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 要評論一部電影，就離不開對視聽語言的分析，那么，對視聽語言的分析該怎么著手呢呢？要分析視聽語言，就要先清除需要從哪些方面來分析，以下是一些分析方法介紹：

1. 景別與影片風格：

景別的排列和節奏：時間，景別落差。景別的排列形成重復，重復是風格與韻律。

2. 空間：

電影空間是銀幕空間，不是真實空間，電影攝影機有分解空間的功能，電影導演有組合空間的能力。

注意機位跳躍的幅度，機位跳躍點越多，看見和再現也就越真實。

要注意影片有多少空間形式。有些著名的影片只有黑夜，空間也拍攝得很好。

3. 機位設定：

電影的核心是攝影機，戲劇舞臺的核心是人，觀看方式和創作方式完全不同。

4. 運動：

攝影機的外部運動。目的：改變視點以及創造節奏。

運動的速度決定了畫面的運動。攝影機創造得復合運動所創造的畫面視覺將是很精彩的。攝影師是很愿意在導演的意圖下進行攝影機的運動。

5. 色彩：

色彩是人的情緒的外化，是個人心理的外延。

要觀察色彩的整體情緒基調和綜合感覺，不要單獨的局部和場次的色彩。

中影人藝考編導培訓課堂

6. 光線：

唯美：是與生活不一樣的；自然：是靠近生活又不與生活一樣。

攝影師是要在自然的拍攝中追求唯美。攝影的肖像光是我們攝影師的看家本領，攝

影師必須控制光和使用光，光是人物造型的關鍵。

7. 角度：

角度=視點，角度=構圖。

拍攝人的時候仰拍都是比較好看的，布光混亂，中國的電視播音員全部是俯拍，肩膀做得很窄。而歐洲的電視播音員總是仰拍5度到15度，肩膀得服裝做得很寬。

鏡頭的角度

8. 區域曝光，局部處理：

曝光的局部處理，該黑就黑，該毛就毛。

9. 分析對話：

對話是推動情節的最好方式，對話是開放的，動作是封閉的，分析說話的狀態，速度、音量，說話方式，說話與動作的關系。

美國動作片與語言沒有關系，但是敘事一直在前進。

10. 動作：

有兩種情況：是環境造成的，還是內容造成的。

動作是做出來的不是演出來的。在分析影片的時候，一定要將動作與攝影機的運動分開來分析，攝影機的運動是導演的表現方式，動作上一演員的表演方式。

11. 影像透視：

是否變形，現代電影的任務變形已經成為時尚，但是要注意變形是影片的風格還某場戲的手段。

后者的表現力沒有力量。一次手段，二次是重復，三次是風格、四次是大師。

12. 景深：

可以形成場面調度，超焦距也是控制景深的方式。

景深范圍小的手段是吳宇森創造的，有許多美學意念，他的拍攝手段往往與高速拍攝連在一起的。

景深的運用

13. 敘事主體：

是人還是物。

張藝謀的《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》中物與人是相同的主體。

14. 影調：

畫面的明暗關系。

例如《辛德勒的名單》的結尾，要學會影調控制。黑白拍攝要考慮影調的關系。

即使拍攝彩色也要用黑白的觀看方式比較一下明度關系，要學會用色調控制觀眾的視覺生理和規律。

15. 視線：

語言以外的交流方式。

看鏡頭和看畫面左右效果不一樣。視線一定是對應和呼應的。

視線的作用，在情節和景別構圖中是很重要的。

16. 軸線：

一個場景中兩個人物關系的變化，軸線是人物和機位的關系，要注意軸線是單一軸線和多元軸線。

軸線

17. 調度：

分兩種：A在場景空間充分調度人；B調機位，用機位將人和場景調度和組織在一起。

要分析機位如何表現人物，分析人物在場景和畫面中的什么位置。

調度的方法：人到環境到，人到光線到，人到形象到。

《匹夫》運動場鏡頭調度表

18. 位置：

人在畫面中的位置。

人物的位置處理可以形成影片風格，同樣的談話戲，人物在屏幕上的什么位置上一非常重要的。

19. 場景：

常規場景有外景、內景、實景。

三種場景在影片中的比例會對風格產生決定性的影響。

外景省錢，攝影棚費錢，外景出氣氛，內景出戲，實景出調度。

綠棚戲拍攝現場

20. 鏡頭長度：

影響到影片的長度和視覺生理壓力。

單個鏡頭長——視覺壓力大；節奏慢——全片鏡頭數量少。

國外電影一般1600—2200個鏡頭，國內是1500—1800個鏡頭。

但是如何剪輯完全是感覺的過程。

21. 鏡頭數量：

現代電影觀念，鏡頭數量越多視點越豐富，信息量也會大。

鏡頭數量多將影響影片的敘事結構，運動鏡頭多鏡頭數量則少，也會影響到導演的敘事方式。

22. 氣氛：

環境氣氛的渲染和音樂的渲染，氣氛是虛的東西，無法量化，但是在對影片分析的時候要把握相關的內容。

上面是視聽語言分析的一些方面，還有其他方面沒有介紹到，這里只是幫助學員們學會分析，但是如何具體全面具體地分析，還是需要同學們私下里下功夫。

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