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       今天給大家從影視藝術的角度分析一下《秋天的馬拉松》的冷開場

《秋天的馬拉松》

莫斯科電影制片廠1979年攝制。1979年獲圣·塞巴斯蒂安國際電影節大獎，1980年獲全蘇電影節大獎，1981年獲俄羅斯聯邦共和國國家獎金。

編劇：阿列克山德拉·瓦羅丁導演：格里高里·達涅里亞

( 1 ）第一開場

窗外灰暗街道、干枯的瓶花，優美的詩句：“如果木棍無人，水披又何必將它搖擺，如果原野無人，雷聲隆隆又是在恐嚇誰……”鏡頭焦距變化，由窗外拉入窗內。

憂郁、疲倦的女打字員阿拉，仰望翻譯家布藍歐金，被他的詩歌喚起愛意；

阿拉：“還是問號？多好的詩句……讓我們生一個孩子吧！”

“

布茲歐金：我不是詩人，這是別人的詩句，我只是一個翻譯家！我無法改變自己的生活。”

音樂起。字幕背景：黑暗的地鐵隧道，窗外劃過的燈光，翻譯家坐在車內。他下車，車站上升的電梯，地鐵大廳穹頂……

影片在歌頌人的詩篇中開場，暗示著人是萬物的主宰，人是創造者。

翻譯家布茲歐金回答女打字員阿拉的話：“我不是詩人，我只是一個翻譯家，我無法改變生 活”，點出男主人公缺少創造生活的能力與勇氣。這是一個例證性動作。

男女主人公的對話，揭示出本片的思想主題：愛情根源于創造。沒有詩人的想象力和詩意 的激情，不可能突破現實生活的困境，創造出美好的愛情生活。

喜劇的本質是表現人的生命形態與僵化的機械形態所發生的沖突。地鐵內向上的電梯和大 廳穹頂，都呈幾何圖形，這種非生命的機械圖形與喜劇主題形成對位關系。

( 2 ）第二開場

布茲歐金坐在門廳吸煙，門鈴響，丹麥教授漢斯走進來，翻譯家同未醒的妻子尼娜打召呼……布茲歐金與漢斯在街上跑步，兩人穿過大樓的門洞，足音在門洞里回響。

布茲歐金吸著煙在等待丹麥教授漢斯來叫門，墻上掛著的男主人公的漫畫，暗示本片是一 部輕喜劇。

布茲歐金的妻子尼娜第一次出場“亮相”，她從被窩中鉆出來，面目腕腫、頭發蓬亂，一副貪唾的樣子。這是尼娜的例證性動作。懶散的尼娜與青春的阿拉，形成鮮明對比。

布茲歐金和漢斯穿過樓洞，足音被放大，強調中年人匆匆奔跑的沉重腳步。影片講述翻譯

家人到中年，在情人與家庭之間狼狽地奔跑，這是男主角的例證性動作。放大足音是象征手法。

足音的效果是夸張的，但是音源是真實的，從而達到寫實與寫憊的統一。

例證性動作

例證性動作，就是能體現主要人物個性特征和其在劇中行為特點的動作。它又是貫穿全劇 的抽象動作，對全劇的主題具有重要意義。

貝克：具有例證性質的動作是戲劇的核心，而這種動作必須仔細選擇；從若干可能的動作 選擇出來的這種動作，它應該迅速得到最大感情上的效果。

發現和選擇例證性動作，需要對生活進行哲學概括，并將這種概括轉化為具體的戲劇行動。行動的確立，不僅要對生活有哲學發現，還要對生活有細節發現。沒有細節，就沒有準確的人物動作；沒有發現性的細節，就沒有獨特的例證性動作。

“典型環境中的典型性格”指的就是對當下歷史情境的發現，即對現實生活中人物性格和人物關系的時代性發現。

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