦澀中的香醇。導(dǎo)演的一個(gè)象征蒙太奇，用鏡頭展現(xiàn)出那滿滿一箱泛了黃的信紙。愛(ài)情的痕跡，富有年代感的回憶。我很震撼，二十的執(zhí)著于思念盡收眼底。你不認(rèn)識(shí)我，你看不清字，沒(méi)關(guān)系都沒(méi)關(guān)系。我愿意當(dāng)那個(gè)“念信同志”，又一個(gè)蒙太奇的組接，身臨其境的被那份愛(ài)情溫暖。無(wú)論以什么身份，陪在你身邊就好。我可以永遠(yuǎn)是“念信同志”，念焉識(shí)寫給婉瑜的寫，說(shuō)我想對(duì)你說(shuō)的話。長(zhǎng)長(zhǎng)的路，我陪你慢慢的走……

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