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         本篇我們來(lái)講影視編導(dǎo)中視聽(tīng)語(yǔ)言的復(fù)合鏡頭。

復(fù)合鏡頭通常電影是由一個(gè)一個(gè)單一信息鏡頭組成，名詞拍攝人物或物體，動(dòng)詞拍攝動(dòng)作。我們經(jīng)常采取的做法，角色A說(shuō)話，鏡頭就拍A，B說(shuō)話，鏡頭再拍B,大多數(shù)電影就是這樣的。那么復(fù)合鏡頭，是什么意思呢？

在一個(gè)鏡頭中，利用流暢的移動(dòng)轉(zhuǎn)換，表達(dá)兩個(gè)或兩個(gè)以上的信息，這就是復(fù)合鏡頭。根據(jù)表達(dá)內(nèi)容的不同，一般分為人物轉(zhuǎn)換、動(dòng)作轉(zhuǎn)換、細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)換、關(guān)注點(diǎn)轉(zhuǎn)換、主客觀轉(zhuǎn)換和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換等。

復(fù)合，要表達(dá)多個(gè)信息，那就一定要涉及到變化，這個(gè)變化我們分為四個(gè)方面來(lái)理解，在一個(gè)鏡頭內(nèi)，一旦有景別的變化，方位（九機(jī)位）的變化，細(xì)節(jié)的變化或者是空鏡中出現(xiàn)主體，都可以看作是復(fù)合鏡頭。景別的復(fù)合，比如從特寫(xiě)回拉到遠(yuǎn)景，視野范圍擴(kuò)大，新的主體（信息）不斷進(jìn)入，觀眾能夠不斷接收到新的信息。復(fù)合鏡頭是具有自身的節(jié)奏的，它是在完成內(nèi)部剪輯過(guò)程中，呈現(xiàn)了較多的信息，我們常說(shuō)的長(zhǎng)鏡頭，本質(zhì)上多種復(fù)合鏡頭的組合。

1、離手主體或人物轉(zhuǎn)換

在一個(gè)鏡頭中，從角色A，轉(zhuǎn)換到角色B，相應(yīng)的信息和觀眾的注意力都從A轉(zhuǎn)移到了B，這就完成了人物轉(zhuǎn)換。片例《肖申克的救贖》

2、動(dòng)作轉(zhuǎn)換 片例《瘋狂麥克斯4》

3、細(xì)節(jié)轉(zhuǎn)換 片例：《無(wú)人區(qū)》

4、主客觀轉(zhuǎn)換

主客觀轉(zhuǎn)換，就是用一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的調(diào)度，完成視角的切換，從主觀到客觀，或者從客觀到主觀。片例：《甜蜜蜜》

同樣看《肖申克的救贖》里一段，開(kāi)始的時(shí)候門(mén)打開(kāi)，攝影機(jī)往前推，看到所有的評(píng)審團(tuán)成員看著攝影機(jī)的方向，我們就知道這是個(gè)主觀視角，攝影機(jī)代表了這個(gè)角色推門(mén)而入，叫主觀鏡頭。接著這個(gè)主體人物入畫(huà)了，回到了觀眾的視角，也就是客觀的視角，這就完成了主觀轉(zhuǎn)客觀。

5場(chǎng)景轉(zhuǎn)換

從一個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到另一個(gè)場(chǎng)景，同時(shí)完成了不同信息的傳達(dá)，這是復(fù)合鏡頭中的場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。片例：《繡春刀》

《無(wú)人區(qū)》里一段涉及到場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換。鏡頭一開(kāi)始的表現(xiàn)的主體是汽車(chē)，汽車(chē)出畫(huà)，主體落到了大環(huán)境上，這就交待并且強(qiáng)調(diào)了故事發(fā)生地點(diǎn)的特性。

單一鏡頭傳遞單一信息，會(huì)顯得單調(diào)呆板，適當(dāng)?shù)厥褂瞄L(zhǎng)鏡頭，復(fù)合鏡頭，首先能帶來(lái)一定的真實(shí)感，其次是一個(gè)恰到好處的復(fù)合鏡頭本質(zhì)是完成了內(nèi)部剪輯，讓故事表達(dá)更順暢，傳達(dá)的信息更多。

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