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         本篇我們帶來電影《贖罪》的視聽語言分析。

        電影《贖罪》被評(píng)為2008年度十佳影片，講述了二戰(zhàn)期間一對(duì)身份迥異的戀人因被少女神經(jīng)質(zhì)的誤解，最終造成悲劇的唯美愛情故事。導(dǎo)演采用高超的敘事技巧，以及對(duì)視聽語言的藝術(shù)運(yùn)用，展現(xiàn)人物的特征和故事情節(jié)的發(fā)展，升華影片主旨。一個(gè)人的想象力，一份想象力中的罪惡，一聲聲指控的問責(zé)，一幅放大的病態(tài)畫面，一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的爆發(fā)，一生所受的煎熬，構(gòu)成一部凄美的悲劇。喬·懷特的片子有一種湖畔詩人般的浪漫色彩，他在文學(xué)改編的電影中擅長運(yùn)用素雅柔和的色彩來營造清新艷麗的視覺，其電影影像如同一幅幅精美的油畫作品，讓觀眾仿佛置身于那一個(gè)明快炎熱的夏日午后，去感受——

一、電影的敘事方法

都說一流的小說，二流的電影，在我看來，《贖罪》電影改編的敘事手法創(chuàng)新使得其在小說原有的高度上，表現(xiàn)出更為難能可貴的美感。電影的敘事是濃縮的，不能像小說那樣有全面而細(xì)微交代情節(jié)的發(fā)展，電影的展現(xiàn)是濃縮的，但是導(dǎo)演通過光影色彩、畫面構(gòu)圖、音效、蒙太奇、長鏡頭、插敘、倒敘等等多種敘事媒介相結(jié)合，使得影片表現(xiàn)的藝術(shù)效果更為深刻雋永，并且視聽藝術(shù)所帶來的震撼力是小說所不能比的。導(dǎo)演將文本印刷符號(hào)改編成自己特有的影視視聽符號(hào)，又滿足了觀眾的多樣性的觀影期待。電影《贖罪》講述的故事是主人公的急轉(zhuǎn)起落，但是卻表達(dá)的相當(dāng)克制，好像每一幀都處在淚水將要決堤的邊緣的時(shí)候停下來。羅比被銬上手銬帶走的時(shí)候，塞西莉亞獨(dú)自悲傷的靜坐一晚上；他們分別的時(shí)候沒有煽情，更多的是憤怒和不舍；布萊尼在廣播室自我懺悔也是冷靜的敘述，但是情感充實(shí)、飽滿。本文試圖從時(shí)間順序探索電影的敘事手法創(chuàng)新。

影片開頭直觀呈現(xiàn)的給觀眾畫面是塞西莉亞和羅比發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，脫掉外衣潛入水池尋找花瓶碎片的畫面，繼而是一幅美人出浴的艷麗圖畫，曖昧的情愫在蔓延。視角來自布萊尼，為她的誤解埋下索引，而觀眾對(duì)這兩個(gè)畫面也難免浮想聯(lián)翩。緊接著是表現(xiàn)這件事情的起因，時(shí)間退回塞西莉亞拿著花瓶去打水，誤解消除。塞西莉亞在山野間采花的畫面美極了，后部分還有羅比在花叢中的背影，不斷交錯(cuò)的大量運(yùn)用蒙太奇的敘事手法，藝術(shù)效果突出。電影善于運(yùn)用有限的視角給出無限的信息和想象空間，放大表達(dá)的藝術(shù)效果。電影在后部分的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景也大量采用蒙太奇手法進(jìn)行敘事，如羅比行走在戰(zhàn)場(chǎng)上的回憶、美好的理想、對(duì)塞西莉亞深切的思戀、對(duì)母親的想念等等多個(gè)場(chǎng)景的反復(fù)交叉，將觀眾代入情境，體會(huì)主人公的悲劇。電影通過多種媒介手法的運(yùn)用，使這部悲劇電影得到升華，繼而表現(xiàn)贖罪的主題。

影片主體是段落的組合，在這些零碎的段落中又加入大量的回憶或者臆想的片段，但是整個(gè)故事并不顯得凌亂，而是流暢自然，巧設(shè)懸念，感情飽滿又克制，充滿美感，有極高的藝術(shù)效果。影片第一部分講述了那個(gè)炎熱的夏天發(fā)生在英國莊園的故事，最終羅比被帶走，然后羅比從監(jiān)獄入伍投入戰(zhàn)爭(zhēng)。第二部分是羅比在戰(zhàn)爭(zhēng)中的悲慘經(jīng)歷，以及塞西莉亞與家人決絕和生活現(xiàn)狀。第三部分是布萊尼認(rèn)識(shí)到自己的罪孽深重，進(jìn)行自我救贖的過程。最后部分是結(jié)局，成為知名作家的布萊安妮晚年最后出書接受采訪，道出事實(shí)悲劇。這樣多個(gè)段落的拼湊容易讓觀眾混淆影片的事實(shí)與虛構(gòu)部分，或者整部悲劇都是虛構(gòu)的，又或是現(xiàn)實(shí)的故事遠(yuǎn)比影片更加沉重，令人窒息。看似有空白，背后卻能串起千絲萬縷的聯(lián)系。這種斷裂造成的時(shí)間上的大跨度的改變，給人一種時(shí)空轉(zhuǎn)換，斗轉(zhuǎn)星移的滄桑的古典美感。同時(shí)通過蒙太奇手法的插敘，加入羅比、塞西莉亞、布萊尼等人物的回憶或想象，表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，甚至是轉(zhuǎn)換敘述的視角，推動(dòng)故事向前發(fā)展。各個(gè)片段交錯(cuò)在一起，卻意外的使得影片自然流暢，這種從上帝視角設(shè)計(jì)好的留白的敘事暗示著主人公悲慘的命運(yùn)，匠心獨(dú)到，深刻雋永。

影片從頭到尾多次的大量的使用了視角轉(zhuǎn)換。如布萊尼的視角，她看到在水池邊曖昧的羅比和姐姐，看到他們?cè)趫D書館親熱誤以為是姐姐被侵犯，看到羅拉被強(qiáng)奸就斷定是羅比，最后是她的寫作，她的贖罪歷程。還有羅比的視角，在水池邊溫柔的用手掌去觸碰那曾包裹著塞西莉亞的池水，表現(xiàn)那樣克制隱忍又熱烈的情感。還有羅比在戰(zhàn)爭(zhēng)中的遭遇，對(duì)塞西莉亞的愛與思念，在敦刻爾克大撤退前夜出現(xiàn)的幻覺，都使人物形象塑造的十分立體。總的來說，電影《贖罪》在劇作上精心雕琢，大膽創(chuàng)新，跳脫了傳統(tǒng)的敘事策略，在劇作中進(jìn)行時(shí)空跳躍，把多種敘事手法和藝術(shù)技巧相結(jié)合，卻又最大程度上把握原著的節(jié)制風(fēng)格，形成了電影獨(dú)特的風(fēng)格，有著致命的吸引力。

二、電影的影像表意

從影像表意的角度，我們可以把電影畫面劃分成景和色彩兩大部分。

光影與色彩在影片開始階段，電影的畫面非常唯美，色彩鮮艷、亮麗，甚至有些刺眼，導(dǎo)演用強(qiáng)烈的太陽光作為光源，這些“沐浴在陽光里”的每個(gè)鏡頭都十分明亮，這部分我最喜歡的是塞西莉亞在花叢中小跑的畫面、羅比在浴室的構(gòu)圖、羅比寫信與塞西莉亞對(duì)鏡孤影互相交錯(cuò)的畫面、西西莉婭著綠色長裙的美麗畫面等等，都十分美麗動(dòng)人。在圖書館之后，隨著布萊尼的神經(jīng)質(zhì)使誤解不斷加深，影片的色彩則進(jìn)入到暗沉階段，同時(shí)在二戰(zhàn)的宏觀歷史背景的敘事視角下，沉重的色調(diào)更能突顯主人公壓抑的情緒和悲慘的命運(yùn)，升華了電影悲劇的主題，

電影在攝影構(gòu)圖上十分驚艷，畫面唯美而且干凈純粹，富有畫中的古典美，又帶有歷史的氣質(zhì)。電影中運(yùn)用了許多長焦景深鏡頭，同時(shí)運(yùn)動(dòng)鏡頭也十分到位，還有許多精致的細(xì)節(jié)，例如，男主角羅比獨(dú)自一人在草地上看著西西莉婭留給他的照片時(shí)，導(dǎo)演設(shè)計(jì)將鏡頭緩緩地從門里推出去，畫面逐漸明亮，進(jìn)而看見夕陽、云彩、以及整片草地。門的運(yùn)用帶來了視覺上的沖擊，使得畫面內(nèi)容更加生動(dòng)，恰如其分的表現(xiàn)出羅比內(nèi)心的蒼涼與失落，畫面節(jié)奏緩慢，卻充滿了藝術(shù)感染力和震撼力。

場(chǎng)面調(diào)度和蒙太奇可以說是電影講述的兩個(gè)基本手段，也是導(dǎo)演藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，場(chǎng)面調(diào)度中比較考驗(yàn)技巧的是組合調(diào)度，需要攝影機(jī)和被攝主體到發(fā)生比較明顯的物理位移，兩者一起制造出鏡頭的運(yùn)動(dòng)空間。電影中敦刻爾克大撤退的長達(dá)五分鐘的長鏡頭里，戰(zhàn)士們?cè)谙鯚煆浡谢虺瑁蚨窔锞疲瑧?zhàn)馬被屠殺，人群混亂，有一種末世的悲涼感，他們都在絕望的等待船開過來把他們接回家，或者是在等待絕望，以及羅比的強(qiáng)烈的求生欲望，身處戰(zhàn)場(chǎng)對(duì)愛人的思戀，和對(duì)戰(zhàn)事的厭惡。在這部影片中，戰(zhàn)爭(zhēng)是一個(gè)背景，一個(gè)贖罪的重要因素。如果沒有戰(zhàn)爭(zhēng)，也許塞西莉亞和羅比終將重逢，布萊尼或許可以得到解脫，而不是只能用一生來懺悔，卻無法做任何改變，也永遠(yuǎn)不會(huì)得到諒解。

三、電影的聲音元素

電影中的聲音元素包括音響、音樂、話語三種元素，聲音和畫面一起組成了電影的視聽語言。電影中打字機(jī)音效貫穿全片，對(duì)人物性格的體現(xiàn)和推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展起到雙重作用。影片一開始就出現(xiàn)了打字機(jī)的聲音，繼而轉(zhuǎn)到布萊尼在寫作，為其贖罪埋下伏筆 。打字機(jī)的音響不斷加強(qiáng)，同時(shí)融入了鋼琴和樂曲之中，這是布萊尼把她新作的劇本拿給大家看，使得主題得到強(qiáng)化和突顯，也表明了這是一個(gè)充滿幻想愛創(chuàng)作的神經(jīng)質(zhì)少女。羅比給塞西莉亞寫信的時(shí)候，也出現(xiàn)了打字機(jī)的聲音，是柔和的，并且加入羅比播放的音樂，表現(xiàn)羅比對(duì)塞西莉亞的柔情蜜意。接著到羅比把信拜托布萊尼交給姐姐，突然反應(yīng)過來信拿錯(cuò)了，布萊尼拿著的是那封情色的書信，爾后布萊尼奔跑的畫面閃回，打字機(jī)的節(jié)奏不斷加強(qiáng)，給人“大事不妙”的緊迫感。

打字機(jī)的聲音也出現(xiàn)在布萊尼對(duì)羅比的指控場(chǎng)景，布來妮的證詞從“我知道那是他”，變成了“我親眼見到是他”，這樣神經(jīng)質(zhì)的判斷，通過打字機(jī)急促的音效，結(jié)合鋼琴奏出的低沉而高調(diào)的樂章，以打字機(jī)換行結(jié)束電影結(jié)構(gòu)的前部分，主人公的悲劇序幕從此拉開。到最后羅拉和馬修結(jié)婚，打字機(jī)節(jié)奏從單音到密集，布萊尼回憶證詞，事實(shí)的真相清晰浮現(xiàn)，直到布萊尼坐上地鐵去向姐姐認(rèn)錯(cuò)，打字機(jī)音效都“贖罪”和“懺悔”主題。

還有我最喜歡的一個(gè)片段，是羅比行走在戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)候的有一段獨(dú)白："the story can resume .our story can resume .I will soon with you.Dear Cecilia, the story can resume , the one I have been planning on a evening walk. I can become again the man who once crossed the surrey park, dust, in my best boot, swearing on the promise of life. The man who with passion and made love with you in the library. The story can resume. I will return, find you, love you , marry you and live without shame."羅比行走過程不斷的切入他的回憶、想象的畫面，加上這段動(dòng)人的獨(dú)白，表現(xiàn)出羅比想要回去，回到西西莉婭身邊的強(qiáng)烈渴求，而他們卻因戰(zhàn)爭(zhēng)相繼死去，沒有繼續(xù)他們的故事。

同時(shí)，影片中的音樂表現(xiàn)了電影精致的結(jié)構(gòu)、細(xì)膩的感情、以及厚重的歷史感和濃烈的人文氣息。影片中的音樂旋律大致分為布萊尼的旋律、羅比和塞西莉亞的愛情旋律、戰(zhàn)爭(zhēng)的旋律，這些旋律都與電影的敘事進(jìn)程相輔相成，渲染著影片濃厚的悲情底色，使得電影的制作達(dá)到一個(gè)更高的層次，使觀眾得到美的感受，贏得了奧斯卡電影最佳配樂獎(jiǎng)和全球最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)。

從《傲慢與偏見》第一次接觸到英國導(dǎo)演喬·懷特，也接觸到了他古典而精致的電影風(fēng)格。電影前后色彩明麗沉著的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，大量運(yùn)鏡和蒙太奇手法的成功運(yùn)用，一鏡到底的拍攝技巧，視聽語言的藝術(shù)結(jié)合等等，都是對(duì)原著精髓的高度把握與升華。我把《贖罪》看作是一部古典悲劇。有愛情、戰(zhàn)爭(zhēng)，贖罪，在宏觀的歷史背景下敘述個(gè)人的悲劇，影片的主旋律被升華。從劇本到鏡頭，從舞臺(tái)到表演，從敘事到視聽，無處不在的古典藝術(shù)，這是一部美得令人心碎的悲劇。


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