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        文學(xué)常識(shí)的積累一是靠過(guò)去幾年的學(xué)習(xí)生涯的積累。二是靠通過(guò)對(duì)歷年的考試內(nèi)容的總結(jié)針對(duì)性的訓(xùn)練。

1.柏拉圖的《理想國(guó)》排斥什么

A.詩(shī)人

B.奴隸

C.工人

D.女人

柏拉圖在《理想國(guó)》里對(duì)詩(shī)人提出兩在罪狀。第一，詩(shī)不能教人認(rèn)識(shí)真理。例如畫(huà)家畫(huà)床只是模仿木匠制造的床，而木匠造床又模仿床之所以為床的道理（理式），所以文藝只是“模仿的模仿”，“影子的影子”，“和真理隔著兩層”。其次，詩(shī)滋養(yǎng)著應(yīng)該由理智壓制下去的“人性中的卑劣部分”，例如情感和欲念。而且，希臘詩(shī)人把神和英雄寫(xiě)得無(wú)惡不作，破壞了宗教信仰，起了傷風(fēng)敗俗的作用。根據(jù)這兩大罪狀，他把詩(shī)人逐出了他的理想國(guó)。但柏拉圖實(shí)際上并不否定文學(xué)藝術(shù)，他只是反對(duì)具有民主傾向的文學(xué)藝術(shù)。他從反動(dòng)的貴族利益出發(fā)，提出文藝必須服務(wù)于貴族政治的觀(guān)點(diǎn)。

2.地名重慶的含義是

雙重喜慶

3.電影的物質(zhì)基礎(chǔ)三層次分別是

1.透視成像2.視覺(jué)暫留3.視聽(tīng)融合

4.下列不屬于法斯賓德女性四部曲的是

A.《莉莉瑪蓮》

B.《羅拉》

C.《馬麗婭·布萊勞恩的婚姻》

D.《關(guān)于莉莉周的一切》

“德國(guó)新電影怪杰”萊納·維爾納·法斯賓德(1945-1982)的創(chuàng)作空間橫跨了電影、電視及舞臺(tái)劇三個(gè)領(lǐng)域，其電影創(chuàng)作力尤其驚人。在《瑪麗婭·布勞恩的婚姻》這部好萊塢情節(jié)劇色彩濃重的影片中，法斯賓德以一個(gè)女人短短一生為主線(xiàn)，把個(gè)人的婚姻、命運(yùn)與德國(guó)的社會(huì)興衰緊緊聯(lián)系在一起，既塑造了一個(gè)生動(dòng)的人物，又展現(xiàn)了社會(huì)和歷史，成為德國(guó)婦女命運(yùn)的縮影。

此后，法斯賓德又以此為出發(fā)點(diǎn)，拍攝了同樣以上世紀(jì)50年代德國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)為背景的女性電影《勞拉》和《薇羅尼卡·福斯的欲望》，完成了他女性立場(chǎng)和視角的德國(guó)上世紀(jì)50年代背景的“法斯賓德女性三部曲”。此外，與《勞拉》同時(shí)拍攝、以二戰(zhàn)為背景的《莉莉瑪蓮》，也可以算是上述三部曲的一個(gè)序幕，影片同樣也獲得了空前的成功。因此也有人把“女性三部曲”和這一部“序幕”作品合稱(chēng)為法斯賓德的“德國(guó)女性四部曲”；《關(guān)于莉莉周的一切》是巖井俊二的代表作之一

5.中國(guó)最早的喜劇片是

A.《吃面條》

B.《斗鴛鴦》

C.《擲果緣》

D.《摩登時(shí)代》

《擲果緣》又名：勞工之愛(ài)情是我們現(xiàn)在所能看到的最早一部中國(guó)電影（也是最早的喜劇片）描寫(xiě)改業(yè)經(jīng)營(yíng)水果生意的鄭木匠向一位老醫(yī)生的女兒求愛(ài)，最后結(jié)成美好姻緣的故事。是明星影片公司1922年拍攝的四部喜劇故事短片之一。當(dāng)時(shí)明星影片公司還剛剛建立，尚無(wú)力量拍攝長(zhǎng)片，在制片方針上，內(nèi)部指導(dǎo)思想也不統(tǒng)一。以本片導(dǎo)演張石川為首的一派認(rèn)為搞電影是為了賺錢(qián)，因此迎合小市民口味，“處處惟興趣是尚，以冀博人一粲”，片面追求娛樂(lè)性；以衣片編劇鄭正秋為首的另一派則認(rèn)為電影負(fù)有“改革社會(huì)、教化群眾”的責(zé)任，不能單純以投機(jī)盈利為目的，主張拍攝有教育意義的“社會(huì)片”。本片可說(shuō)是這兩種指導(dǎo)思想混合作用的產(chǎn)物，它一方面充滿(mǎn)小市民情趣，有追求票房?jī)r(jià)值的傾向，另一方面又盡量注意到影片的思想內(nèi)容，使它保持比較健康的格調(diào)，具有一定的思想性。出現(xiàn)在現(xiàn)眾面前的這部影片，風(fēng)格比較輕松偷快、詼諧幽默，又含有提倡自由戀愛(ài)、嘲諷和抨擊封建婚姻的積極意義。對(duì)鄭木匠這個(gè)勇敢正直、富有智慧、善于同邪惡勢(shì)力斗爭(zhēng)的青年勞動(dòng)者的形象，塑造得較為成功，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)上一群流氓寄生者的腐朽生活也作了一定程度的揭露和批判

6.中國(guó)有聲電影聲畫(huà)結(jié)合的跨時(shí)代之作是袁牧之主演的

A.桃李劫

B.風(fēng)云兒女

C.馬路天使

D.五奎橋

A

7.最早的僵尸形象出自

A.《悲慘世界》

B.《閃靈》

C.《卡里加里博士》

D.《化身博士》

《卡里加里博士》通過(guò)一個(gè)精神病患者夢(mèng)魘般的回憶，敘述了一個(gè)身兼心理學(xué)博士和殺人狂雙重身份的卡里加里的生活，是表現(xiàn)主義的代表作。其表現(xiàn)主義特色并不在于情節(jié)的荒誕，而主要反映在布景、服裝、化裝以及畫(huà)面的獨(dú)特效果上，其畫(huà)面和布景都有強(qiáng)烈的視覺(jué)效果和象征意義，如畫(huà)在幕布上的簡(jiǎn)化布景、明暗鮮明的強(qiáng)烈對(duì)比、奇形怪狀的幾何圖案突出棱角和線(xiàn)條等等，最大限度地渲染了畫(huà)面陰森恐怖的氣氛。這部影片的表現(xiàn)手段對(duì)以后的電影影響頗大。

8.冷面笑匠是

A.卓別林

B.梅里愛(ài)

C.愛(ài)迪生

D.基頓

即便是卓別林，也不得不佩服的另一個(gè)喜劇大師，就是巴斯特.基頓。他作為“冷面笑匠”，以平和的氣質(zhì)和缺乏面目表情的表演出名，其喜劇形象區(qū)別于卓別林表情豐富、動(dòng)作滑稽的流浪漢夏爾，顯得生硬、呆滯且死腦筋，哪怕是和女主角親熱的戲份，他的神情也凌然肅穆，幾乎毫無(wú)激情。但正是這樣的一個(gè)形象，卻往往處于一種滑稽的情境下卻不自知，從而創(chuàng)造一種“反差”的喜劇效果。

9.謝晉導(dǎo)演傷痕三部曲不包括

A.《天云山傳奇》

B.《牧馬人》

C.《芙蓉鎮(zhèn)》

D.《一個(gè)和八個(gè)》

《一個(gè)和八個(gè)》是導(dǎo)演張軍釗的作品，張軍釗（1952年10月-2018年6月9日），第五代導(dǎo)演成員，原籍河南，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演，曾任廣西電影制片廠(chǎng)副廠(chǎng)長(zhǎng)。在新疆軍區(qū)服役五年，1974年復(fù)員后在新疆烏魯木齊市團(tuán)結(jié)劇場(chǎng)任宣傳干事。1978 年考入北京電影學(xué)院導(dǎo)演系就讀導(dǎo)演本科。1982年畢業(yè)后任廣西電影制片廠(chǎng)導(dǎo)演。1989年兼任副廠(chǎng)長(zhǎng)、中國(guó)電影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)員。《弧光》參賽 1989年莫斯科國(guó)際電影節(jié)，獲生活之毯特別獎(jiǎng)。其作品《一個(gè)和八個(gè)》開(kāi)一代風(fēng)氣之先。但因?yàn)樯眢w緣故，幾乎停止拍攝電影，但偶有電視劇作品面世。

10.下列不是托爾金作品改編的是

A.《彗星來(lái)的那一夜》

B.《綠里奇跡》

C.《IT》

D.《魔戒》

《彗星來(lái)的那一夜》導(dǎo)演詹姆斯·沃德·布柯特，非托爾金代表作，推薦看av11771986和 av11962731

11.芬達(dá)最早是為了替代什么出現(xiàn)的

A.可樂(lè)

B.牛奶

C.酒

D.面包

二戰(zhàn)期間可樂(lè)原漿無(wú)法運(yùn)往德國(guó)，但民眾需要，于是芬達(dá)出現(xiàn)

12.以下不屬于美軍軍用物資的是

A.牛奶

B.可樂(lè)

C.午餐肉

D.口香糖

A

13.可口可樂(lè)最早進(jìn)入中國(guó)叫什么

A.咳咳咳咳

B.蝌蚪啃蠟

C.可口可樂(lè)

D.鴉片咖啡

B早在二十世紀(jì)二十年代，可口可樂(lè)就已傳入中國(guó)，甚至在天津和上海設(shè)了瓶裝廠(chǎng)。然而當(dāng)時(shí)可樂(lè)的譯名很像“蝌蚪啃蠟”，就因?yàn)檫@個(gè)古怪的名稱(chēng)，在中國(guó)可樂(lè)少有人問(wèn)津。后來(lái)旅英華人蔣彝將其譯為“可口可樂(lè)”，經(jīng)過(guò)一番包裝潤(rùn)色，1979年，可口可樂(lè)又神清氣爽地出現(xiàn)在中國(guó)大陸，從此立足扎根。

14.如果不用安全皮帶，受傷的危險(xiǎn)程度如何？（）

A．占9成以上

B．占三成以上

C．和中等程度下受傷的程度一樣

D．占五成以上

D

15.持有小轎車(chē)（Car）的駕駛證，你可以駕駛下面的哪些車(chē)？（）

A．機(jī)動(dòng)腳踏兩用車(chē)（ Moped）

B．4500公斤以上的車(chē)輛

C．拖車(chē)

D．摩托車(chē)

A

16.當(dāng)你在一條滿(mǎn)是塵土、碎石礫的路上跟車(chē)的時(shí)候，你應(yīng)當(dāng)（）。

A．緊緊跟在其他車(chē)輛的后面

B．駛離路中央

C．根據(jù)路況調(diào)整你的車(chē)速

D．超過(guò)前車(chē)

C

17.我國(guó)青藏高原雪線(xiàn)一般在（）為左右。

A.3500

B.4000

C.4500

D.5000

C在中國(guó)西部,從青藏高原、昆侖山往北到天山、阿爾泰山,雪線(xiàn)高度由6000米依次下降到5500米、3900～4100米和2600～2900米.再往北到北極地區(qū),雪線(xiàn)降至海平面.在氣溫相同的條件下,雪線(xiàn)高度取決于年降雪量的多少.在青藏高原,雪線(xiàn)附近的年降水量為500～800毫米,雪線(xiàn)高5500～6000米；阿爾卑斯山脈雪線(xiàn)附近的年降水量達(dá)2000毫米,雪線(xiàn)高度僅2700米左右.祁連山東段的年降水量大于西段,雪線(xiàn)由東（4600～4700米）向西（5000米）升高.地形通過(guò)影響氣溫和降水而間接影響雪線(xiàn)高度.北半球在同一山地,南坡的雪線(xiàn)通常比北坡高.但在喜馬拉雅山,南、北坡的氣溫和年降水量相差極大,致使南坡雪線(xiàn)（4500米）比北坡雪線(xiàn)（5900～6000米）低1400～1500米.雪線(xiàn)高度不僅有空間差異,在 雪線(xiàn) 時(shí)間上也有一定變化.空氣變冷、變濕,導(dǎo)致雪線(xiàn)降低；反之,引起雪線(xiàn)上升.這種變化有季節(jié)性的,也有多年性的.第四紀(jì)時(shí)期幾次大的氣候波動(dòng),出現(xiàn)冰期和間冰期,都引起雪線(xiàn)的大幅度升降.故古雪線(xiàn)升降是古氣候變化的重要標(biāo)志之一.在高緯度和高山地區(qū)永久積雪區(qū)的下部界線(xiàn),稱(chēng)為雪線(xiàn).在雪線(xiàn)以上,氣溫較低,全年冰雪的補(bǔ)給量大于消融量,形成了常年積雪區(qū)；在雪線(xiàn)以下,氣溫較高,全年冰雪的補(bǔ)給量小于消融量,不能積累多年冰雪,只能是季節(jié)性積雪區(qū)；在雪線(xiàn)附近,年降雪量等于年消融量,達(dá)到動(dòng)態(tài)平衡.因此,雪線(xiàn)亦稱(chēng)為固態(tài)降水的零平衡線(xiàn).

18.下列哪個(gè)裝備是屬于個(gè)人裝備的（）。

A．帳篷

B．頭盔

C．背包

D．冰鎬

C

19.國(guó)際登山聯(lián)合會(huì)認(rèn)證的鐵鎖產(chǎn)品，都刻有（）字樣。

A.UIAA

B.UAIA

C. YAA

D AUA

A國(guó)際登山聯(lián)合會(huì)（Union Internationale des Associations de l'Alpinisme），1932年成立，現(xiàn)有60多個(gè)國(guó)家的80個(gè)協(xié)會(huì)會(huì)員。現(xiàn)任主席為英國(guó)的麥克諾特一戴維斯。

20.在下列戶(hù)外活動(dòng)中不需要使用上升器的是（）

A．登山

B．探洞

C．搭繩過(guò)澗

D．巖降

D巖降屬于高端探險(xiǎn)運(yùn)動(dòng)類(lèi)別，與低端最大的區(qū)別之一就是需要使用專(zhuān)業(yè)的繩索、STOP(下降器)、鉚釘?shù)鹊取Ｆ浼夹g(shù)含量較高，危險(xiǎn)程度高，對(duì)隊(duì)員間配合的默契程度要求也更高。

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