亚洲国产精品二区_国产二区三区四区_草碰人人_欧美精品一区二区三区在线播放_在线亚洲播放_日韩精品中文字幕一区二区三区

 1、拍攝主體對象的選擇與強調。

這里主要包括：拍攝作品時鏡頭焦距的運用，景別的選擇與控制，拍攝距離、拍攝高度與拍攝方向上的考慮，背景的范圍、明暗和虛實等方面的控制，景深的選擇，運動的處理，神態的處理，情節的控制，瞬間的取舍，細節的刻畫，編輯或展示的思路和方案等，有效的手段，也可以說是唯一的途徑。每個具體的攝影畫面都應該如實地體現攝影師特定的拍攝意圖。攝影師憑借構圖手段來充分證明他在拍攝現場對某個拍攝主題的新發現，而攝影師的視覺發現則主要依賴于他對被攝主體的全新的觀察角度。新角度產生新感覺。在角度獨特的攝影畫面中，新感覺才能被充分有效地加以強調。因此，充分運用攝影獨特的表現手法來選擇與強調主體對象，也就成了攝影表達上的首要任務。如采用哪一段鏡頭焦距?選擇怎樣的拍攝角度?取什么樣的景別(如果是特寫，是采用廣角鏡頭靠近拍攝，還是采用長焦距鏡頭后退拍攝)?選什么樣的景深?畫面細節如何控制?虛實如何安排?瞬間如何選擇?影調如何處理?如果是系列照片，整體表現上又該如何構思?我們分析攝影作品，就是要看攝影師究竟是采用何種手段來突出畫面的主體，達到表現目的的。

就拍攝距離而言，其中便大有學問。有人說，距離產生美，指出保持距離在審美情狀下的重要性。但在很多情況下，我們不只是為了追求美，因為在創作中還有比美更重要的東西。正因為如此，羅伯特，卡帕就直言相告：“如果你的照片拍得不夠好，那是因為你離得不夠近。的確，對于新聞照片來說，重要的莫過于照片能如實地再現真實的現場感覺。當然，卡帕的這番言論還包含著另一層含義，    那就是攝影師素質中更令人敬佩的執著、勇敢和隨時隨地都準備付出生命代價的犧牲精神?？ㄅ恋闹鲝垖ΜF代世界新聞攝影的影響尤為深刻。以紀實攝影見長的意大利現代攝影家恩佐，桑最主要的攝影經驗也是：“我寧愿靠近拍攝，而且靠得非常近。盡管他拍攝的大構圖是實現攝影師想法的最多不是新聞照片，但近距離拍攝所得到的卻是照片中拍攝行為的自行消解——畫面給人的感覺，已經完全無視照相機的存在，鏡頭的視點似乎已經消失在主觀感受之中，照片里剩下的只是怦然心動的那份真情實感了。無獨有偶，成功地自費環球拍攝世界政治文化名人的中國當代攝影家鄧偉也主張近距離拍攝人物肖像，為的是“要能聽得見彼此的心跳，這已經演化成了一種極具心理張力與人本精神的挑戰。

2、畫面空間的經營處理。

這里主要包括：形狀(主體形狀與背景形狀、)與畫面空間的關系，如“松與“緊、“疏與“密”等；均衡與畫面空間的關系，如傳統繪畫中的均衡原則在攝影中的運用，以及現代攝影構圖中均衡規則的新變化等：透視與畫面空間的關系，如畫面視角的開闊程度、遠近感覺和空間深度，不同焦距鏡頭對透視的夸張與壓縮處理等；動感與畫面空間的關系，如沉寂與飛動、內在的較為隱含的動感與外在的較為緊張激烈的動感對畫面空間形成與配置的影響：節奏與畫面空間，如節奏所產生的視覺愉悅感和視覺含義的完整表達，對畫外心理空間的建立所需要的象征性與寓意性(明示或暗示)因素的要求等。

3、畫面影調的構成。

指適應視覺表達的需要而確定的攝影畫面內的明暗配置情況，如：畫面調子輕重濃淡的取舍與合理的分配：影子的處理；畫面基調的確立：全影調照片的技術控制：黑白照片中的影調調節與反差控制：影調與畫面虛實感覺的關系：背景影調與主體影調的區分處理：整體影調效果與畫面情緒氣氛的關系等。

4、畫面線條的構成。

線條是構成攝影畫面主要造型感覺的最抽象也是最基本的視覺元素，它能強調出主體與背景的形狀，形成和諧的視覺秩序，產生畫面內外的視覺張力。在分析具體的攝影作品中，一般從畫面的主線著手，推斷出攝影師在創作時對畫面的主線進行提煉和截取的真實意圖。因為當我們順著主線的方向進行搜尋時，就可以非常自然地了解畫面所要表達的含義。因此，我們也通常將這一貫穿畫面情節內容的主線，稱為“視覺引導線。

5、畫面色彩的構成。

色彩感覺在視覺表達方面是最強烈，也是最外在化的，因而也是攝影創作中最難駕馭和最活躍的視覺元素。許多人奈何不了它，是因為不了解色彩的脾性，尤其在對客觀色的選擇與主觀色的控制方面，處處都有陷阱，時時都會面臨新的挑戰。用色不僅要有深厚的藝術修養，還得有獨特的色彩體驗和行之有效的創意表達方法。

攝影作品

6、畫面背景氣氛的營造。

視覺表達難就難在氣氛的表現。優秀的戲劇或電影導演，不光會導戲，更善于誘導氣氛。其實，拍攝照片也同理。許多初學者拿起照相機拍照，“一葉障目，不見泰山”，只見主體，不見背景，注意力分配不當，全集中在主體一頭了，而在不知不覺間放棄了對整個畫面的全面經營。拍攝出來的照片，由于背景嚴重失控，主體的表現不得不受到來自背景雜亂因素的視覺干擾，以至于無法明確表達拍攝者的真正意圖。有經驗的攝影師知道，拍攝照片花在畫面背景上的時間與精力，要遠遠大于對主體選擇控制所需的時間與精力。在具體的操作過程中，背景往往比主體還重要，因為經營畫面必須有一個通盤的考慮。對攝影師來說，必須對畫面進行全面的控制。不光要以背景來有效地襯托主體，還要有意識地將背景因素當作與主體密切相關的信息來表達n其實。背景本身就是主體表達不可分割的一個有機組成部分。

說明：文章內容來源網絡整理僅供參考，如有侵權請聯系刪除 (QQ:1624823112)，萬分感謝！