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編導視聽語言：影片同期錄音幾個實用技巧

作者：編導培訓來源：www.2022ahvc.com 發布時間：2018-08-13

本篇我們來給大家分享的視聽語言知識是影片同期錄音的實用技巧，首先我們先來看看什么是影片同期錄音：同期錄音是電影錄音的一種工藝，指在攝影時，同時用錄音機把現場的全部聲音記錄下來的錄音方法。同期錄音記錄的是現場的真實聲音，它比后期的配音要自然、逼真。下面來講同期錄音的技巧。

同期錄音.jpg

一、明確同期錄音究竟要錄些什么，為什么要進行同期錄音？

同期錄音主要的目的是將演員在拍攝現場所說的對白錄下來，原因很簡單，因為同期拍攝時演員在說對白的時候從情緒到語氣都是最好的，而且是在真實的環境下進行的錄音，這樣的聲音在后期制作階段幾乎是不可復制的。

所以把同期錄音的對白錄好是非常非常重要的一件事。除了對白之外，我們還會錄到一些伴隨同期拍攝出現的動效聲，在不影響對白錄制的情況下把這些聲音錄下來也很重要，這樣也許可以讓后期的工作變得更加輕松。最后，我們還應該錄下現場的環境聲，這也是經常會被大家忽略的一項工作。

在不影響拍攝進度的情況下，一定要盡可能長時間的錄下現場的環境聲，而且要盡可能多角度地多錄一些。這樣做的目的是在后期對白剪輯的時候如果出現鏡頭變換而對白后的現場環境聽起來有跳躍感的時候可以用這樣單獨錄下來的環境聲來補上，使聲音聽起來更加平滑順暢，還有就是可以作為整個場景的環境聲素材來使用。

二、明確了要錄的聲音之后，要如何做好同期錄音的工作

1、認真閱讀劇本，看看具體都有哪些場景，在這樣的場景里會出現哪些噪聲，有沒有一些對于影片敘事上有幫助的，除對白以外的聲音是同期需要錄下來的的，錄的時候有沒有什么難度，還有就是拍攝中會不會出現很大聲級的聲音，如果有要不要錄等等。

2、可能的話，和導演、攝影一起去看景，要注意現場有沒有噪聲，需要怎樣來控制，能提前和制片部門商量解決的盡早解決。還有攝影可能使用的器材，使用的調度方法，這些都與話筒桿的位置和調度有直接的關系，能提前和攝影部門協調的要盡早協調。

3、最后請注意，在看景的時候用耳朵直接聽是一方面，如果可能的話用設備來聽是最好的，因為這樣可以直接聽到我們在同期錄音的過程中可能會聽到的聲音，這樣的感覺和直接用耳朵來聽差別很大。這些工作都做完之后就是設備的整理了。

三、同期錄音正式開始前的準備工作

1、在租賃錄音器材的時候：要考慮一至兩種方案，因為如果出現這個設備沒有的情況，就要考慮另一種方案來替代。租賃錄音器材要先考慮一共需要的話筒數量和同一場景下最多同時需要使用的話筒數量。一般來講，能夠使用一只話筒的話就不要使用多只話筒，因為一是多只話筒使用不當容易產生梳狀濾波效應，二是多只話筒調度復雜，更容易穿幫。

確定了同一場景下最多同時使用的話筒數量后就可以確定租賃調音臺、錄音機的通道數，有數量足夠的輸入輸出才能完成相應的工作。話筒桿的長短要根據實際場景大小的需要而定，過長的話筒桿舉起來會很吃力，過短的桿在距離相對較遠的情況下又夠不到聲源，所以要仔細權衡。

2、錄音器材正式出庫之前：一定要仔細檢查，一旦發現有不好用的地方要及時更換，這樣可以避免同期拍攝時不必要的麻煩。除器材外，還有一些工具是比較有用的，比如大力膠可以用來粘貼微型無線話筒，粘貼一些臨時的隔聲或吸聲材料比如棉被之類的，還可以對接觸不良的線材進行加固等;掛鉤可以用來掛線，方便移動，攀巖用的安全鎖式的掛鉤非常好用;腰包可以用來裝一些細碎的小零件，而且方便攜帶。這些東西都要在正式出同期前全部準備好，這樣第二天的工作才不會手忙腳亂。

視聽語言：影片的同期錄音.jpg

四、開始錄音工作以后

1、首先要進行的就是對表

電平表通俗的講就是尺子，對表的目的就是讓前級設備和后級設備尺子的量程一致。對的時候就是對尺子的中間刻度，中間刻度對好了以后，由于刻度是一樣的，所以量程肯定就一致了。這樣做的目的就是讓前后級設備在表的響應上保持一致，前級小后級也小，前級大后級也大，這樣信號才能被準確地傳遞并錄制下來。那么具體到錄音設備來說，前級設備就是調音臺，后級設備就是攝像機/錄音機;中間刻度對于模擬表來說就是0dB，對于數字表來說就是-18dB或-20dB。

對表的方法就是用調音臺發送出一個1KHz標準電平信號，也就是俗稱的千周信號，然后將前后級表的指針或指示燈調到中間刻度即可。這里有一個小經驗，就是如果影片中沒有什么大聲級的聲音出現的話其實對表不一定要對在-18或者-20，可以稍微往大對一些，比如-16或者-12，也就是說把中間刻度上調，這樣中間刻度距離最大刻度的量就變小了，按照這樣的表來錄音會把聲音都錄的大一些，信噪比會更好。

2、同期對白錄音就是保證錄到清晰地距離感與鏡頭調度一致的同期對白

在錄對白時，一般來說話筒都是要從頭上舉下來，使話筒指向鼻子和嘴之間，由于我們使用的都是超指向型的話筒，所以一般偏差在與中垂線夾角15°以上就會出現離軸染色的情況，也就是聲音聽起來音色產生很大變化，除了特殊的藝術需要，一般這種情況是不允許發生的，而從頭上舉話筒的原因是在上方可以避開由胸腔共鳴所產生的低頻。

吊桿話筒和演員的距離不能太近也不能太遠，一般來說，即使是特寫，話筒也要距離演員大約半米左右，如果是全景，可能的話，話筒也不要距離演員超過5米。當鏡頭景別過小，話筒無法伸長到和演員足夠近的距離時，我們就要考慮使用微型無線話筒來收錄演員的對白。粘貼無線時大力膠要把帶膠的一面沖外，疊成四折的三角形，疊出兩個這樣的三角之后將話筒頭露出一點點夾在兩個三角中間，捏牢，然后將這兩個三角貼到演員的衣服內側或者身上，總之是距離嘴較近的看不到的地方，在三角的外面在整個貼一塊膠，固定好。

請注意：話筒和發射機中間的連線也要固定好，話筒在貼的時候盡量避開服裝形變量最大的地方，這樣可以最大程度地避免衣服摩擦聲。在這要注意一點，無線話筒錄出來的對白雖然清晰，但是在音色上不如吊桿話筒好，所以不要過多地使用無線話筒，而且使用無線話筒的時候吊桿話筒能錄也要錄，這樣可以用吊桿話筒的聲音來補平無線錄出來的衣服摩擦聲。

建議在大多數場景下吊桿和無線都錄，這樣一是中途不用來回換，比較方便，二是都錄下來后期的時候還可以有一個選擇的余地。對白一般錄在-12到-20之間，也就是中間刻度附近，一旦定好了調音臺或者錄音機上的增益旋鈕的位置，在同一場景下就盡量不要再動了，這樣可以避免背景環境聲在音量上不一致而產生不必要的跳躍。

如果在拍攝過程中由于某些原因導致無法錄到滿意的對白的話，在不影響拍攝進度的情況下，能讓演員在現場補錄的就在現場補錄；如果拍攝環境噪聲很大，無法控制，并且也不能在現場進行補錄，那么也要在拍攝時錄下同期的參考聲，這樣方便在后期配對白的時候給演員提供一個參考。

3、錄音時前后級傳輸的電平標準

在話筒直接接在攝像機或錄音機上的時候，輸入的是MIC信號，在設備上要選擇MIC輸入，這樣在輸入口后面的話筒放大器就會工作，將話筒拾進來的信號進行放大，另其達到與標準電平同一數量級的大小，然后記錄;而使用兩級設備的時候，調音臺那一級已經將話筒的信號放大過一次了，所以輸出的信號為LINE信號，那么后級的記錄設備輸入就要選擇LINE輸入，這樣才能保證信號不會由于再一次放大而產生失真。這個失真是非常明顯的，在耳機里聽到的所有聲音無論大小都是過載的，而且無論怎么擰增益旋鈕都沒有用，如果你也出現了類似的情況，那么就請檢查后級設備的信號輸入選擇。同樣，如果是MIC信號進入了LINE輸入的話，那么聲音就會小的幾乎聽不到，就算增益擰到最大也沒有用，大家一定不要犯這樣的錯誤。

同期的動效錄音要保證在不影響對白錄音的前提下來進行，當這個鏡頭下演員的表演中既有對白又有相應的動效時，一定要先保證對白的清晰。動效是可以通過后期在棚里的擬音或者音效庫里的素材來還原的。當然，如果同期可以錄回來一些動效聲還是要盡可能地去錄的，有些時候可能還要進行動效聲的現場補錄，這些需要大家很組里的其他人員進行溝通。

4、同期錄音的環境聲補錄是非常重要的

對于三十分鐘內的短片來說每個場景都要至少錄下一條不少于2分鐘的環境聲。簡單的同期錄音設備里有時只有一支話筒，這樣錄下來的環境聲主要是用來補平對白里背景環境聲音跳躍的地方的，而整個場景的環境聲則需要去音效庫里找。原因是我們經常做的影片的聲音是立體聲，甚至是5.1環繞聲的，只用一支話筒錄下來的環境聲是不能在立體聲或環繞聲的節目中作為環境聲來使用的。

那么當你可以同時使用兩支或者多支話筒的時候，環境聲至少要錄成立體聲的，如果將來要做5.1環繞聲節目的話還要錄成環繞聲的。用兩支吊桿話筒進行立體聲錄音常用的就是AB制錄音或XY制錄音。AB制就是兩支話筒一左一右，左邊的話筒PAN到左聲道，右邊的話筒PAN到右聲道，同時錄音;XY制是兩支話筒交叉成90°都沖斜前方，左手拿的話筒沖右前方，PAN到右聲道，右手拿的話筒沖左前方，PAN到左聲道，同時錄音。如果進行環繞聲的錄音，還要在后方同樣使用立體聲制式錄音，或者在前方后方錄兩次，這樣5.1的左、右、左后和右后聲道才分別能有環境聲素材放入。