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視聽語言基礎(chǔ): 鏡頭中的幾種景別

作者:編導(dǎo)培訓(xùn)  來源:www.2022ahvc.com  發(fā)布時(shí)間:2017-12-06

 景別,是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。景別的取決因素有兩個(gè)方面:一是攝像機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離;二是所使用攝像機(jī)鏡頭的焦距長(zhǎng)短。攝像機(jī)與被攝主體之間相對(duì)距離的變化,以及攝像機(jī)在一定位置改變鏡頭焦距,都可以引起畫面上景物大小的變化。這種畫面上景物大小的變化所引起的不同取景范圍,即構(gòu)成電視景別的變化。

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通常來說,景別大致分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫。不同的景別有不同的功能。

遠(yuǎn)景

遠(yuǎn)景是電視景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。遠(yuǎn)景視野深廣、寬闊,畫面中人體隱約可辨,但難分別外部特征,主要用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、群眾集會(huì)等。在很多情況下,電視節(jié)目常以遠(yuǎn)景鏡頭作為開頭或結(jié)尾畫面,或作為過渡鏡頭。

全景

全景主要用來表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌或被攝人體的全身,同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活動(dòng)空間。如果說遠(yuǎn)景重在表現(xiàn)畫面氣勢(shì)和總體效果的話,全景則著重揭示畫內(nèi)主體的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和內(nèi)在意義。全景可以完整地展現(xiàn)人物的形體動(dòng)作,并且可以通過形體表現(xiàn)刻畫人物的內(nèi)心狀態(tài);全景可以表現(xiàn)事物或場(chǎng)景全貌,展示環(huán)境,并且可以通過環(huán)境烘托人物;全景在一組蒙太奇畫面中,具有“定位”作用,指示主體在特定空間的具體位置。

中景

中景是表現(xiàn)成年人膝蓋以上部分或場(chǎng)景局部的畫面。較全景而言,中景畫面中人物整體形象和環(huán)境空間降至次要位置。中景往往以情節(jié)取勝,既能表現(xiàn)一定的環(huán)境氣氛,又能表現(xiàn)人物之間的關(guān)系及其心理活動(dòng),是電視畫面最常見的景別。

中景能夠展現(xiàn)物體最有表現(xiàn)力的結(jié)構(gòu)線條,能夠同時(shí)展現(xiàn)人物臉部和手臂的細(xì)節(jié)活動(dòng),表現(xiàn)人物之間的交流,擅長(zhǎng)敘事。由于特寫、近景只能在短時(shí)間內(nèi)引起觀眾的興趣,而遠(yuǎn)景、全景容易使觀眾的興趣飄忽不定,相對(duì)而言,中景給觀眾提供了指向性視點(diǎn)。它既提供了大量細(xì)節(jié),又可以持續(xù)一定時(shí)間,適于交待情節(jié)和事物之間的關(guān)系,能夠具體描繪人物的神態(tài)、姿勢(shì),從而傳遞人物的內(nèi)心活動(dòng)。

近景

近景是表現(xiàn)成年人體胸部以上或物體小塊局部的畫面。近景以表情、質(zhì)地為表現(xiàn)對(duì)象,常用來細(xì)致地表現(xiàn)人物的精神面貌和物體的主要特征,可以產(chǎn)生近距離的交流感。如世界各國(guó)大多數(shù)節(jié)目主持人或播音員多是以近景的景別樣式出現(xiàn)在觀眾面前的。

特寫

特寫是表現(xiàn)成年人肩部以上的頭像或某些被攝對(duì)象細(xì)部的畫面,是視距最近的畫面。特寫的表現(xiàn)力極為豐富,可以造成強(qiáng)烈的視覺形象,選擇、放大細(xì)微的表情或細(xì)部特征,引起視覺注意。特寫可以強(qiáng)化觀眾對(duì)細(xì)部的認(rèn)識(shí),以細(xì)部來寓意深層涵義,抒發(fā)人物的內(nèi)心情感;還可以把畫內(nèi)情緒推向畫外,分割細(xì)部與整體,制造懸念。因此貝拉?巴拉茲說特寫鏡頭“不僅是在臉空間上和我們距離縮短了,而且它可以超越空間,進(jìn)入另一個(gè)領(lǐng)域??精神領(lǐng)域,或叫心靈領(lǐng)域”,它“作用于我們的心靈,而不是我們的眼睛”。

正因?yàn)樘貙懩軌蚨虝旱匚^眾的視覺注意,具有驚嘆號(hào)的作用,所以在編輯中往往成為一組蒙太奇句子中的表現(xiàn)重心。同時(shí)它又被稱作萬能鏡頭,當(dāng)出現(xiàn)跳軸鏡頭時(shí),插入中間,可以彌補(bǔ)轉(zhuǎn)場(chǎng)或跳軸帶來的突兀感。

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