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         電影構圖是結合被拍攝對象（動態和靜態的）和攝影造型要素，按照時間順序和空間位置有重點地分布、組織在一系列活動的電影畫面中，形成統一的畫面形式。下面我們就來講述一下編導視聽語言中的構圖。

1幾何中心

這兩張圖我們叫做幾何中心構圖，畫面中對邊中線的交叉點和對角線的交叉點形成了一個絕對的視覺中心，能使視線集中。

片例：《如父如子》

在這個幾何中心會產生對稱，均衡，莊重，和一定的儀式感。我們需要注意在使用全景系列的景別時，如果將主體放置到幾何中心構圖上，會比較呆板，單調，少幾分的活潑。如果在近景系列中，將主體放在靠中心邊上一點，會有比較莊重的感覺，甚至會有一些宗教的儀式感。

片例：《美國麗人》

2視覺中心

這兩張圖中第一個是利用黃金分割法做了視覺中心的劃定，最早是在國畫和書法，在創作當中會用紙張折一個區域出來表示是可以落筆的。

片例：《美國往事》

而第二個視覺中心是西方的九宮格，通常在繪畫和設計用得比較廣泛，用來確定基本視覺中心的點。

我們在考慮全景和遠景過程中，可以參考幾何中心和視覺中心的構圖，比如主體該放在那幾個點上？表達什么樣的意圖？這樣的話就會形成視覺構圖的完整性。 

3地平線位置

 這兩個構圖是在拍攝全景或中景的過程中考慮地平線消失的位置的，就是說畫面中，地平線處在畫幅的上面還是下面。如果說，地平線處于畫幅的上面，那么它會讓整個畫面顯得寬闊，是比較寫實的。

片例：《瘋狂麥克斯4》

而地平線處于畫幅的下面，多數畫面是天空，會顯得比較抽象，偏向寫意。

我們在大遠景、遠景、大全景、全景、中景中會考慮的地平線的位置。

片例：《那一年一起追過的女孩》

4人物對話

接下來我們講一下，關于出現人物對話交流的構圖方式。

 人物對話通常會用兩種方式來構圖，一個叫三分之一對二分之一，另一個叫二分之一對二分之一。在片場導演經常會對攝影師說［五五］，意思就是說話的人占一半的位置，背對說話的人占一半的位置。

我們來看個具體的片例：

這個構圖是按三分之一構圖來的。里昂占了畫面的三分之二，女孩占了三分之一，一般來說這種鏡頭給到誰，誰就是主導人物，顯而易見，里昂在這個鏡頭中占據了絕對主導地位。

片例：《這個殺手不太冷》

這個畫面是我們之前講過的九機位圖中的1號機位，拍的是兩個人的位置關系。構圖上是五五分的，里昂與小女孩各占二分之一畫面。實際上這個剪輯是從他起身剪的，之前是拍過的，這個機位是相對完整的一條。

片例：《超人大戰蝙蝠俠》

這里把里昂放在畫面中間，來說明他的獨立性格，這種人物居中的構圖用的非常多，是一種具有形式感的構圖。當表達比如說權威性、唯一性、孤獨感等這種情緒時，通常會這樣處理。

5透視構圖

說到透視就要考慮到消失點的位置，按中國人透視習慣通常是指左邊近一些右邊遠一些。

片例：《熔爐》

學習構圖的過程中，可以參考一些美術和攝影方面的書，多思考場景中的物件哪些可以用來做構圖的元素，甚至是包含一定的心理暗示。

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